郭啟力

（綏化學(xué)院音樂學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

一、流行鋼琴即興伴奏的需求與價值

隨著經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，時代不斷革新，流行音樂文化深受人們的喜愛，并豐富了人民群眾日益增長的文化需求。流行鋼琴即興伴奏，是將即興伴奏理論與鋼琴彈奏技巧結(jié)合于一體的技術(shù)，更是培養(yǎng)專業(yè)性鋼琴人才不可或缺的專業(yè)課程。流行鋼琴即興伴奏體現(xiàn)了心靈自由的思維平臺，對于聲樂演唱、樂器獨奏、舞蹈表演等藝術(shù)形式具有一定的審美價值和必然作用，音樂審美意識的特殊表現(xiàn)形態(tài)在樂音與時間上以豐富的創(chuàng)造性情境狀態(tài)與情感的表達(dá)有序地展現(xiàn)出的新型藝術(shù)。流行風(fēng)格的即興發(fā)揮，使作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，豐富創(chuàng)作想象、內(nèi)在的情感體驗，不僅使音樂賦予的想象力與創(chuàng)造力充滿了自由氣息，而且將完美的作品賦予新的藝術(shù)感染力和生命力。

流行鋼琴即興伴奏作為一門新興的、獨立的學(xué)科課程，隨著教學(xué)改革的深入與時代的發(fā)展，已經(jīng)越來越明顯地體現(xiàn)出自身的特色與價值，成為一門將多項學(xué)科知識技能集于一身的綜合學(xué)科。在音樂教學(xué)以及課外藝術(shù)實踐活動中流行鋼琴即興伴奏這門專業(yè)技能已然成為應(yīng)用廣泛的必備演奏手法。流行鋼琴即興伴奏藝術(shù)，使伴奏與歌聲相互環(huán)繞、烘托，豐富歌曲的效果，更加準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲的意境，豐富作品的內(nèi)容，深化并突出歌曲的主題，為當(dāng)代的新式流行音樂塑造更好的音樂藝術(shù)形象。流行鋼琴即興伴奏與傳統(tǒng)即興伴奏不同，并沒有嚴(yán)格固定的樂譜，它靈活方便，不會受到教師鋼琴能力的限制，可根據(jù)自身的情況與工作需要來即興編配，使用廣泛。這種伴奏形式能夠與當(dāng)代歐美現(xiàn)代流行音樂相接軌，在教師的演奏之下能夠使學(xué)生完整的感受到整首歌曲所表達(dá)的意境，提高學(xué)生的興趣。流行鋼琴即興伴奏帶有豐富的和聲色彩和形式多樣的伴奏音型，在傳統(tǒng)即興伴奏基礎(chǔ)上深化主題，對學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、審美水平能力與吸收歐美現(xiàn)代流行音樂文化起到促進(jìn)作用。運用流行鋼琴即興伴奏來體現(xiàn)音樂的內(nèi)在表現(xiàn)，使現(xiàn)代的流行音樂文化不斷發(fā)展，提升學(xué)生對流行音樂文化的表現(xiàn)力、感染力與理解力。在流行即興伴奏課程中，流行即興伴奏可以在音樂色彩、速度技巧、力度變化等方面對學(xué)生給予大力支持。例如相同的現(xiàn)代流行音樂作品，在演唱或演奏中由于運用完全不同的人聲或不盡相同的各門類器樂，流行風(fēng)格的即興伴奏可運用相對應(yīng)的調(diào)式調(diào)性、伴奏織體與和聲語匯，因此將創(chuàng)造出不同的表演風(fēng)格，使表演更具有音樂特有藝術(shù)的個性化體現(xiàn)，在靈活程度上，流行鋼琴即興伴奏藝術(shù)是對演奏者的情感表達(dá)起到了至關(guān)重要的變化以及價值。

二、流行鋼琴即興伴奏的方式方法

流行鋼琴即興伴奏織體將結(jié)合中外和聲為特點，并以常見、易彈的伴奏手法所展現(xiàn)，這需要對音樂景物有感而發(fā)的靈感，以及觸景生情式的情感表達(dá)對音樂中的個體旋律進(jìn)行即興創(chuàng)作，并以專業(yè)理論基礎(chǔ)、和聲學(xué)、鋼琴演奏技能三者合一的進(jìn)行綜合性轉(zhuǎn)換，其主要核心還是和聲體系與旋律音型的完美結(jié)合。

流行鋼琴的伴奏和聲織體以旋律音層、低音音層、和聲層次三個方面為基礎(chǔ)。在即興伴奏中，橫向運動形態(tài)與縱向組合形態(tài)成為重要演奏手法。流行風(fēng)格的即興伴奏常以濃重的和聲色彩伴奏音型來發(fā)展旋律，通過一定的規(guī)律與表現(xiàn)需要，將某種變化外加和弦內(nèi)音的形式展現(xiàn)出來，形成色彩各異的和聲音型。伴奏音型加入和弦音的組織形式，表現(xiàn)伴奏者內(nèi)心節(jié)奏與和聲思維的重要載體。和弦連接中和弦音型的運用，可將斷續(xù)的進(jìn)行或隱伏的進(jìn)行表現(xiàn)聲部走向。節(jié)奏及和弦分解音型成為和聲音型的基本結(jié)構(gòu)形式，在此基礎(chǔ)上，可發(fā)展多種織體構(gòu)成形式，如音型的重疊與交替、綜合音型與施律化音型、包含和弦外音的音型等等。在技術(shù)相關(guān)處理中都應(yīng)注意到，經(jīng)常運用不變更和弦音型的最低音為和弦低音。構(gòu)成音型的連接按照實際聲部的基本進(jìn)行原則，和弦連接使用平穩(wěn)而自然的進(jìn)行方式為主。音型次數(shù)較多反復(fù)應(yīng)用，使其具有伴奏音型主導(dǎo)的內(nèi)涵。在流行鋼琴即興伴奏中應(yīng)堅持音型完整的和聲色彩。對于某個音樂作品，在陳述與構(gòu)思上完整的段落進(jìn)行和聲分析對于教學(xué)方面以及掌握必須的和聲實踐技能與和聲知識有著重要的意義。

為更清晰更深入地解釋和聲的發(fā)展過程與進(jìn)行，需考慮到和弦構(gòu)成的變化與聲部進(jìn)行的功能順序，使和聲現(xiàn)象聯(lián)系于旋律和拍節(jié)，在作品中指出和弦外音高潮前、中、后的效果，調(diào)性的改變、和聲的變奏與持續(xù)音出現(xiàn)，律動與織體變化所帶來的豐富色彩。慢速的音樂作品，可在任何一拍或最弱拍變換和聲效果，無需準(zhǔn)確地根據(jù)拍節(jié)特點做改變，使音樂緩慢舒展。由于音樂作品需要獲得裝飾性的旋律特點，可將陳述變得更為自由。在速度較快的作品中，和聲只在小節(jié)的強拍做改變，隨著每個音的旋律做變化，這樣使某些和聲獲得獨立的意義，輔助音成為點睛之筆。

運用流行鋼琴即興伴奏使演奏者極大限度地釋放出自己的想象力與創(chuàng)造力，因為流行鋼琴即興伴奏可視為對原作品的第二次創(chuàng)作，也是對原作品的進(jìn)一步改良。流行即興伴奏適用于多種音樂風(fēng)格，已形成了相對穩(wěn)定的音樂體系，在音樂伴奏領(lǐng)域中占有了重要的位置，所以現(xiàn)階段應(yīng)以流行即興伴奏織體為基礎(chǔ)，繼續(xù)創(chuàng)新伴奏音型，對流行即興伴奏進(jìn)行進(jìn)一步的擴展和完善。

三、流行鋼琴即興伴奏的策略與途徑

如今歐美流行元素與傳統(tǒng)鋼琴伴奏織體相融合已是流行鋼琴即興伴奏中尤為關(guān)鍵的一部分。隨著時間的推移，爵士音樂作為流行音樂的一小部分，爵士鍵盤和聲技法與爵士鋼琴即興伴奏成為主要對象。爵士風(fēng)格的鋼琴即興伴奏重點在于風(fēng)格的合理把握和即興技巧，演奏特點主要以“大跨度”奏法、“布魯斯”風(fēng)格、“布吉-烏吉”風(fēng)格、“比博普”連串音符為主要的演奏形式，并以爵士樂的松弛感融入其中?！按罂缍取弊喾?，顧名思義，在鋼琴伴奏時，需要左手進(jìn)行連續(xù)的大跳，持續(xù)演奏節(jié)奏鮮明的固定的低音來襯托出右手的主旋律，從而細(xì)致的表達(dá)出作品的風(fēng)格并帶給聽者不一樣的聽覺效果?！安剪斔埂憋L(fēng)格，又稱為藍(lán)調(diào)，它含有獨特的音階與和聲，拍子上主要是以一小節(jié)八拍的模式中心演奏，且將樂段不斷的反復(fù)，最后以決定性的一段樂句結(jié)束。比較繁瑣的是在音樂的最后兩小節(jié)需要創(chuàng)作非常復(fù)雜的和弦，用于過渡?！安技?烏吉”風(fēng)格重于表現(xiàn)音樂的技能，是一種偏炫技的伴奏形式，它采用一種特殊的鋼琴演奏方式“滾奏”，在鋼琴伴奏時，低音音型主要有"雙音”反復(fù)和“行進(jìn)”的八度低音分解兩種形式，高音音型同樣也如此。“比博普”奏法的特點是旋律較不連貫，節(jié)奏支離破碎，但是它保留了原本爵士的特殊斷奏風(fēng)格，在鋼琴伴奏時加入了自然的斷句和斷奏，使音樂更加多變而自由，聽者的聽覺效果更加的松弛。

現(xiàn)代流行音樂即興伴奏經(jīng)常打著反傳統(tǒng)的思想進(jìn)行編配。在20世紀(jì)50、60年代的現(xiàn)代音樂達(dá)到了無奇不有的程度，西方音樂文化的多元化現(xiàn)象更為明顯。一方面扔有很多音樂家運用傳統(tǒng)音樂語匯創(chuàng)作編配，各類風(fēng)格與流派并存。另一方面涌現(xiàn)新方向，在一定程度出現(xiàn)了“回歸”現(xiàn)象。流行音樂與嚴(yán)肅音樂的結(jié)合日漸普遍，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、常規(guī)調(diào)性與無調(diào)性相結(jié)合使用，在新的音樂創(chuàng)作中確定基本調(diào)性的同時，結(jié)合調(diào)式特點與總調(diào)式結(jié)構(gòu)，展開流行風(fēng)格的即興伴奏布局手法，確認(rèn)和聲功能，而調(diào)性布局的確定為理解調(diào)性發(fā)展邏輯關(guān)系的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)作品超出一個樂段，成為變奏曲主題或回旋曲主部或獨立的二部與三部曲式結(jié)構(gòu)時，需要對再現(xiàn)結(jié)構(gòu)中的終止加以確認(rèn)，將呈示部分作和聲上的對比與分析，有利于區(qū)別強調(diào)穩(wěn)定與不穩(wěn)定的分割，豐富和聲改變音樂的特性。在流行風(fēng)格的即興伴奏手法中除了對終止進(jìn)行單獨的研究外，必須結(jié)合其和聲發(fā)展動力的曲式構(gòu)成作為參考，得出正確結(jié)論，注意主題本身的和聲特性與它在調(diào)式功能構(gòu)成方面的特點，考慮大小調(diào)或交替調(diào)式的運用，選擇合理的伴奏音型，在其中相互聯(lián)系相互制約。各主題與各部分之間，集中于相關(guān)旋律與和聲的從屬關(guān)系，理解和弦組合的自然美，培養(yǎng)聲部對位的嚴(yán)謹(jǐn)鑒賞力。在注重聲部進(jìn)行過程中，還需注意聲部中低音的進(jìn)行方式。低音按照和弦的根音根音跳進(jìn)，色彩平穩(wěn)賦予低音層旋律性，自然音進(jìn)行也可以是半音間的遞進(jìn)，在主題間互為作用時，低音的共性與附加對比顯得格外重要，演奏時的低音聲部使整首作品的厚重質(zhì)感發(fā)揮其中。通常在不使用樂譜及伴奏譜的情況下為歌曲所彈伴奏時,演奏者需了解歌曲的背景及內(nèi)涵，熟悉一下歌曲的基本旋律,分析歌曲的基本情緒與內(nèi)容,掌握調(diào)式與調(diào)性,標(biāo)記功能記號,合理編配各段的伴奏音型與奏法等，使即興伴奏減少盲目性,增強規(guī)范性。

隨著科技的迅猛發(fā)展，越來越滲透到流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，東方民族風(fēng)格與西方電子音樂呈現(xiàn)空前綜合的性質(zhì)。這種綜合將流行伴奏織體的文化現(xiàn)象不斷放大，突破傳統(tǒng)音樂反叛序列音樂，部分有調(diào)性部分無調(diào)性保持同一片段節(jié)奏又限制幾個音的音高變化，不斷反復(fù)平淡中求新穎和聲色彩不斷變化。流行鋼琴的伴奏織體一般來說要求音樂有調(diào)性，基礎(chǔ)以傳統(tǒng)的和聲功能為主，較為注重情感的宣泄，經(jīng)常引用浪漫派作曲家的音樂材料同時又加入不協(xié)和音的音樂語言及伴奏手法，爵士樂與西方藝術(shù)音樂的結(jié)合，融進(jìn)美國黑人音樂以及其它民族的傳統(tǒng)音樂，帶有實驗性質(zhì)的表現(xiàn)形式，試行嚴(yán)肅音樂、爵士風(fēng)、歐美搖滾樂、波普風(fēng)有機結(jié)合，那種過分理智又抽象思維的音樂成為流行伴奏織體的新形式。

結(jié)語

流行鋼琴伴奏織體的創(chuàng)新研究是中西方音樂文化的產(chǎn)物，二者相輔相成、相互融合。新式伴奏織體是和聲編配、織體結(jié)構(gòu)、彈奏技巧于一體的綜合性學(xué)科，由于傳統(tǒng)即興伴奏在和聲織體，節(jié)奏音型方面存在著不足，因此需要把歐美音樂元素結(jié)合起來。通過此項研究把無調(diào)性、數(shù)學(xué)作曲法、不協(xié)和和弦的徹底解放，高疊置和聲結(jié)構(gòu)等于古典和聲的“背離”結(jié)合運用，從而使其在鋼琴即興伴奏的發(fā)展過程中達(dá)到全新的層次與高度。