文/張雨虹

導(dǎo)演：

忻鈺坤

主演：

宋洋、姜武、袁文康

類型：

犯罪/劇情/懸疑

故事：

北方凜冽的冬天，一個牧羊少年帶著自家的羊群在山里行走，路過淺淺的河溝，他停下腳步低頭注目。 兩天后，礦工張保民得知兒子失蹤的消息，急切趕回家中。三天后，律師徐文杰的女兒失蹤，他拿起電話打給他能想到的唯一嫌疑人。山林，荒野，尋找孩子的人們迷失在其中。

在第11屆FIRST青年電影展中，最熱門的影片當屬閉幕影片、忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《暴裂無聲》，開票短短30秒便銷售一空。之后影片更是被倫敦國際電影節(jié)選中參與展映，該電影節(jié)選片人克萊爾·斯圖爾特點評：“我們的選片人被這部復(fù)雜且有娛樂性的影片深深吸引，其敘事結(jié)構(gòu)繼承了意大利西部片的結(jié)構(gòu)，超越了近期韓國影片的風(fēng)格和經(jīng)過設(shè)計的暴力元素，同時加入了極具中國特色的社會評論。劇情緊湊，角色令人印象深刻，結(jié)尾冷峻?！弊鳛椤疤幣骷匆圾Q驚人”的新導(dǎo)演，新作能讓觀眾更加清楚地看到忻鈺坤的野心和努力的方向，這毫無疑問是一件令人愉悅的事。

無聲勝有聲

2015年，一部《心迷宮》俘虜了一大批路人和影迷，讓人們記住了“忻鈺坤”這個名字。3年后，忻鈺坤帶著他的新作《暴裂無聲》歸來。從某種意義上說，《暴裂無聲》才是忻鈺坤的“處女作”。“在我臨近30歲的時候，我覺得我要跟自己好好談一談。我要靜下來，努力去拼一把。我的計劃就是閉關(guān)，寫完我自己的長篇劇本，然后想辦法找資金把它拍出來?！薄侗┝褵o聲》的劇本就是在此之后誕生的，然而制片人卻并不看好這部作品，一來彼時的忻鈺坤資歷尚淺、沒有導(dǎo)演經(jīng)驗，二來預(yù)算問題無法解決，于是忻鈺坤決定先拍攝劇本沒有那么復(fù)雜的《殯棺》，后更名為《心迷宮》。

好在守得云開見月明，忻鈺坤借著《心迷宮》收獲了事業(yè)，本來想著如果不成功便回家做飯，如今終于可以接近他的電影夢。而《暴裂無聲》就是他釋放表達欲望之后的結(jié)晶。巧的是，和《心迷宮》一樣，《暴裂無聲》也經(jīng)歷了改名風(fēng)波，起初這部影片還叫做《山野追蹤》，講述的其實是一名父親在礦山之間追尋孩子蹤跡的故事。但忻鈺坤在后期剪輯時發(fā)現(xiàn)，影片對于不同程度的“惡”的呈現(xiàn)延展了影片的主題，之前的片名已然承載不了這部分的命題，于是就改名叫《惡人》。由于外界因素，忻鈺坤之后與宣發(fā)部門一起商討，最終采用了《暴裂無聲》這個片名?！氨┝选迸c“無聲”，這既與男主角張保民的角色屬性和人物性格相襯，又富有意義上的矛盾，還符合影片類型的定位。這個經(jīng)過深思熟慮后的名字，確實奪人眼球。

《暴裂無聲》是一部擁有冷冽基調(diào)的黑色、犯罪電影，故事發(fā)生在相對閉塞的北方礦業(yè)小鎮(zhèn)，相比路遙筆下野蠻生長力與樸實真誠并存的礦區(qū)，電影里的則更為令人沉默。失語礦工張保民在孩子丟失后只能漫無目的地尋找，在嫌疑人昌萬年出現(xiàn)后這個失落的父親終于重燃希望，可只身肉搏后的血肉模糊更像是一種無力的抗爭。另一邊，黑心礦老板昌萬年聽著古典音樂，偽善地為小學(xué)捐款，可同時這個表面斯文的生意人也殘害同行、暴力行兇，干盡了違法犯罪的勾當。貪財怕事的律師徐文杰通過張保民的幫助找到了丟失的女兒，可在經(jīng)歷了一番內(nèi)心掙扎后他卻選擇對張保民兒子的下落諱莫如深。在蕭索的寒冬里，張保民、徐文杰與昌萬年，面對金錢、利益和家庭的困局，每個人心里都有自己的一步棋。這是一場揭露人心的較量。

影片的黑色風(fēng)格已經(jīng)超脫了傳統(tǒng)的犯罪電影，忻鈺坤放棄了犯罪片慣用的套路—“兇手是誰”，轉(zhuǎn)而把立足點聚焦于“兇手如何選擇”之上。張保民并不只是在找孩子，也不只是孤身一人對抗惡勢力，他揪出了更大的利益團體。而作為中間人的律師徐文杰，針對正義與利益如何選擇的糾葛矛盾，以及他的最終答案則發(fā)人深省?！侗┝覠o聲》將人性的罪惡面無限地放大，用“無聲”的發(fā)言，展現(xiàn)了成人世界里的眾生相。

指導(dǎo)上路的引領(lǐng)者

創(chuàng)作初期，忻鈺坤的腦海里總是有這樣一幅畫面：在西北荒蕪的土地上，一股強風(fēng)吹起地上的塵土。他說這是最初啟發(fā)創(chuàng)作靈感的誘因。影片中，不難看出這個誕生在導(dǎo)演腦海里的畫面，在以不同的方式成為影片整體的主色調(diào)。除此之外，影片色調(diào)明暗對比明顯，眾多具有隱喻含義的事物與鏡頭在緩緩直達心底，引發(fā)人們思考。除此之外，宰羊、吃肉、徒手搏斗等極具生猛狠勁的鏡頭，也讓這部電影變身成為一道耐人尋味的視覺饕餮大餐。

“我的兩部影片都屬于犯罪和懸疑類型，對我來說它們像雙胞胎一樣?！闭鐚?dǎo)演自己所說，《心迷宮》與《暴裂無聲》存在一定的相似度。它們都是以人物群像進行描繪的現(xiàn)實題材電影，忻鈺坤承認他在創(chuàng)作時確實抱有野心，希望能夠塑造一個大場面，能使觀眾宏觀地看到人物命運的交織。相比一股腦傳達自己作為創(chuàng)作者的意圖，讓觀眾有共鳴，觸動他們的心才是他的信念。談不上以電影濟世，但能使觀眾從中得到一些對現(xiàn)實世界的理解和看法，就是這位“講故事的人”的心愿。為此，怎么讓觀眾看得進去就成了需要攻破的難題。

《暴裂無聲》中設(shè)置了三個主要人物，宋洋飾演的丟了孩子的啞巴礦工張保民，姜武飾演的反派煤老板昌萬年和袁文康飾演的律師徐文杰。這三個人物分別代表三個階層：失語的底層人民、搖擺不定的中產(chǎn)階級、新興的暴發(fā)戶。電影通過塑造三個性格迥異的主人公，讓觀眾能夠窺探利益之下的眾生百態(tài)。相比錯綜復(fù)雜的劇情，忻鈺坤想要表達的主題其實很明了，“群體社會性中個體命運的差異與矛盾的根源”。

有別于《心迷宮》的多線敘事，《暴裂無聲》十分克制地沿著時間順序去講述故事，同時在影片中埋有相當多的隱喻，比如山野中的窟穴、昌萬年辦公室的暗房，以及光線昏黃的山間隧道等。但無論是何種敘事手法，絕大部分時間觀眾都會沉浸在與忻鈺坤的“對話”當中—或者是說，被忻鈺坤的邏輯所引領(lǐng)，一步步窺見他想讓觀眾看到與思考的一切。

忻鈺坤說：“不注意現(xiàn)實問題正是大多數(shù)人的一個癥結(jié)，我們不愿去關(guān)注視野中人群的狀態(tài)，我們只看到眼前，看到自己。群體的社會性是我想探尋的命題。這個命題似乎很空泛但又與我們息息相關(guān)?！痹谒壑校约河胸熑我龑?dǎo)觀眾更為透徹地看到所處世界的真相，若觀眾在走出影院之后，懂得如何以更深的視角來重新體察世界，那他的目的也就達到了。