蘇穎（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

一、引言

19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)初，真正的西方合唱才傳到中國(guó)，[1]在經(jīng)歷無(wú)數(shù)的救國(guó)覺(jué)醒戰(zhàn)爭(zhēng)之后,開(kāi)始了快速的的發(fā)展，在此期間，其相對(duì)應(yīng)的合唱作品成為了當(dāng)時(shí)文化傳播形式的主流。據(jù)已有研究表明,由青主在1920年在德國(guó)期間，以蘇軾的《念嬌奴·赤壁懷古》為基礎(chǔ)，創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《大江東去》,為我國(guó)以古詩(shī)詞譜曲的藝術(shù)歌曲之鼻祖。

該作品現(xiàn)今早已成為聲樂(lè)評(píng)比的優(yōu)秀作品之一，同時(shí)也是各類(lèi)音樂(lè)會(huì)、聲樂(lè)教學(xué)必選作品之一。使聽(tīng)眾可以在音樂(lè)中感受詩(shī)詞的意境，在詩(shī)詞中體會(huì)音樂(lè)的韻律。[2]但是,如若希望用更為完美演繹從而實(shí)現(xiàn)這一優(yōu)秀藝術(shù)作品的社會(huì)價(jià)值,也是極為不易的。因此我希望通過(guò)對(duì)該作品的細(xì)致分析，得以深刻了解該作品的藝術(shù)風(fēng)格，從而更好地揭示出此作品的深刻內(nèi)涵和情感意境。進(jìn)而對(duì)我國(guó)的經(jīng)典藝曲的傳唱起到一定的促進(jìn)作用。

二、曲式與旋律

（一）曲式分析

經(jīng)分析這一作品為帶尾聲的二部曲式,這種依據(jù)歌詞本身意義的上下片結(jié)構(gòu)而創(chuàng)作的技法, 同歐洲晚期浪漫派的技法特點(diǎn)不謀而合。該曲子具體結(jié)構(gòu)屬于并列單二部曲式。

A段（1—23小節(jié)）大致分為三個(gè)大部分。第一個(gè)樂(lè)句a（1-5）小節(jié)，該樂(lè)句屬于樂(lè)曲引子部分共有五小節(jié)，音樂(lè)特點(diǎn)是由鋼琴單音彈奏的分解和弦音，這四個(gè)音并不是是合唱的起音也不是提示，其本身是作為一種音樂(lè)的陳述。第二個(gè)樂(lè)句b（6-9）共有四個(gè)小節(jié)，該樂(lè)句最大的特點(diǎn)是巧妙地使用休止符來(lái)增加表現(xiàn)力，樂(lè)句旋律特點(diǎn)是旋律音先上后下。間奏（10-15）共6小節(jié)，該部分作為歌唱部分的延伸，個(gè)性鮮明而突出，具有極強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)。A樂(lè)段調(diào)性最初是g小調(diào)，隨后運(yùn)用衍展和模進(jìn)等創(chuàng)作技法造成調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變，使調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，該變化對(duì)接下來(lái)作品的陳述做好了鋪墊。

B段（第24-43）共19小節(jié)，分為兩個(gè)部分。第一部分d樂(lè)句（24-36）小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到E自然大調(diào)上，此時(shí)調(diào)性色彩寬廣而明亮，音調(diào)特點(diǎn)婉轉(zhuǎn)、寬廣。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，鋼琴部分的抒情性增強(qiáng)，旋律優(yōu)美流暢的特點(diǎn)通過(guò)琶音和分解和弦得以增加。第二個(gè)部分d1（37—43）小節(jié)，歌詞“故國(guó)神游”，采用了與之前部分起句相似的起音，直到第41—42小節(jié)，小三度音程在旋律中出現(xiàn)，這為E大調(diào)回歸到e小調(diào)埋下伏筆。

（二）旋律的特點(diǎn)分析

該作品的上片的速度表情以莊嚴(yán)的廣板為主,此時(shí)調(diào)式調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)成e小調(diào),旋律基本是一音對(duì)一字。演唱的部分選用具有朗誦性的宣敘調(diào)風(fēng)格?！按蠼瓥|去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物”,展現(xiàn)了古時(shí)英雄豪邁的氣魄，這一樂(lè)句的前后兩部分對(duì)比鮮明,通過(guò)滔滔江水的雄偉氣勢(shì)，繼而引出“千古風(fēng)流人物”,通過(guò)減弱聲音的力度表現(xiàn)出內(nèi)心無(wú)限的緬懷之情。緊接著速度加快,在不同力度轉(zhuǎn)換的同時(shí),注意做到情感上的強(qiáng)弱對(duì)比,使音樂(lè)表現(xiàn)力得以增強(qiáng)。下片進(jìn)入生動(dòng)的 行”一Adanteconmoto,此時(shí)的旋律與詠嘆調(diào)類(lèi)似，極富歌唱性。演員所選音色應(yīng)隨音樂(lè)情感的變化作相應(yīng)調(diào)整,它的調(diào)性基本穩(wěn)定在E大調(diào)上,色彩明朗大方。該部分的節(jié)奏與上片稍顯差異,雖然大體上旋律與歌詞大部分同樣是一個(gè)字對(duì)一個(gè)音,然而此處的音符具有更長(zhǎng)的時(shí)值、更為起伏的曲調(diào) ,并且鋼琴伴奏部分以上下滾動(dòng)的琶音為主,這些手法使得該部分音樂(lè)極具抒情性和流動(dòng)性。

三、和聲構(gòu)思

（一）主觀(guān)設(shè)定的和弦結(jié)構(gòu)

在通常情況下，在基于該合唱作品，其在和弦上相應(yīng)的設(shè)定，其至始至終貫穿音樂(lè)的全程演繹，在鋼琴前奏、間奏和尾聲的基礎(chǔ)上，共同對(duì)歌曲其情緒進(jìn)行體現(xiàn)。前奏通常出現(xiàn)在合唱的最起始位置，其中包含諸多音樂(lè)必備因素，例如：節(jié)奏、情緒、速度、音高等。前奏可以很好對(duì)合唱隊(duì)員起到提示作用，使其提前調(diào)整呼吸、醞釀感情進(jìn)入歌唱狀態(tài)。間奏位于音樂(lè)作品的中段，擔(dān)任中樞連接的作用，對(duì)音樂(lè)中的細(xì)小變化起到鏈接和轉(zhuǎn)換作用。鋼琴的尾聲形式多樣，而尾聲主要起到補(bǔ)充、加強(qiáng)情緒等作用。而作品以鋼琴為主奏樂(lè)器結(jié)尾可以使音樂(lè)的做主題更為突出，欣賞者可以沉浸于音樂(lè)的畫(huà)卷之中，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行充分的品讀，由此增加音樂(lè)作品的完整性。

（二）多重調(diào)性功能以及復(fù)調(diào)化的調(diào)性對(duì)置

復(fù)調(diào)音樂(lè)類(lèi)型大致有三種：模仿式復(fù)調(diào)、支聲式復(fù)調(diào)以及對(duì)比性復(fù)調(diào)。該作品以對(duì)比式復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法為主要寫(xiě)作技法。這要求各個(gè)聲部必須具有良好的獨(dú)立性，采用不完全對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，各部分之間互相補(bǔ)充、互相襯托、互相聯(lián)系。整首作品的第二大部分，男隊(duì)員先唱，隨后女聲聲部發(fā)聲，這體現(xiàn)了副部式襯托性旋律表現(xiàn)手法的特性。第二部分，使用 E自然大調(diào)，此時(shí)的和聲音響產(chǎn)生共鳴。如，雄姿英發(fā)這句詞中的“發(fā)”字，七級(jí)使用了導(dǎo)音第Ⅶ音級(jí)作為男高音的旋律音，此時(shí)呈現(xiàn)主音傾向的特點(diǎn)。隨后的“羽”字就回歸主音，刻畫(huà)出了周瑜本性的風(fēng)流、倜儻的英雄形象?！熬]巾談笑間”采用較小時(shí)值的十六分音符，將旋律推向全曲的最高點(diǎn)，小字2組的f音上。由此加深了主旋律的色彩，對(duì)強(qiáng)拍音調(diào)加以重復(fù)、更好的烘托出了主題，抒發(fā)出內(nèi)心的感情。

（三）和聲的線(xiàn)性思維因素

1.音程關(guān)系

在本首作品中，兩個(gè)男生聲部采用三度音程關(guān)系，遵循了音程間相互平衡的規(guī)律即： “寬音程音色相異，窄音程音色相近”，這要求各聲部發(fā)聲的力量要均衡、音色需統(tǒng)一。平行三度音程關(guān)系時(shí)，在進(jìn)行下方旋律演唱時(shí)需要時(shí)刻保持向上方靠攏，以此維持聲部的張力和音色的厚重。演繹此類(lèi)斷唱式的和弦要求演奏者發(fā)聲整齊力量、均衡。

2.鋼琴伴奏的結(jié)構(gòu)處理

通常情況下，作品在鋼琴伴奏上，歸于該形式的運(yùn)用，可以說(shuō)是獨(dú)特的表現(xiàn)部分，在相應(yīng)的鋼琴伴奏下，對(duì)借酒抒情，憾魂蕩魄的情懷與氣勢(shì)恢進(jìn)行抒發(fā)，對(duì)主人公其勃發(fā)的萬(wàn)丈豪情進(jìn)行生動(dòng)的展現(xiàn)，使得欣賞者的仿佛回到了當(dāng)時(shí)，隨后十分干凈的結(jié)束全曲子。

本曲中，鋼琴間奏十分出彩，間奏采用展開(kāi)性的形式，音樂(lè)材料隨相應(yīng)的調(diào)性變化而進(jìn)行一定的調(diào)整與變化，從而進(jìn)一步擴(kuò)充作品的思想內(nèi)容。該部分使用了多種鋼琴創(chuàng)作與演奏技法，在節(jié)奏、節(jié)拍、和聲色彩等諸多方面均有體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《大江東去》這一作品是我國(guó)用古代詩(shī)詞而改編的典型優(yōu)秀合唱藝術(shù)作品之一。我們應(yīng)該立足現(xiàn)在,與時(shí)代接軌,與全球接軌。借鑒世界優(yōu)秀作品的精華,將西方的音樂(lè)創(chuàng)作技法合理運(yùn)用于中國(guó)的音樂(lè)中,創(chuàng)造出符合中華民族特色的音樂(lè),從而為發(fā)展我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)奠基。我們可以通過(guò)借鑒合唱作品《大江東去》中的特點(diǎn),將我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作手法和西方音樂(lè)創(chuàng)作技法相結(jié)合,根據(jù)自身的特點(diǎn)加以靈活運(yùn)用，爭(zhēng)取讓中國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)作品走向世界。