□ 李天霞

導(dǎo)演郝杰在首部作品《光棍兒》面世之后，就廣為大家關(guān)注，影片對(duì)于冀西北地區(qū)的地理風(fēng)貌、民俗風(fēng)情、鄉(xiāng)村單身老人性生活的刻畫(huà)讓人眼前一亮，頗有些驚世駭俗，讓觀眾看到了與其它作品不一樣的農(nóng)村。郝杰的第二部電影《美姐》也延續(xù)了他首部作品的風(fēng)格，還是對(duì)冀西北地區(qū)鄉(xiāng)村民俗文化的刻畫(huà)，但電影在敘事上從前者的群像主體變成了鐵蛋這個(gè)個(gè)體，以《光棍兒》里面令人印象深刻的二人臺(tái)為引子，講述了主人公鐵蛋與四個(gè)女人陰差陽(yáng)錯(cuò)又糾葛不斷的愛(ài)情故事。

一、電影《美姐》的故事簡(jiǎn)介

這部電影講述了發(fā)生在冀西北鄉(xiāng)村賀家溝里，小男孩兒鐵蛋和同村少婦美姐以及長(zhǎng)大后與美姐一家三個(gè)女兒的情感故事。美姐是農(nóng)村劇班子里漂亮的二人臺(tái)演員，與鐵蛋的父親組成搭檔，所以一直借住在鐵蛋家，還是六歲孩子的鐵蛋被美姐的熱情溫暖感化，愛(ài)上了美姐。文化大革命禁止二人臺(tái)表演，美姐和丈夫一家去口外謀生活，鐵蛋在長(zhǎng)長(zhǎng)的村道上追趕，不舍得美姐離去。十幾年后，鐵蛋長(zhǎng)大成年，成為農(nóng)村漢子，美姐一家從口外歸來(lái)，隨之而來(lái)的還有美姐的三個(gè)女兒，美姐雖已芳容不在，但她的大女兒長(zhǎng)成了一個(gè)活脫脫的年輕美姐，年輕氣盛的鐵蛋想起了童年回憶，對(duì)大女子產(chǎn)生了愛(ài)戀之情，開(kāi)始了與大女子一年轟轟烈烈的戀愛(ài)，然而美姐嫌棄鐵蛋家一貧如洗，狠心拆散這對(duì)戀人，大女子為生活所迫遠(yuǎn)嫁內(nèi)蒙古，鐵蛋也為情所郁而至昏厥。村里的狐仙預(yù)言要在7日之內(nèi)娶一名啞女才能治愈鐵蛋，美姐一家為表歉意，將自己不能說(shuō)話的二女子嫁給了鐵蛋。鐵蛋與二女子在父母的逼迫下完婚、圓房，但二女子沒(méi)能撫慰鐵蛋受傷的心靈，在一次劇團(tuán)為村里演出時(shí)，醉酒的鐵蛋上臺(tái)用念唱哭腔唱了二人臺(tái)《走西口》，第二日便跟著劇團(tuán)離鄉(xiāng)，從此走上了在劇團(tuán)登臺(tái)唱戲的藝術(shù)之路。

因?yàn)橛懈赣H和美姐從小的耳濡目染，鐵蛋的二人臺(tái)演唱功底也非常好，在劇團(tuán)很快就得到了觀眾的認(rèn)可和劇團(tuán)的重用，被提升為劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。發(fā)工資后帶著禮物歸家時(shí)，家中之妻二女子也已經(jīng)懷孕，本以為鐵蛋的平靜生活就此開(kāi)始，但故事走向了下一個(gè)階段。

美姐家的三女子此時(shí)也已出落成了漂漂亮亮的大姑娘，與年輕時(shí)的美姐和大女子如一個(gè)模子里刻出來(lái)的一樣。三女子繼承了母親美姐的音樂(lè)細(xì)胞，憑借一曲鄧麗君的《甜蜜蜜》考上了鐵蛋所在的劇團(tuán)，年輕無(wú)畏的三女子對(duì)姐夫鐵蛋大膽示愛(ài)，鐵蛋內(nèi)心幾經(jīng)糾結(jié)，還是守住了倫理的邊界，不越城池半步。與此同時(shí)，流行歌曲大眾文化興起，傳統(tǒng)的民俗音樂(lè)二人臺(tái)漸漸失去觀眾，走向衰落。劇團(tuán)為了競(jìng)爭(zhēng)也開(kāi)始向流行文化靠攏，三女子郝燕成為團(tuán)里新的臺(tái)柱子。

鐵蛋拒絕了三女子的追求，二人臺(tái)表演也漸漸不受觀眾歡迎，失意的鐵蛋回歸家庭。影片在鐵蛋、女兒杏兒和二女子一家三口躺在炕上睡去落幕，暗示鐵蛋最后選擇了妻女，承擔(dān)起了作為丈夫和父親的責(zé)任。

二、電影《美姐》的影像藝術(shù)表達(dá)

（一）長(zhǎng)鏡頭、大景別的反復(fù)運(yùn)用

影片一開(kāi)始就使用了長(zhǎng)鏡頭開(kāi)啟鐵蛋的人生故事，鏡頭慢慢移動(dòng)，搖過(guò)一個(gè)土坡、一間房子的屋頂、院里的籬笆、籬笆里養(yǎng)的家禽，落在女主角美姐身上。畫(huà)外音出現(xiàn)孩子和女人的對(duì)白：“你是誰(shuí)？”“我是美姐?！薄懊澜闶钦l(shuí)？”“美姐就是美姐。”緊接著，美姐與鐵蛋在小院里嬉笑，鐵蛋父親走過(guò)來(lái)一起說(shuō)笑，鐵蛋母親走出來(lái)吵鬧，而后父母和美姐都進(jìn)了屋。這兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭短短幾分鐘就交代了故事的人物關(guān)系以及生活環(huán)境。

第二個(gè)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用在美姐一家離開(kāi)鄉(xiāng)村，鐵蛋在驢車(chē)后面追趕，中間隔著很遠(yuǎn)，陽(yáng)光照得人睜不開(kāi)眼睛，鐵蛋反復(fù)地喊著“美姐，美姐，你去哪里？”這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的使用刻畫(huà)了童年鐵蛋對(duì)美姐的依戀與不舍，也為鐵蛋的下一個(gè)年齡階段，從童年到壯年后與大女子發(fā)生感情埋下了伏筆。

對(duì)于電影而言，長(zhǎng)鏡頭不僅是一種創(chuàng)作手法，更是一種美學(xué)觀念和文化訴求。長(zhǎng)鏡頭所表現(xiàn)的真實(shí)的過(guò)程與現(xiàn)場(chǎng)氣氛是實(shí)際存在的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)自然的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，與蒙太奇的鏡頭剪接拼湊完全不同。從美學(xué)觀念和文化訴求上看，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)了創(chuàng)作者看生活的視角以及對(duì)生命的尊重，與現(xiàn)在流行的好萊塢技術(shù)大片比較，這種融入創(chuàng)作者溫度的作品實(shí)屬難得。

電影的另一個(gè)藝術(shù)特色是使用了很多全景、遠(yuǎn)景的大景別。如用大遠(yuǎn)景表現(xiàn)鐵蛋與大女子在黃土高原約會(huì)接吻，鐵蛋不小心從坡上掉落，溫馨又不失幽默。在鐵蛋與大女子在樹(shù)林里約會(huì)時(shí)，全景下展現(xiàn)的樹(shù)林、男女、陽(yáng)光，很自然地烘托了情感。當(dāng)大女子要遠(yuǎn)嫁蒙古時(shí)，二人最后一次在草垛旁約會(huì)，攝像機(jī)采用了遠(yuǎn)景構(gòu)圖，將戀人放在鏡頭的左下角，與右上角的圓月構(gòu)成全景，展現(xiàn)了導(dǎo)演的別有用心，預(yù)示著將來(lái)二人的感情走向終將是分離的。

長(zhǎng)鏡頭與大遠(yuǎn)景和全景的結(jié)合，加上獨(dú)具特色的鄉(xiāng)村二人臺(tái)音樂(lè)，給整部電影奠定了一種舒緩、抒情的節(jié)奏，這種節(jié)奏完美地展現(xiàn)了郝杰眼中的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)俗、世事沉浮，也表現(xiàn)了郝杰對(duì)生命的態(tài)度和對(duì)生活本身的感悟，并由此傳達(dá)給觀眾。這也是本部影片的成功所在。

（二）畫(huà)外旁白的無(wú)限想象

電影一開(kāi)始，以鐵蛋的主觀視角引出男主人公身邊的生活環(huán)境，交代人物關(guān)系，接著就是畫(huà)外音美姐與鐵蛋之間的對(duì)話，利用畫(huà)外音來(lái)拓展畫(huà)面空間并讓觀眾意識(shí)到畫(huà)框外正在發(fā)生的事件?！澳闶钦l(shuí)？”“我是美姐?！薄懊澜闶钦l(shuí)？”“美姐就是美姐?！泵澜闱宕嗟穆曇羰紫瘸鰜?lái)讓觀眾想象擁有如此靈動(dòng)音色的女子一定也很漂亮，和鐵蛋之間的對(duì)話也可以看出美姐對(duì)鐵蛋深厚的感情。

另一個(gè)畫(huà)外旁白的典型運(yùn)用是鐵蛋在鄉(xiāng)村進(jìn)行二人臺(tái)表演以后，獲得一位中年婦女的好感。隨著中年婦女的步步緊逼和鐵蛋的尷尬后移，兩人依次挪出了畫(huà)面，觀眾只聽(tīng)到“要不再給你放點(diǎn)糖吧”“甜不甜”“挺甜了”“真挺甜”“我再給你放點(diǎn)”“不用放，挺甜了”等對(duì)話，讓人產(chǎn)生遐想，展現(xiàn)了一個(gè)過(guò)度熱情、一個(gè)疲于應(yīng)付的畫(huà)面。

電影敘事的基本單元首先是畫(huà)面，畫(huà)面是一種完美的空間能指，以至于電影與很多其他敘事載體相反，始終同時(shí)表現(xiàn)引發(fā)敘事的行動(dòng)與其相配合的背景。除了畫(huà)面里所展現(xiàn)的空間外，畫(huà)外旁白也是一種被表現(xiàn)的空間。《美姐》就很好地利用了畫(huà)外旁白的敘事讓觀眾感受到了畫(huà)外空間的敘事，給觀眾留下了無(wú)限想象的余地。

（三）“二人臺(tái)”民俗音樂(lè)的藝術(shù)特色

《美姐》大量使用了地方戲曲“二人臺(tái)”，為觀眾展示了民俗風(fēng)情，二人臺(tái)的歌詞設(shè)計(jì)也相應(yīng)地推動(dòng)了故事發(fā)展，渲染了電影主題，烘托了人物情感。這種以民間音樂(lè)的形式結(jié)合電影畫(huà)面的手法，為電影增添了很多民族特色，也成為一種獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

電影中一共出現(xiàn)了18次展現(xiàn)二人臺(tái)音樂(lè)的鏡頭，其中鐵蛋從小耳濡目染從而走向二人臺(tái)舞臺(tái)的一首曲子，就是美姐與鐵蛋父親合作的《走西口》。影片開(kāi)始時(shí)美姐與鐵蛋父親在院子里排練唱的是《走西口》的第一個(gè)段落，表現(xiàn)初為人妻的孫玉蓮沉浸在甜蜜的新婚中，用歡快的“流水板”唱出了結(jié)婚后的歡喜之情，并多處使用疊字表現(xiàn)年輕女子的俏皮。音樂(lè)節(jié)奏歡快，美姐的演繹靈動(dòng)活潑，這一幕深深地印在了鐵蛋的腦海里，這也一定程度上吻合了鐵蛋在美姐的陪伴下幸福的童年生活。

影片的其他地方使用即興創(chuàng)作的方式，用二人臺(tái)音樂(lè)的表現(xiàn)形式說(shuō)出了人物心中的臺(tái)詞。比如在鐵蛋對(duì)長(zhǎng)大后的大女子第一次表白的時(shí)候，二人站在黃土高坡上，對(duì)著高山唱二人臺(tái)，鐵蛋唱出了心中所想，二人情定于此。另一個(gè)典型的畫(huà)面是蒙古人來(lái)大女子家里提親的時(shí)候，鐵蛋趕到現(xiàn)場(chǎng)，一曲二人臺(tái)訴說(shuō)了自己與大女子青梅竹馬已經(jīng)情定終身的愛(ài)情，希望得到蒙古人的成全，配合影片里的民俗音樂(lè)，將鐵蛋當(dāng)時(shí)急迫、渴望愛(ài)情得到認(rèn)可成全的心情很好地表現(xiàn)出來(lái)。

（三）部分新興經(jīng)濟(jì)體出現(xiàn)金融動(dòng)蕩。近期，美歐宏觀經(jīng)濟(jì)政策轉(zhuǎn)向效應(yīng)外溢，美元指數(shù)屢創(chuàng)新高已破94.8，10年期美國(guó)債收益率突破3%心理關(guān)口，“美元荒”初顯，美國(guó)“磁石效應(yīng)”大增，致使部分經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)失衡的新興市場(chǎng)國(guó)家貨幣大幅貶值、股債市急遽下跌、資金快速外流。今年以來(lái)，阿根廷比索累計(jì)貶值35%，土耳其、印度本幣下跌分別超10%和5%，南非、印尼等國(guó)跌幅超2%；阿根廷股指從年內(nèi)高點(diǎn)下跌22%，印尼JSX綜合股指5月初周累計(jì)下跌6.6%；新興市場(chǎng)債券基金5月上旬一周流出超10億美元，為16個(gè)月以來(lái)首次連續(xù)兩周資金凈流出。

電影是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，電影的音樂(lè)可以說(shuō)是整部電影的點(diǎn)睛之處，也是深化電影的重要手段。中國(guó)有著博大精深的音樂(lè)文化，無(wú)論是高雅的還是民俗的，都是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。《美姐》將當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)貫穿始終，通過(guò)合理的藝術(shù)安排，使得各類(lèi)民間音樂(lè)與電影畫(huà)面有機(jī)結(jié)合在一起，除了視覺(jué)沖擊之外，在聽(tīng)覺(jué)上也有強(qiáng)烈的情感震撼，民俗音樂(lè)的成功運(yùn)用也使得這部電影在眾多商業(yè)片中大放異彩。

三、電影《美姐》的文化價(jià)值

《美姐》作為一部在院線上映的商業(yè)片，除了優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作和視聽(tīng)畫(huà)面拍攝剪輯以外，電影本身通過(guò)故事畫(huà)面所傳遞的時(shí)代變遷、文化審美的流變、情欲的真相等也是本片的亮點(diǎn)，這也展現(xiàn)了青年導(dǎo)演郝杰所擁有的講故事的深厚功底、看問(wèn)題的獨(dú)特視角以及對(duì)待生命、藝術(shù)、生活的態(tài)度。

（一）三個(gè)女子背后的象征

很多人看完電影以后都說(shuō)影片里的三個(gè)女子，加上美姐，是一個(gè)男人一生中都會(huì)經(jīng)歷的情感故事。

美姐，作為鐵蛋兒時(shí)的性啟蒙對(duì)象，替代了鐵蛋母親的角色，摟抱、親吻、嘴對(duì)嘴的咀嚼喂食這些動(dòng)作給了童年鐵蛋對(duì)于愛(ài)情的啟蒙、對(duì)于女人的初步認(rèn)識(shí)，也成為鐵蛋成年后找愛(ài)情對(duì)象時(shí)活生生的替代物。

大女子的出現(xiàn)完美地契合了鐵蛋兒時(shí)心中對(duì)于年輕美姐的情感取向，喚醒了鐵蛋心中沉睡的愛(ài)情。大女子作為鐵蛋的初戀女友，二人的愛(ài)情美好而單純，大女子給了鐵蛋真正的愛(ài)情。但是，大女子所代表的是傳統(tǒng)中國(guó)三從四德、嫁雞隨雞式的女人，雖然不滿意自己的婚姻，但毫無(wú)反抗精神，沒(méi)有屬于自己的獨(dú)立思想，不能忠于自己內(nèi)心的真實(shí)想法。

二女子被迫在父母之命下嫁給鐵蛋，她代表每個(gè)男人家庭里那個(gè)不可替代的妻子，雖然可能不是因?yàn)閻?ài)情而走到一起，但最后卻是能陪你走一輩子的那個(gè)人。二女子的主體和反抗意識(shí)有所凸顯，起初她拿著大鐵勺在新婚之夜反對(duì)與這個(gè)被安排的男人親近，但由于她是一個(gè)啞巴，話語(yǔ)權(quán)被剝奪，最終還是屈服，懷孕以后躺在床上一手啃蘋(píng)果一手摸自己肚子的幸福表情，也表現(xiàn)出她最終接受了自己的命運(yùn)。這樣一個(gè)女人或許和現(xiàn)實(shí)生活里很多男人的妻子一樣，不多言語(yǔ)，卻任勞任怨地?fù)狃B(yǎng)女兒，孝敬父母，等待著自己的男人回家。

三女子是一個(gè)接受過(guò)教育的新時(shí)代的叛逆女性形象，在全是方言的交流環(huán)境里說(shuō)著普通話。內(nèi)衣、蕾絲連衣裙、碩大的蝴蝶結(jié)、花式發(fā)卡、修身旗袍等等各種花色的衣服打扮引領(lǐng)著劇團(tuán)的時(shí)尚，她對(duì)自己的愛(ài)情有著自己的想法，敢于大膽僭越世俗禮教去勇敢探索，甚至主動(dòng)脫掉衣服向姐夫示愛(ài)等。她的出現(xiàn)讓平靜的鐵蛋重新燃起對(duì)愛(ài)情的欲望，像每個(gè)中年男人所遇到的中年誘惑一樣，鐵蛋最后“發(fā)乎情，止乎禮”的選擇也對(duì)這一段感情給出了結(jié)果。

這三個(gè)女兒通過(guò)逐個(gè)巡禮的方式完成了鐵蛋之于一個(gè)男人的分配，肉體上的、生活上的、精神上的。這三種品質(zhì)皆具的女人在現(xiàn)實(shí)生活中是很少見(jiàn)的，正如一句俗語(yǔ)“美貌與智慧難以并存”。大多數(shù)男人只能找到滿足其中一種欲望的女人，鐵蛋在不同的人生階段卻全部擁有，這也是《美姐》的精彩和戲劇性所在。鐵蛋最后選擇在生活上平凡的二女子，而二女子雖然是一個(gè)啞巴，卻是年輕美姐性格品質(zhì)中最隱蔽的一種。她不多言語(yǔ)，卻一樣可以穿著紅裙子在小小的炕上翩翩起舞，平凡的二女子有著一種溫潤(rùn)平和的美，應(yīng)該也是導(dǎo)演最贊賞的女人。另外，這樣的結(jié)局對(duì)男人而言也是最穩(wěn)妥最保險(xiǎn)的結(jié)局，導(dǎo)演郝杰說(shuō)，在影片創(chuàng)作時(shí)有意營(yíng)造出鐵蛋和三女子走到一起的結(jié)局，但被制片方否定了，或許這就是真實(shí)的生活吧。

（二）粗獷農(nóng)村生活下的真相

影片一開(kāi)始就是火紅的天空，鏡頭下?lián)u，到天地交接的地方音樂(lè)響起，聲畫(huà)分秒不差，遠(yuǎn)山也只能看到剪影，鏡頭并未停止一直搖到屏幕全部黑掉，由天到地一個(gè)輪回。“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給二人臺(tái)，以及中國(guó)西北以及中國(guó)西北晉蒙陜冀祖祖輩輩繁衍生息的人們”，導(dǎo)演開(kāi)場(chǎng)一個(gè)鏡頭加上幾句話已經(jīng)將自己的野心完全展現(xiàn)了出來(lái)，他在潛意識(shí)地告訴我們，《美姐》不單單是在講一個(gè)故事，更是要關(guān)照生活在這片土地上祖祖輩輩繁衍生息的人們。

長(zhǎng)久以來(lái)，我們被灌輸?shù)年P(guān)于農(nóng)民這個(gè)群體的形象和信息，都只有火紅的太陽(yáng)下田地里那汗水流淌過(guò)的黝黑發(fā)亮的背脊，我們只看到這個(gè)群體呆板的臉譜和模糊的背影，我們只看到詩(shī)酒田園、民風(fēng)淳厚，卻不見(jiàn)他們內(nèi)心最深處的吶喊，看不見(jiàn)他們的欲望、他們的掙扎、他們的痛苦、他們的涅槃。與郝杰導(dǎo)演的第一部影片《光棍兒》一樣，《美姐》也用真實(shí)的影像還原了真實(shí)的農(nóng)村。真實(shí)的農(nóng)村是土氣惡俗的，是赤裸直接的。人人都有對(duì)于美的渴望，電影中大女子遠(yuǎn)嫁蒙古后鐵蛋郁郁而暈，借狐仙之口說(shuō)出了二人不能在一起的另一層原因，狐仙說(shuō)了什么呢？影片中鏡頭由女巫婆臉部特寫(xiě)切到全景，面目猙獰的巫婆幾乎用呵斥的語(yǔ)氣唱到：“那一年，狐仙廟上把戲唱，領(lǐng)女人狐仙廟里，你做了點(diǎn)甚？惹得狐仙把氣生，叫你眼睛看不清！”唱完這句巫婆猛地拍了一下桌子，鐵蛋父親身體一顫，同時(shí)美姐看向鐵蛋父親。“要想你兒?；蠲?，必須娶一個(gè)啞女人”，巫婆唱到“必須娶”的時(shí)候，美姐再次看向鐵蛋的父親，此時(shí)用的又是特寫(xiě)鏡頭，美姐滿腹心事。這是否暗示了觀眾，美姐與鐵蛋的父親之間其實(shí)還有一層關(guān)系，大女子有可能是鐵蛋的親姐妹。另外，影片中另一些暗含的感情線，如愣三對(duì)于二女子的暗戀、虎虎作為反串演員對(duì)于鐵蛋的情感依戀、農(nóng)村婦女對(duì)于鐵蛋的示愛(ài)等等，不能說(shuō)所有的這些都是對(duì)于性的本能渴望，但這些情節(jié)的設(shè)置無(wú)疑展現(xiàn)了農(nóng)村中情欲為日常最重要需求的真實(shí)面貌。

另外，《美姐》中使用了大量的情欲符號(hào)，大都來(lái)源于生活化的道具、動(dòng)作，土地構(gòu)成了承載欲望的最大母體，土地意味著耕種，意味著一種生養(yǎng)，電影里也將男女耕種的場(chǎng)景進(jìn)行了反復(fù)的表現(xiàn)，人的欲念其實(shí)就發(fā)散自腳下的黃土。但其實(shí)，所有的情欲到最后都回歸到了對(duì)于真正愛(ài)情的渴望上。影片中，大女子是鐵蛋唯一真正愛(ài)過(guò)的女人，是他對(duì)于美好愛(ài)情的追求。

中國(guó)電影中的農(nóng)村大都是荒蕪之地，仿佛沒(méi)有故事的沙漠，即使有也是表現(xiàn)農(nóng)村題材脫離真實(shí)的民營(yíng)企業(yè)家、成功走向城市的商人以及大學(xué)生等等。導(dǎo)演郝杰在創(chuàng)作中努力去探索不同的形式，表達(dá)獨(dú)特的思辨，無(wú)論是對(duì)光棍的人文關(guān)懷，還是表現(xiàn)滾滾紅塵的人世情緣，都能解讀到他獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和視角。性，不是為了滿足觀眾好奇的噱頭，甚至全片連一個(gè)出格的鏡頭都沒(méi)有，他要表現(xiàn)的是以“性”輻射農(nóng)村圖景的方方面面，包括歷史、城鄉(xiāng)關(guān)系、底層的狡黠，他內(nèi)心積蓄的是要表達(dá)這個(gè)土地上延綿不息的生命之歌。

（三）大眾文化對(duì)民間藝術(shù)的消解

導(dǎo)演郝杰在接受采訪時(shí)說(shuō)：“在我看來(lái)，中國(guó)的農(nóng)耕文化可以說(shuō)是正在被連根拔掉，現(xiàn)在有很多農(nóng)村都已經(jīng)空了……在這些都沒(méi)有之前，我想能夠拍些電影，把它們記錄下來(lái)。”全球化時(shí)代，在建設(shè)現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的熱情和夢(mèng)想下，中國(guó)大地正在日益失去多姿多彩的差異性，變得千孔一面。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中積淀下來(lái)的民俗文化，是一個(gè)民族和地區(qū)大眾集體選擇的生活模式和意識(shí)規(guī)范，是民族、地域文化的主要載體和凝聚體，在現(xiàn)代文明的沖擊下正面臨消失?！睹澜恪氛怯涗浟嗣耖g藝術(shù)《二人臺(tái)》從繁盛走向沒(méi)落的過(guò)程。

從文化大革命對(duì)于二人臺(tái)民間戲曲的迫害到改革以后重新傳播，二人臺(tái)作為一種民間藝術(shù)，也成了一個(gè)有生命的藝術(shù)載體。可以說(shuō)鐵蛋作為二人臺(tái)演員經(jīng)歷了二人臺(tái)在人們心中最輝煌的年代。過(guò)了這個(gè)年代以后，保守克制的二人臺(tái)舞臺(tái)表演已經(jīng)敵不過(guò)對(duì)面舞臺(tái)上穿著暴露、身材姣好、正在舞動(dòng)著的美女了，因?yàn)檫@些表演更直白簡(jiǎn)單，迎合了農(nóng)村男人對(duì)于性的渴望，觀眾被這樣的快餐娛樂(lè)所吸引。傳統(tǒng)的二人臺(tái)失去市場(chǎng)，傳統(tǒng)的二人臺(tái)演員被迫跟著電視學(xué)唱費(fèi)翔的《冬天里的一把火》，穿上亮閃閃的女裝在臺(tái)上舞動(dòng)。在經(jīng)歷了調(diào)整過(guò)后的不適應(yīng)之后，鐵蛋選擇離開(kāi)舞臺(tái)。

導(dǎo)演選擇并非專(zhuān)業(yè)演員的馮四來(lái)飾演男主角鐵蛋，是因?yàn)轳T四剛好是二人臺(tái)劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，是一位真正的二人臺(tái)演員。在流行文化主導(dǎo)的當(dāng)今社會(huì)，導(dǎo)演選擇他，在尊重藝術(shù)的同時(shí)還顧及到了二人臺(tái)的原汁原味，這也契合了影片中對(duì)傳統(tǒng)文化流失的控訴。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《美姐》獲得了第14屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)的最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)、第7屆FIRST青年電影展最佳影片獎(jiǎng)、第20屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)提名等。導(dǎo)演郝杰也通過(guò)該片被廣大觀眾所熟知。郝杰作為一名新導(dǎo)演，忠于自我的同時(shí)尋求電影語(yǔ)言的變化，將原始的生命力貫徹始終，最終成就了一次奔放的創(chuàng)作。

在商業(yè)電影大行其道的今天，電影院里充斥著大明星與小鮮肉，觀眾們?cè)絹?lái)越喜歡追尋娛樂(lè)輕松、搞怪好笑、大動(dòng)作、高科技的電影，在這樣的現(xiàn)實(shí)情況下，我們愈加需要像《美姐》這樣真實(shí)冷靜、講好故事的優(yōu)秀電影。

1.李欽彤.《美姐》:電影簡(jiǎn)化時(shí)代的另一副中國(guó)面孔[J].四川戲劇,2014(10):152-154.

2.賈戰(zhàn)偉.從鄉(xiāng)村到鄉(xiāng)土的嬗變——郝杰鄉(xiāng)土電影的美學(xué)特征[J].滄州師范學(xué)院學(xué)報(bào),2014(2):35-38.

3.張娟.《美姐》之“美”——《美姐》的文化價(jià)值探析[J].成都師范學(xué)院學(xué)報(bào),2014(11):87-90.