劉寶成 董月萍（華北理工大學藝術學院，河北 唐山 063009）

當代藝術的學術價值和市場價值處在急速變化中，這令批評家、藝術家、收藏家之間的關系顯得極為重要。藝術家、批評家與收藏家三者在一個成熟的藝術市場中相互鞭策，尋求更大發(fā)展空間。

一、藝術家與批評家之間的關系

（一）、讀書的批評家與不讀書的藝術家的較勁

在當代藝術圈中，讀書的批評家與部分不讀書的藝術家之間發(fā)生的“較勁”被稱之為最微妙的江湖關系。這幾年，由于作品動輒賣到幾百萬，成為市場寵兒，有些畫家、藝術家對于不讀書這件事越來越自信，甚至越來越敢說自己沒文化。畫家一方面離不開別人寫評論文章，因為藝術家要出名要市場知名度，就要通過知名的批評家、策展人群體給予機會；但另一方面，他們心里其實瞧不起寫文章的人，認為評論家又不會畫畫，評說繪畫不著邊際，而且隨便幾千字一寫就要拿幾萬元稿費。解決這種問題的辦法有一種就是作為一個職業(yè)讀書者和思考者的批評家，要將閱讀和思考的精華寫出來，而藝術家要在這個基礎上繼續(xù)感性認識。

（二）同為歷史的承載者

藝術家與批評家同為當代藝術歷史的承載者。藝術家以藝術創(chuàng)作的方式介入社會，創(chuàng)造并進入歷史；批評家以評判的方式選擇作品，編排并塑造歷史。

藝術家和批評家能在多大程度上承載起歷史？在藝術家這里，必然是通過作品說話，聲音的高低取決于作品根基的深入和延展。在批評家這里，一方面需要對藝術本體的把握更加精準，對藝術作品質(zhì)量的評判更加準確，另一方面則是向更寬廣的文化領域和現(xiàn)實領域邁進。文化視野的高低，決定批評家腳下支架的高低。

（三）藝術家與批評家之間是相互依存又相互研究批評的統(tǒng)一體。

沒有藝術家也就不存在藝術批評家，沒有批評家的批評也就沒有藝術家的迅速進步，也就不存在學術和藝術史。藝術家與藝術批評家是共同成長的。藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。藝術家借助批評家的批評來發(fā)現(xiàn)作品中存在的優(yōu)缺點，并逐步完善;而批評家有理有據(jù)的藝術理論則是通過對畫家作品的深入研究，系統(tǒng)歸納而形成的。優(yōu)秀的藝術家是藝術作品的創(chuàng)作者，有責任的藝術批評家是藝術家的欣賞者和意見提供者。

二、藝術家與收藏家之間的關系

藝術家與收藏家之間的關系，并不像社會上把收藏家看成是有富人想在藝術領域故弄風雅，這是非常錯誤的。一個真正的收藏家不可能是藝術方面的專家，但應該是藝術的知音，就像大劇院里欣賞音樂的觀眾，是藝術家的知心人。他們收藏的不僅僅是藝術品，同時他還收藏了歷史和文化。收藏家是需要了解藝術品的發(fā)生、發(fā)展的人。收藏家不僅為藝術家提供了經(jīng)濟支援，同時也為藝術家施展技藝提供了信心，藝術家不僅為收藏家提供了優(yōu)秀作品，而且還把自己的創(chuàng)作成果通過收藏家留傳給后人，使藝術的發(fā)展得以延續(xù)。

三、批評家與收藏家之間的關系

有人認為批評家和收藏家之間沒有太多的內(nèi)在聯(lián)系。這種觀點同樣是十分錯誤的。批評的作用就是激發(fā)觀眾的思維活動。批評家與藝術家相輔共存。藝術批評家既是藝術家的朋友，又是是收藏家的顧問，但不應是藝術的宣傳者。批評家把作品和所處社會文化背景、所針對的問題、與美術史的關系，通過對藝術品的深入研究、歸納、批評，不僅為畫家完善自我提出要求，也為收藏家指明了藝術的發(fā)展方向，為收藏家進一步提高審美情趣提供了知識資源。收藏家通過對藝術品的收藏，不僅能為藝術批評家提供大量的藝術品供其研究和探討;同時也為藝術批評家提供了收藏家們對藝術發(fā)展的看法和審美觀點，使藝術批評更有力，藝術發(fā)展史更完善。

四、藝術家、批評家、收藏家都應具有社會責任感

（一）藝術家應具備的社會責任感

藝術家應該關懷現(xiàn)實，藝術作品的生命力是對現(xiàn)實和未來的價值。在今天人類瘋狂追求物欲和情欲的年代，在自然生態(tài)、精神生態(tài)雙重危機的情況下，藝術家要勇敢的表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的另一面，那一面有普通群眾、有道德、良知和價值；有對生命的敬畏和對自然萬物的尊重。當代藝術可以是現(xiàn)代主義風格，也可以是后現(xiàn)代主義風格，也可以是沒有風格的風格，但對現(xiàn)實的關懷是藝術家的靈魂。

（二）批評家應具備的社會責任感

評論家要有強烈的社會責任感和藝術良知。習近平總書記曾指出，要高度重視和切實加強文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，倡導說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。藝術評論貴在真誠，評論家要有強烈的社會責任感和藝術良知，實事求是，端正評論風氣，秉筆直書，以理服人。藝術評論要把好文藝批評的方向盤，褒優(yōu)貶劣，激濁揚清，對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮要勇于表明態(tài)度，進行深入辨析和有力批駁，增強文藝批評的說服力和戰(zhàn)斗力，形成良好的批評風氣。

（三）收藏家應具備的社會責任感

藝術收藏不僅僅是個人行為，也是對社會負責的行為。清代宜興鄉(xiāng)紳吳洪裕，臨終前欲將黃公望的名作《富春山居圖》付之一炬為己殉葬，幸被其侄子從火中救出，名作雖得以傳世，卻已殘破?？箲?zhàn)期間，蘇州潘姓收藏世家的傳人潘達于以身家性命抗拒日寇逼要，保護西周青銅重器大盂鼎與大克鼎，后分別捐獻中國歷史博物館和上海博物館，成為鎮(zhèn)館之寶。這兩個例子，立見所謂雅紳與真正的收藏家的區(qū)別。一個具有公共道德和公民責任的收藏家，總是自覺地將收藏行為納入歷史的文化體系里，并以極大的責任心力盡保護和傳承的責任。一個具有文化素養(yǎng)的收藏家不但在藝術美學上能夠把握住藏品的質(zhì)量，同時也清醒地知道收藏是一項社會工程和歷史工程，他們樂于和公共文化機構(gòu)合作，盡可能地與公眾分享自己的收藏。

在一個成熟的藝術市場中,藝術家、批評家與收藏家是缺一不可的,并且相互起著至關重要的作用。藝術家、批評家、收藏家同時應承擔相應的社會責任，為藝術市場的發(fā)展做出貢獻。