羅光祿（淄博羅光祿陶瓷烙畫藝術(shù)有限公司，山東 淄博 255100）

一、關(guān)于烙畫工具及烙畫材料的演變歷程

可以使溫度產(chǎn)生與傳導(dǎo)，并能夠在一些材料上面形成印記的工具種類眾多，如玻璃、烙鐵以及噴燈等等。有民間流傳認(rèn)為最初的烙筆為先把鐵釬放于炭火上面加熱，之后使用被燒熱的鐵釬在材料上面熨燙從而形成痕跡的方式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。有志書中記載道：在清代光緒三年的時(shí)候，南陽(yáng)喜歡繪畫于擅長(zhǎng)繪畫的人把專門用于吸食鴉片的煙扦放于燈上面進(jìn)行加熱以后，隨手在一些材料上面將花鳥蟲魚繪畫出來(lái)，之后把該作品送給親朋好友。這便導(dǎo)致早期的烙畫主要是沿襲以往繪畫者吸食鴉片的姿勢(shì)，被稱之為 “臥烙”。這種烙畫的創(chuàng)作方式被使用了約六十余年，直到四五十年代該創(chuàng)作方式才變成 “坐烙”。此種烙畫工具僅僅可以烙制一些體積不大的工藝品，既需要花費(fèi)過(guò)多的時(shí)間也不能對(duì)溫度進(jìn)行合理地控制，這便對(duì)烙畫工藝的發(fā)展具有相當(dāng)大的制約。

在1959年的時(shí)候，南陽(yáng)市的烙畫廠組織相關(guān)的技術(shù)人員研究并發(fā)明了電烙筆。此種電烙筆主要使用的是24伏電壓以及36伏電壓，其溫度應(yīng)該設(shè)置于200攝氏度至800攝氏度攝氏度。此種電烙筆是至今都非常理想的烙制工具，能夠創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十幾米的大型藝術(shù)作品。它不但能夠大大提升烙畫的創(chuàng)作效率，其表現(xiàn)形式也較之前發(fā)生了質(zhì)的創(chuàng)新。

所有利用高溫操作能夠形成熏染燙熨、顏色深淺各異的焦色印記的圖案與文字的材料，均能夠作為烙畫的重要載體。傳統(tǒng)的烙畫材料使用的大多都是竹木，然后將其制作成家具、扇子以及屏風(fēng)等。椴木膠合板是烙畫創(chuàng)作效果最好的一種材料，由于椴木膠合板的顏色透白、紋理稀少且其質(zhì)地平整，只要對(duì)其略作打磨就可以將烙畫充足的深淺層次的改變淋漓盡致地體現(xiàn)在觀賞者眼前；而且因?yàn)槟軌蚴褂脺囟炔桓叩睦庸P進(jìn)行重復(fù)性地烘烤上色，從而使其變得漆黑發(fā)亮，這種優(yōu)勢(shì)沒(méi)有任何烙畫的材質(zhì)能夠進(jìn)行代替。

80年代以后，主要使用的是將事先被裝裱好的絲絹及宣紙上面進(jìn)行烙畫創(chuàng)作。絲絹及宣紙相比于竹木來(lái)說(shuō)更加輕薄，如果溫度太高、作畫時(shí)的力道太重或者重復(fù)性回筆的頻率太大便能夠產(chǎn)生報(bào)廢、變焦以及掉皮等問(wèn)題，從而使烙畫創(chuàng)作的工藝難度大大提升。然而絲絹烙畫以及宣紙烙畫的產(chǎn)生令烙畫的種類更加繁多，卷軸的長(zhǎng)卷以及大中堂等均有利于攜帶與收藏，這不僅對(duì)于南陽(yáng)旅游業(yè)的發(fā)展具有極大的推動(dòng)作用，還能夠?qū)崿F(xiàn)旅游紀(jì)念與象征地域性的工藝美術(shù)特征的要求。

二、關(guān)于烙畫技法的演變及發(fā)展

傳統(tǒng)烙畫的作畫技法同中國(guó)畫的作畫技法有較為緊密的聯(lián)系，而且兩者的立意及構(gòu)圖等方面也相互連通。例如工筆畫中關(guān)于花鳥人物的白描，其勾勒的線條需要對(duì)用筆的速度及力度進(jìn)行非常合適的控制。由于山水當(dāng)中的立意具有差異，所以使用的皴法也有所區(qū)別，各種不同的描法與皴法均在烙畫當(dāng)中使用，從而令工筆畫與寫意畫的技法得到了新的進(jìn)步與發(fā)展。烙畫初期使用的技法大多是同時(shí)采用工筆畫和小寫意畫，其工藝的要求是只要形狀大致相同就可以了。而且，由于繪畫工具的約束，烙畫的臨摹與創(chuàng)作大部分都是工筆畫，不易體現(xiàn)寫意水墨畫內(nèi)，利用毛筆筆尖的水分而渲染出來(lái)或濃或淡的藝術(shù)效果。當(dāng)使用烙筆或是其他燙烙工具進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，在合適的作畫材料上面，應(yīng)該調(diào)節(jié)好溫度，并進(jìn)行重復(fù)地烘烤上色才可以使其與使用毛筆暈染的時(shí)候所表現(xiàn)的深淺各異、虛實(shí)結(jié)合的層次感較為靠近。此類獨(dú)特的褐色調(diào)所讓我們感受到的親和古拙感是任何畫種均不能代替的。

在90年代以后，烙畫廠招收了一些來(lái)自于美術(shù)院校的畢業(yè)生，這便令傳統(tǒng)的烙畫當(dāng)中摻雜了素描與油畫等西方繪畫技法。他們所烙制的人像作品以及對(duì)西方名畫進(jìn)行的臨摹是對(duì)西方繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格的有力再現(xiàn)。

以后，又相繼研發(fā)了“套色烙畫”，其烙畫內(nèi)容主要是花鳥?；ɑ苤θ~的繪畫還是使用傳統(tǒng)烙制的褐色調(diào)，而花頭與花蕊則使用的是國(guó)畫顏料進(jìn)行套色渲染，也實(shí)現(xiàn)了工筆畫重彩的繪畫效果。

三、關(guān)于無(wú)限可能性的另類烙畫

傳統(tǒng)的工藝美術(shù)作品具有豐富的文化內(nèi)涵，同時(shí)也證明了科技的不斷發(fā)展。我們強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行繼承與發(fā)展，同時(shí)還要加大創(chuàng)新力度。新材料與新技法的使用是對(duì)烙畫藝術(shù)體現(xiàn)方式的探索及改進(jìn)。

各種表現(xiàn)方式的藝術(shù)作品的創(chuàng)作，有的時(shí)候也是具有極大的偶然性的。西雅圖的一位叫做市川悅子的藝術(shù)家，其創(chuàng)作的烙畫是把熔化的玻璃當(dāng)成繪畫創(chuàng)作的手段。她所創(chuàng)作的烙畫的誕生主要是她是工作的時(shí)候由于熔融玻璃突然灑落到了熱軋車間的地板上面，產(chǎn)生了焦色的印記。這使得市川悅子突發(fā)靈感，借助此種物理現(xiàn)象繪畫出各種大型作品，甚至于這些作品只能夠還有的被燒穿或者是伴有燒焦的邊緣，其作品能夠充分地體現(xiàn)出烙畫在瞬間的與有力的特有魅力。之后，其創(chuàng)作出的一些作品當(dāng)中還摻進(jìn)了另外一種繪畫技法，即在紙上畫出水線，然后將打濕的那一面朝下經(jīng)過(guò)蠟燭燃燒的上方，畫紙被熏染出了輪廓的區(qū)域，并顯示出被煙霧籠罩的印記。

近些年來(lái)，有烙畫創(chuàng)作者將冰和火創(chuàng)新性地結(jié)合在一起，使用爆冰、遮擋以及填充等技法，在添加其他的化學(xué)材料，從而創(chuàng)造了“冰火烙畫”。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的主要特征是使用手工藝進(jìn)行作畫，在機(jī)械化與信息化飛速進(jìn)步的環(huán)境之下，對(duì)各種不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)形式的探索方式均有所不同。對(duì)于計(jì)算機(jī)模擬仿真烙畫的創(chuàng)作方式，主要強(qiáng)調(diào)的是非真實(shí)感的繪制技術(shù)，已有的藝術(shù)風(fēng)格的繪制使用基于筆觸模型與圖像類比的方法，達(dá)到了對(duì)烙畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行模擬機(jī)繪制。

結(jié)束語(yǔ)：

在對(duì)傳統(tǒng)的烙畫工藝及技法進(jìn)行繼承與發(fā)揚(yáng)的時(shí)候，還應(yīng)該注重要延伸各種不同的體現(xiàn)方式來(lái)提升繪畫創(chuàng)作的水平，從而能夠更好地促進(jìn)烙畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。