諸葛旭佳（中國(guó)廣播民族樂團(tuán)，北京 100000）

近年來，國(guó)家提出“一帶一路”的戰(zhàn)略規(guī)劃，戰(zhàn)略構(gòu)想就是來自于古代的“絲綢之路”。歷史上的絲綢之路橫貫歐亞大陸，開啟了中外貿(mào)易的同時(shí)也促進(jìn)了中外文化交流。

民族管弦樂《西域夢(mèng)幻》正是在此大背景下構(gòu)思創(chuàng)作的，它以古代“絲綢之路”和中國(guó)名著《西游記》為主線，講述的是唐僧師徒一路西天取經(jīng)，路過龜茲（拼音qiū‘cí，梵語(yǔ)Kucina，是中國(guó)古代西域大國(guó)之一，中國(guó)唐代安西四鎮(zhèn)之一）一帶，與女兒國(guó)公主發(fā)生的一段夢(mèng)幻般的愛情故事，歌頌了唐僧為了西天取經(jīng)犧牲個(gè)人兒女私情的人間大愛精神。

這部作品在樂器選用上，使用了在兩千多年前流行于中國(guó)新疆一帶后傳入中原的管子、由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地的琵琶及從西域及邊疆少數(shù)民族地區(qū)傳入中原的胡琴等。樂隊(duì)中的曲笛和新笛聲部則避開音色脆亮的常規(guī)音色，使用無(wú)膜笛，讓它更接近于當(dāng)時(shí)的羌笛音質(zhì)，以展現(xiàn)玉門關(guān)外那份遙遠(yuǎn)而寂靜的蒼涼感?！段饔驂?mèng)幻》以民族樂器演奏為主，融合了西域龜茲舞蹈和唐僧師徒戲劇表演成分，是一首多元化的藝術(shù)作品，這種表演形式在當(dāng)今藝術(shù)舞臺(tái)上屬于一大創(chuàng)新。多元化的組合如想達(dá)到較好的效果有一定的難度，需要作曲手法與音樂風(fēng)格、故事內(nèi)涵高度融合，具有藝術(shù)的一致性。

樂曲開頭由西域特色的管子來領(lǐng)奏，其蒼涼空曠的音色一下把觀眾帶到了古代西域沙漠情景中，暗示著一路西行的人們?cè)诼猛局械钠D辛歷程。散板的節(jié)奏讓演奏員充分發(fā)揮想象的空間，長(zhǎng)音的強(qiáng)弱變化凸顯出西域的神秘感。慢板部分，借鑒了絲綢之路音樂和龜茲舞蹈的風(fēng)格，通過手鼓、二胡、笛子、管子的領(lǐng)奏，描繪出異域特色的畫面，引人入境。旋律上使用大量的對(duì)位手法，強(qiáng)弱變化明顯，營(yíng)造出一種神秘的感覺。從管子solo部分到管子與二胡二聲部配合，再到弦樂群的長(zhǎng)音鋪墊，層次上遞進(jìn)，音樂色彩越來越濃厚，震撼著人們的內(nèi)心深處?？幢硌?，賞心悅目；聽旋律，優(yōu)美動(dòng)人；念情感，縷縷縈繞；嘆人生，淡淡悲涼。

快板部分，采用了迅疾敏捷、輕快活潑的三拍子的演奏風(fēng)格，彈撥樂使用大量的搖指、輪指等演奏技巧，襯托出熱情的舞蹈氛圍。手鼓融合龜茲舞蹈的跳躍舞步，在演出現(xiàn)場(chǎng)的觀眾席周圍，幾名舞蹈演員與觀眾互動(dòng)，運(yùn)用了“蹺足”舞蹈動(dòng)作和“弄目”的表演技巧?？彀暹^后，是一段琵琶的華彩部分，仿佛一位西域公主，一人獨(dú)自彈奏訴說著一個(gè)凄美的愛情故事。接下來是發(fā)展部分，在打擊樂吊镲的漸強(qiáng)中，一段廣板出現(xiàn)。在此段音樂中，運(yùn)用了嗩吶擔(dān)任主奏樂器，通過夸張的強(qiáng)弱變化和大量顫音技巧的出現(xiàn)，把樂曲推向高潮。當(dāng)全曲最強(qiáng)音慢慢弱下來，琵琶公主滿臉淚水帶給觀眾無(wú)限的嘆息，給故事增添了震撼人心的藝術(shù)色彩。尾聲部分，與開頭相呼應(yīng)，畫面中又出現(xiàn)了大漠風(fēng)沙，管子與二胡的對(duì)話繼續(xù)訴說著西域的神秘，蕩著琵琶聲聲，響著清脆的馬蹄，傳著叮當(dāng)?shù)鸟勨?，唐僧師徒行進(jìn)在大漠中，慢慢走向遠(yuǎn)方，留下的，是無(wú)限的遐想。

本首作品中采用的是三部奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，包括引子、慢板、快板、廣板和尾聲。在顯示部，運(yùn)用了4/4拍子，旋律富有變化且有神秘感，深情感人，落音多個(gè)地方到“l(fā)a”，非常典型的西域音樂風(fēng)格。在展開部，運(yùn)用了快節(jié)奏的3/4拍子，隨著手鼓強(qiáng)烈的節(jié)奏重音，呈現(xiàn)了人們載歌載舞的場(chǎng)面。在發(fā)展部，從G大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，音樂情緒上提高到一個(gè)新的高度，運(yùn)用了4/4拍子的廣板節(jié)奏，兩段歌頌式的發(fā)展旋律直入人心，生動(dòng)表現(xiàn)了古代絲綢之路的艱辛和人間冷暖。縱觀全曲，運(yùn)用了典型的西域風(fēng)格中的“fa”音、“si”音，并多次出現(xiàn)；旋律采取了對(duì)位和對(duì)比手法，既優(yōu)美又動(dòng)聽；演奏技巧運(yùn)用了大量的下滑音和顫音，給觀眾一種神秘、凄美的感受，回味無(wú)窮。再如整段快板的素材多來自于前面的主題動(dòng)機(jī)，節(jié)奏感較強(qiáng)，賦格手法的運(yùn)用，復(fù)調(diào)對(duì)位技術(shù)手法的再現(xiàn)，多聲部交織的旋律,在跌宕起伏的旋律進(jìn)行中不斷交替出現(xiàn)使得樂句豐滿，層次感明顯。在藝術(shù)形式上大膽采用中西方音樂的載體界限,選用多個(gè)代表西域風(fēng)格的樂器，在中西方音樂形態(tài)之外,創(chuàng)造出意象的藝術(shù)境界,用傳統(tǒng)民族樂器附加上西方演奏技法思維,使中國(guó)傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言以現(xiàn)代的方式展現(xiàn)。

任何一部藝術(shù)作品的創(chuàng)作都是人的知識(shí)、情感、理想、意念的綜合產(chǎn)物，是人們現(xiàn)實(shí)生活和精神生活的形象表現(xiàn)，《西域夢(mèng)幻》的創(chuàng)作成功是與作曲家的生活閱歷、藝術(shù)修養(yǎng)分不開的。在這部作品中，作曲者保留了西域傳統(tǒng)民族音樂的元素，并且融合了現(xiàn)代派的創(chuàng)作手法，更好地呈現(xiàn)音樂的主題內(nèi)涵。這部作品給我們的啟示是，藝術(shù)要來源于生活。作曲者用真摯的情感創(chuàng)作出通過這部作品，再現(xiàn)了古代人民團(tuán)結(jié)協(xié)作、不屈不撓、積極進(jìn)取的精神。

在當(dāng)前“一帶一路”的背景下，唱響時(shí)代旋律是音樂藝術(shù)的歷史使命和時(shí)代責(zé)任?！段饔驂?mèng)幻》的特殊意義是，在傳承民族優(yōu)秀音樂文化的前提下，在當(dāng)代多元音樂文化發(fā)展的進(jìn)行中，開辟了一條跨越傳統(tǒng)的道路，在藝術(shù)觀念上與傳統(tǒng)、現(xiàn)代、民族聲氣相通，發(fā)揮出藝術(shù)語(yǔ)言的多樣表現(xiàn)性。這部作品是符合時(shí)代潮流的，為中國(guó)民族音樂的發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)！