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        淺談畫(huà)家、批評(píng)家和收藏家三者之間的關(guān)系

        2018-04-01 19:34:34李春新華北理工大學(xué)河北唐山063000
        絲路藝術(shù) 2018年6期
        關(guān)鍵詞:三者畫(huà)派收藏家

        李春新(華北理工大學(xué),河北 唐山 063000)

        一、畫(huà)家和批評(píng)家的關(guān)系

        畫(huà)家與批評(píng)家二者的關(guān)系是相互依存,相互幫助的關(guān)系。無(wú)論從何種角度來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有畫(huà)家的存在就一定沒(méi)有批評(píng)家存在。同理,如果沒(méi)有批評(píng)家也就沒(méi)有真正意義上的畫(huà)家。

        眾所周知,批評(píng)家一定是學(xué)識(shí)淵博,他們對(duì)一件畫(huà)作或者藝術(shù)作品的賞析及價(jià)值有理論支撐和評(píng)判的高度以及準(zhǔn)確的判斷。藝術(shù)批評(píng)家也可以說(shuō)是藝術(shù)品鑒賞家,之所以這么說(shuō),是因?yàn)樗麄兺ㄟ^(guò)對(duì)畫(huà)作的敏感度和對(duì)畫(huà)作的整體和細(xì)節(jié)上進(jìn)行深入研究、探討、歸納、批評(píng)等,最終可為畫(huà)家提出他們的獨(dú)特看法與見(jiàn)解。從另一方面說(shuō),批評(píng)家崇尚的理想主義思想無(wú)時(shí)不刻的促進(jìn)著畫(huà)家們對(duì)自我作品的完善與進(jìn)步,可以看出藝術(shù)批評(píng)家的評(píng)論在某種意義上是對(duì)畫(huà)家的一種鞭策與幫助。畫(huà)家的畫(huà)作之所以能夠在世人面前得到認(rèn)可與爭(zhēng)論的時(shí)候,這與批評(píng)家的評(píng)論密不可分,盡管有些評(píng)論是比較負(fù)面的,但依然對(duì)畫(huà)家是很有很大幫助和激勵(lì)。

        二、畫(huà)家和收藏家的關(guān)系

        首先來(lái)解讀收藏家的定義:在社會(huì)收藏群體當(dāng)中,具有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,并且具備一定專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn),和達(dá)到相當(dāng)收藏規(guī)模的收藏人,被稱(chēng)為收藏家。我認(rèn)為要想成為一名真正的收藏家,一定要是懂得欣賞藝術(shù)、懂得藝術(shù)語(yǔ)言甚至說(shuō)應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家,但是最基本也要是藝術(shù)的知音。其次,作為一個(gè)收藏家要有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)?,F(xiàn)如今的社會(huì)的確有一些暴發(fā)戶(hù)為了偽裝自身素養(yǎng)來(lái)隨便買(mǎi)幾幅畫(huà)作、藝術(shù)品就對(duì)外稱(chēng)自己是收藏家了,其實(shí)收藏家并不是這樣,更不只是上層人士和富豪們單純憑借著金錢(qián)就能控制藝術(shù)市場(chǎng)的,這是個(gè)極錯(cuò)誤的觀(guān)點(diǎn)。真正的收藏家去購(gòu)買(mǎi)和收藏畫(huà)作不僅為畫(huà)家們的技藝得到認(rèn)可,同時(shí)也為畫(huà)家們提供了經(jīng)濟(jì)支援,從而使得畫(huà)家們更有信心去創(chuàng)作、去思考,繪出更能夠深入人心的畫(huà)作,畫(huà)家們不僅為收藏家提供了自己優(yōu)秀作品,而且還把自己的創(chuàng)作成果通過(guò)收藏家留傳給后人,這種良性循環(huán)不斷促進(jìn)著畫(huà)家與收藏家之間的關(guān)系,畫(huà)家們有了經(jīng)濟(jì)支持才能不斷創(chuàng)作出作品,收藏家能讀懂畫(huà)家的想法,并且產(chǎn)生共鳴,兩者之間相輔相成,使得藝術(shù)的發(fā)展得以延續(xù)。

        三、批評(píng)家和收藏家的關(guān)系

        若將收藏家比作是在大海里航行的船的話(huà),那么評(píng)判家就是燈塔,在藝術(shù)市場(chǎng)中,收藏家對(duì)一件作品購(gòu)買(mǎi)時(shí),除去非個(gè)人意愿后,更多的是將批評(píng)家的評(píng)判與評(píng)價(jià)作為一個(gè)重要的參考和引導(dǎo)作用,

        不斷為收藏家指明著方向。當(dāng)批評(píng)家對(duì)畫(huà)家的作品做出了深入研究、探討、歸納、批評(píng)后,這件作品逐漸在藝術(shù)市場(chǎng)中揭開(kāi)面紗,作品才有可能被收藏家看到,當(dāng)收藏家對(duì)作品的認(rèn)可與對(duì)批評(píng)家的評(píng)論認(rèn)可后便考慮將其購(gòu)買(mǎi)收藏。但在藝術(shù)市場(chǎng)中,常見(jiàn)到對(duì)于一件藝術(shù)品有眾多評(píng)論家進(jìn)行批評(píng),因?yàn)槎紩?huì)結(jié)合各自主觀(guān)批評(píng)色彩和個(gè)人崇尚的理想主義之間分歧,從而也會(huì)導(dǎo)致對(duì)作品的意見(jiàn)不統(tǒng)一,但是藝術(shù)是包容的,允許甚至鼓勵(lì)出現(xiàn)不同的聲音。所以,批評(píng)家對(duì)一件作品的批評(píng),往往可以影響到收藏家的是否購(gòu)買(mǎi)收藏的判斷,換言之,批評(píng)家是收藏家的藝術(shù)顧問(wèn),兩者相互協(xié)作,更容易使得藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展。

        四、三者之間的關(guān)系

        經(jīng)過(guò)上述分析,我們可以得出,在藝術(shù)市場(chǎng)中,三者之間缺一不可,互通有無(wú),批評(píng)家通過(guò)個(gè)人見(jiàn)解和對(duì)藝術(shù)品的深入研究和批評(píng),為畫(huà)家的技藝和創(chuàng)作理念提出要求,不斷使得畫(huà)家們完善自我,同時(shí),也為收藏家在收藏作品時(shí)指明了方向,不斷為收藏家進(jìn)一步提升對(duì)藝術(shù)品的鑒賞能力和審美體驗(yàn),并提供了豐富的知識(shí)和資源。收藏家則通過(guò)對(duì)作品的收藏,為批評(píng)家提供大量的作品供其進(jìn)行深入研究、探討、歸納、批評(píng),更加能夠證實(shí)批評(píng)家對(duì)藝術(shù)品的評(píng)論觀(guān)點(diǎn),使藝術(shù)批評(píng)更有力,藝術(shù)市場(chǎng)更完善。可以說(shuō),在三者中批評(píng)家有著呈上啟下、關(guān)鍵紐帶連接的至關(guān)重要的地位。綜上所述,三者之間的關(guān)系一定是以畫(huà)家為核心,倘若沒(méi)有畫(huà)家的存在,批評(píng)家和收藏家也就沒(méi)有存在的價(jià)值了,更沒(méi)有一個(gè)健康發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng),三者關(guān)系如同木桶效應(yīng)一般,缺一不可,相互促進(jìn),只有這樣,整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)才能有序、健康、良性發(fā)展,藝術(shù)才會(huì)更加傳播、傳遞與傳承。

        五、列舉例證

        畫(huà)家是三者的核心,批評(píng)家有著至關(guān)重要的地位,收藏家也是不可或缺的。所以就以當(dāng)代藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一方力鈞為例。方力鈞早期創(chuàng)作時(shí)很窮,無(wú)人去關(guān)注他的作品,中期得到國(guó)外的認(rèn)可,而在中國(guó)卻無(wú)人問(wèn)津,直到后來(lái)才引人關(guān)注,作品價(jià)值連連上升。起初,在他起初創(chuàng)作的時(shí)候僅以一百元的低價(jià)賣(mài)出過(guò)一幅畫(huà)。但在他澳大利亞的“中國(guó)新藝術(shù)展”上的作品開(kāi)始變的價(jià)格飆升,收藏他的畫(huà)的人也是越來(lái)越多。我認(rèn)為,這其中的很大一部分原因在于當(dāng)時(shí)沒(méi)有批評(píng)家對(duì)其作品進(jìn)行批判與研究,使得收藏家沒(méi)有他的更多藝術(shù)觀(guān)念,由此可見(jiàn)畫(huà)家、批評(píng)家和收藏家三者之間的關(guān)系,后來(lái),藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭等人對(duì)他的作品進(jìn)行批評(píng),收藏家譚國(guó)斌都已與他成為摯友了;從另一個(gè)例子來(lái)說(shuō),以眾所周知的畫(huà)家米勒為例,早期也是無(wú)人關(guān)注和問(wèn)津他的畫(huà)作,甚至為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激,他還畫(huà)過(guò)庸俗低級(jí)的裸女,直到后來(lái)作為“巴比松畫(huà)派”的代表人物,他的作品被后人批評(píng)、收藏,當(dāng)時(shí),巴比松畫(huà)派的產(chǎn)生是當(dāng)時(shí)的一個(gè)歷史背景;其次,巴比松畫(huà)派風(fēng)景畫(huà)作不被當(dāng)時(shí)的受到古典主義的法國(guó)稱(chēng)贊。當(dāng)時(shí)的批評(píng)家是瞧不上巴比松畫(huà)派的,所以當(dāng)時(shí)的《播種者》《拾麥穗》和《晚鐘》等名作也無(wú)人關(guān)注和收藏,但是巴比松畫(huà)派確實(shí)是在西方繪畫(huà)史上一個(gè)具有承上啟下的藝術(shù)流派,之后的到一八一七年“歷史風(fēng)景畫(huà)”成為羅馬獎(jiǎng)的一部門(mén)被成立后,藝術(shù)評(píng)論家對(duì)巴比松畫(huà)派的觀(guān)點(diǎn)有了轉(zhuǎn)變。逐漸,巴比松畫(huà)派的畫(huà)家被人知曉、欣賞、批評(píng)和收藏。

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