聶麗平（湖南廣播電視臺(tái)經(jīng)視頻道，湖南 長(zhǎng)沙 410003）

化妝造型不應(yīng)理解為單純的技術(shù)性勞動(dòng)，而是一門綜合藝術(shù)，涉及心理學(xué)、美學(xué)、人文學(xué)方面的專業(yè)知識(shí)，也涵蓋著服飾學(xué)、色彩學(xué)、化妝造型設(shè)計(jì)、身勢(shì)學(xué)等領(lǐng)域的內(nèi)容。藝隨時(shí)變、不斷趨新，這是不可抗拒的藝術(shù)規(guī)律。近些年我在給電視節(jié)目主持人和電視綜藝晚會(huì)的演員化妝造型實(shí)踐中,進(jìn)行了一些探索，積累了一些經(jīng)驗(yàn),也總結(jié)了一些體會(huì)。長(zhǎng)期以來(lái)，把化妝當(dāng)成上鏡前臨時(shí)描描眉、畫(huà)畫(huà)唇、涂涂脂粉的一般做法，已被專業(yè)化、規(guī)范化的化妝理論與實(shí)踐所取代，并逐步開(kāi)始上升到“整體化妝造型設(shè)計(jì)”。對(duì)于主持人和電視綜藝晚會(huì)中的嘉賓和演員們來(lái)說(shuō)，一旦出現(xiàn)在電視屏幕上就在接受觀眾的“端詳”甚至“審視”，在服裝、化妝方面的任何一點(diǎn)細(xì)小的差錯(cuò)、漏洞都會(huì)嚴(yán)重影響他們的形象和節(jié)目的形象?；瘖y設(shè)計(jì)師對(duì)電視節(jié)目和欄目主持人角色的準(zhǔn)確把握，除了一般明確主持人的年齡、身份、民族、職業(yè)、個(gè)性、時(shí)代特征等要求外，還要適應(yīng)節(jié)目的主題、規(guī)定情境、欄目定位與個(gè)人風(fēng)格等。沒(méi)有感情是創(chuàng)造不出“生動(dòng)感人”的形象的，這就要求化妝設(shè)計(jì)師必須用心靈去感受、體驗(yàn)和創(chuàng)造。

最近讀到國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師江霞在中國(guó)戲劇出版社所出版的《舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)》一書(shū),使我在化妝造型設(shè)計(jì)上的一些感悟和認(rèn)識(shí)更加深刻。中國(guó)的化妝史由來(lái)已久，從三代的“鉛粉妝”到魏晉南北朝獨(dú)特的“紫妝”：“錦衣系履，做紫妝拂面”，再到明清時(shí)代的“柳葉細(xì)眉”“朱紅小嘴”，化妝造型是一項(xiàng)歷史悠久的“形象工程”。我也和該書(shū)的作者一樣,有過(guò)戲曲化妝的工作經(jīng)歷,上世紀(jì)七十年代,我曾在桃源漢劇團(tuán)擔(dān)任旦角演員,后來(lái)又擔(dān)任戲曲化妝造型師,除了自己的漢劇化妝經(jīng)驗(yàn)，我還適當(dāng)借鑒和學(xué)習(xí)了京劇、越劇、黃梅戲的化妝手法，同時(shí)，也借鑒了影視劇以及時(shí)尚妝的一些元素，比如暈染手法，將明艷的色彩以不著痕跡的筆觸輕施在面龐，讓浪漫唯美的氣息彌漫舞臺(tái)，通過(guò)色彩的靈活運(yùn)用，在燈光的變化與襯映下，描繪出一幅芳菲燦爛的詩(shī)意美景。1997年,湖南經(jīng)視成立之時(shí),我有幸作為第一批員工入職,擔(dān)任化妝師。時(shí)光荏苒,多年的工作經(jīng)驗(yàn)使我在電視化妝造型上取得了一些成績(jī),得到了觀眾的認(rèn)可。

一部好的舞臺(tái)或影視作品，離不開(kāi)劇作者、導(dǎo)演、演員、曲作者、演奏者、舞美設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師、化妝造型師等創(chuàng)作主體的辛勤勞動(dòng),他們都需要用各自的藝術(shù)形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，才能完美地呈現(xiàn)電視作品,贏得觀眾的青睞,獲得觀眾的共鳴。江霞認(rèn)為,舞臺(tái)化妝造型，不僅僅要把演員化漂亮，化美，化俊，更要把人物的性格、特點(diǎn)、個(gè)性描繪出來(lái)，為劇情服務(wù)、為演出服務(wù)。這一觀點(diǎn)也符合我們當(dāng)代電視化妝造型的要求,也就是說(shuō)我們必須根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、特色、風(fēng)格，對(duì)主持人進(jìn)行整體形象設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者是節(jié)目主持人整體造型的創(chuàng)作者，節(jié)目主持人是設(shè)計(jì)者創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)者，達(dá)到完美和諧的主持人整體造型是我們最終的目的。江霞的新著《舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)》一書(shū),從戲曲化妝造型的整體把握、傳統(tǒng)戲化妝造型的繼承與創(chuàng)新、燈光、色彩與化妝造型藝術(shù)、化妝設(shè)計(jì)的靈感等層面進(jìn)行了理性分析, 認(rèn)為戲曲化妝造型應(yīng)遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，把握“極盡夸張不失簡(jiǎn)練，濃彩重墨保持調(diào)色和諧，平衡對(duì)稱重在點(diǎn)睛破局，虛中求實(shí)恪守相生相成”的民族戲曲美學(xué)原則,作者主張“整體觀察，宏觀把握，立體造型”，強(qiáng)調(diào)化妝造型師要“不斷學(xué)習(xí)、不斷實(shí)踐、不斷創(chuàng)新，更新理念和技法，才能讓?xiě)蚯瘖y藝術(shù)與整個(gè)戲曲藝術(shù)一道走進(jìn)五彩斑斕的新時(shí)代”。這些觀點(diǎn),對(duì)我們電視化妝師來(lái)說(shuō),也是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。我國(guó)著名的化妝大師孫鴻魁老師曾說(shuō)過(guò)：“化裝師不同于化裝匠，他們是角色外貌的創(chuàng)作者，是造型藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作活動(dòng)是和導(dǎo)演的整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思融合在一起的。當(dāng)化妝師執(zhí)行自己的職責(zé)時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分地發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能?！睂O鴻魁老師的這番話道出了化妝設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用，也體現(xiàn)了化妝造型在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的審美特性、審美價(jià)值、審美情趣?；瘖y造型師，應(yīng)該具有豐富的歷史知識(shí),具備敏銳的歷史洞察力、博大的宏觀意識(shí)和藝術(shù)智慧。江霞的《舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)》一書(shū), 由我國(guó)著名化妝師、上海戲劇學(xué)院博士生導(dǎo)師徐家華教授作序,她指出：“化妝設(shè)計(jì)專業(yè)是一門需要能動(dòng)‘腦’——想象能力與創(chuàng)造能力，又能動(dòng)‘手’——體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖的創(chuàng)造性和操作性很強(qiáng)的藝術(shù)種類?！钡拇_，我們化妝師也是電視主持人和嘉賓、演員形象的設(shè)計(jì)創(chuàng)作者，一定要善于觀察，勤于思考。

電視主持人的化妝造型,面對(duì)不同節(jié)目和欄目,對(duì)化妝造型的要求都是不盡相同的。新聞評(píng)論類節(jié)目主持人的大方端莊穩(wěn)重,綜藝娛樂(lè)類節(jié)目主持人的青春靚麗時(shí)尚,社教服務(wù)談話類節(jié)目主持人的親切隨和自如,都是我們化妝造型的總體原則。新聞節(jié)目用事實(shí)說(shuō)話，所報(bào)道的客觀事件必須準(zhǔn)確、真實(shí)、有說(shuō)服力，對(duì)社會(huì)生活有指導(dǎo)作用。它的這一特點(diǎn)要求主持人在服飾語(yǔ)言的運(yùn)用上要做到莊重、樸實(shí)、大方。式樣款式不宜太時(shí)髦、太西化、太坦露、太隨意，面料不宜太薄太軟太透，項(xiàng)鏈、耳環(huán)、戒指、手鐲等飾品應(yīng)慎重佩戴，力求簡(jiǎn)潔、寧缺勿濫。社教服務(wù)類節(jié)目可適度開(kāi)放，但也要遵循與節(jié)目主題和內(nèi)容相吻合的原則，合理選擇服飾。對(duì)觀眾層次相對(duì)集中的對(duì)象性欄目，要考慮觀眾的審美心理，不能一味地我行我素，隨心所欲。若主持農(nóng)村節(jié)目，就不宜太洋氣、太時(shí)髦。主持少兒節(jié)目，則不宜太深沉、太古板，否則就會(huì)拉遠(yuǎn)與觀眾的距離，無(wú)法塑造可親可信的熒屏形象。主持綜藝娛樂(lè)節(jié)目，主持人對(duì)服飾的選擇相對(duì)而言就比較廣泛、自由、隨意一些。典雅式、休閑式、迷你式、禮服、長(zhǎng)裙、旗袍、T恤、牛仔、夾克以及別具一格的頭飾、首飾等，都可以根據(jù)節(jié)目的特定場(chǎng)合和氣氛合理選擇，盡情地展示自我的個(gè)性與魅力。

當(dāng)前，電視欄目和電視節(jié)目中的化妝造型，作為一種獨(dú)立的、系統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在電視藝術(shù)創(chuàng)作中占有不可或缺的位置,江霞認(rèn)為,從舞臺(tái)美術(shù)的角度分析，它兼有時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的性質(zhì)，其四維時(shí)空交錯(cuò)具有很強(qiáng)的綜合性、技術(shù)性、從屬性和創(chuàng)造性。我想,在新的時(shí)代背景下，電視藝術(shù)的化妝造型設(shè)計(jì)，如何在準(zhǔn)確把握和體現(xiàn)其自身獨(dú)立美學(xué)特征的基礎(chǔ)上，適應(yīng)現(xiàn)代觀眾審美需求，是我們電視化妝造型師必須面對(duì)的一個(gè)課題。