□汪舒

一、《我要上春晚》

《我要上春晚》作為央視3套的一檔王牌節(jié)目，深受觀眾的喜愛(ài)。這檔節(jié)目在北京大興區(qū)的星光影視基地錄制，是一個(gè)典型的中型周播式綜藝節(jié)目，但區(qū)別在于節(jié)目組只用派出臺(tái)內(nèi)攝像和導(dǎo)演組（演員和評(píng)委除外），燈光、舞美、設(shè)備包括切換臺(tái)全由星光影視基地制作完成。這是國(guó)內(nèi)典型的影視基地生產(chǎn)模式，之所以不在臺(tái)內(nèi)直接錄制，是因?yàn)椋?.臺(tái)內(nèi)節(jié)目過(guò)多，演播室的數(shù)量跟不上整個(gè)大臺(tái)的需求。2.在影視基地錄制很大程度上節(jié)約了人力物力資源，降低了預(yù)算成本。3.由于在影視基地錄制的資費(fèi)是按時(shí)間計(jì)算的，在影視基地錄制的效率會(huì)更高。

對(duì)于降低預(yù)算成本和提高效率的問(wèn)題主要原因歸功于北京影視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)壓力。從燈光到舞美再到攝像設(shè)備，小到一盞燈，大到一個(gè)搖臂，假如一個(gè)團(tuán)隊(duì)有任何的忽視與紕漏，那就意味著面臨被淘汰的命運(yùn)。這是市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)對(duì)于電視產(chǎn)業(yè)的一個(gè)典型推動(dòng)力，競(jìng)爭(zhēng)決定成長(zhǎng)，而競(jìng)爭(zhēng)力決定生存與否。

《我要上春晚》節(jié)目錄制場(chǎng)地是1600平方米演播室，舞臺(tái)縱深感很強(qiáng)，以大量LED屏為舞臺(tái)構(gòu)成主體，使用10個(gè)訊道機(jī)位。125號(hào)機(jī)為傳統(tǒng)一二三號(hào)機(jī)并機(jī)位擺放，機(jī)位設(shè)置在評(píng)委席后面的臺(tái)上并設(shè)置有隱藏?fù)醢?，這使得一二三號(hào)機(jī)無(wú)論在什么情況下都不容易穿幫。在央視的非直播節(jié)目錄制中，一二三號(hào)機(jī)永遠(yuǎn)不允許出現(xiàn)穿幫鏡頭。這使得央視在任何節(jié)目中舞美都會(huì)主要設(shè)置遮擋物或是通過(guò)舞美設(shè)計(jì)避免穿幫鏡頭的出現(xiàn)。這是一個(gè)非常好的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槿魏螘r(shí)候一二三號(hào)機(jī)的穿幫鏡頭都會(huì)非常雜亂而且非常明顯，光靠后期剪輯來(lái)避免穿幫是不現(xiàn)實(shí)的。如果完全由攝像鏡頭來(lái)決定是否穿幫，這對(duì)于一個(gè)經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的舞美來(lái)說(shuō)也是相當(dāng)不專業(yè)的，當(dāng)然這也由節(jié)目制作部門對(duì)穿幫鏡頭的重視程度來(lái)決定。

以前電視的模塊以皮下注射論和子彈理論為核心，可選擇的節(jié)目少，鏡頭往往很自我，對(duì)觀眾的需求照顧不到，甚至是強(qiáng)迫觀眾去看某一個(gè)鏡頭。而現(xiàn)在，各類節(jié)目百花齊放，同類型同時(shí)段播出的節(jié)目就有幾個(gè)之多，觀眾選擇的余地多了，老舊的理論也就不適用于現(xiàn)在的時(shí)代了。目前央視的節(jié)目鏡頭以穩(wěn)為重，以一種帶入式的模式拍攝鏡頭，其理念是以觀眾為核心，鏡頭永遠(yuǎn)照顧到觀眾想看的內(nèi)容，用節(jié)目形式和節(jié)目鏡頭雙管齊下鎖住觀眾的眼球。

在《我要上春晚》的錄制過(guò)程中，最令人吃驚的莫過(guò)于錄制時(shí)長(zhǎng)和模式，整個(gè)《我要上春晚》一期的播出時(shí)間是1小時(shí)30分，而錄制的時(shí)長(zhǎng)是2小時(shí)20分，其中還包括一個(gè)節(jié)目的補(bǔ)錄時(shí)間。央視綜藝節(jié)目的錄制完全按照直播的流程，甚至是評(píng)委和演員的對(duì)話在包袱抖出去后看情況就立馬收住。結(jié)合筆者錄制的很多期《挑戰(zhàn)冠軍王》《瘋狂E戲代》的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程比經(jīng)過(guò)剪輯并播出的成品節(jié)目效果要好很多，減少剪輯內(nèi)容給觀眾更加原汁原味的節(jié)目對(duì)于觀眾和節(jié)目組來(lái)說(shuō)都是百益而無(wú)一害的。

從《我要上春晚》中所看到的許多模式都將是電視產(chǎn)業(yè)化的趨勢(shì)，同時(shí)也是一種經(jīng)驗(yàn)的汲取，以一名觀眾的眼光來(lái)看，假如將一期節(jié)目假設(shè)成是一張滿分為100分的試卷，那么攝像、燈光、舞美、音頻、節(jié)目?jī)?nèi)容的占分比重分別是 15、10、15、10、50。觀眾并非都是從事電視行業(yè)的專業(yè)人員，并不會(huì)過(guò)多地關(guān)注鏡頭的好壞或者燈光的絢麗，他們更關(guān)注的是節(jié)目?jī)?nèi)容：有怎么樣的明星陣容？主持人是誰(shuí)？游戲環(huán)節(jié)是否有趣？?jī)?nèi)容是否牽動(dòng)人心？以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例，穿幫鏡頭無(wú)數(shù)，曝光出錯(cuò)、鏡頭虛焦無(wú)數(shù)次，但收視率不減。觀眾只會(huì)認(rèn)為這些更加原汁原味，更加真實(shí)，只會(huì)去討論嘉賓表現(xiàn)如何，游戲環(huán)節(jié)怎樣，而不會(huì)去對(duì)這些錯(cuò)誤品頭論足。

當(dāng)然這并不代表可以忽略掉鏡頭、燈光、舞美、音頻，而是應(yīng)該更加重視。在央視，攝像分在頻道里的，所以在節(jié)目質(zhì)量下降或是節(jié)目錄制出現(xiàn)分歧時(shí)，會(huì)及時(shí)召開(kāi)看片會(huì)分析節(jié)目質(zhì)量。這樣的做法不但能有效提高節(jié)目質(zhì)量，同時(shí)也能在很大程度上提高攝像的水平，通過(guò)看片會(huì)的形式能夠看到并分析出問(wèn)題，找出問(wèn)題的原因和解決辦法。

二、《2014第二屆音樂(lè)V榜年度盛典》

《2014第二屆音樂(lè)V榜年度盛典》是一次典型的公司外包式團(tuán)隊(duì)制作的大型頒獎(jiǎng)晚會(huì)，從舞美、燈光、音頻到攝像完全由公司化團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)完成。

這場(chǎng)晚會(huì)充分體現(xiàn)了導(dǎo)播對(duì)一場(chǎng)直播節(jié)目的影響有多大，這場(chǎng)晚會(huì)從舞臺(tái)的搭建、燈光的布局機(jī)位的布置以及嘉賓的位置都由導(dǎo)播和各個(gè)工種來(lái)進(jìn)行溝通，而這樣的優(yōu)勢(shì)在于在直播的過(guò)程中，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)的任何情況以及環(huán)節(jié)流程機(jī)位的調(diào)度導(dǎo)播都會(huì)了然于心，使得直播的過(guò)程中出錯(cuò)的幾率大大地降低，場(chǎng)內(nèi)外觀眾的觀看效果也更為順暢，這也同時(shí)體現(xiàn)了搭臺(tái)前的協(xié)調(diào)會(huì)的重要性。工作細(xì)化程度越高，出錯(cuò)的幾率就越小，同時(shí)節(jié)目的質(zhì)量也會(huì)有所提升。

團(tuán)隊(duì)式的配合中每個(gè)機(jī)位有各自活動(dòng)的區(qū)域，機(jī)位與機(jī)位之間不會(huì)存在幾個(gè)機(jī)位同時(shí)給到一個(gè)地方使得內(nèi)容重復(fù)的情況，而這些由切換導(dǎo)演事先自己定下的機(jī)位和分布，能讓導(dǎo)演在切換的過(guò)程中思路更加清晰，指令更加準(zhǔn)確。任何一個(gè)區(qū)域有內(nèi)容時(shí)，只需要切換到那個(gè)區(qū)域的機(jī)位即可，既節(jié)約了機(jī)位又保證了直播的質(zhì)量。

《2014第二屆音樂(lè)V榜年度盛典》完全是按照演唱會(huì)的模式來(lái)制定的，除了中間穿插的頒獎(jiǎng)儀式，其他的所有內(nèi)容都和演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的大屏幕相同，同樣是按照觀眾的角度拍到觀眾想看的內(nèi)容。而這也是為什么使用這么多特殊機(jī)位的原因，搖臂、斯坦尼康、電動(dòng)移動(dòng)軌都能給到一個(gè)時(shí)間較長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，使觀眾能更為持續(xù)地看一個(gè)完整的鏡頭，降低切換頻率換來(lái)的絕對(duì)不會(huì)是節(jié)奏亂掉的切換模式，而是觀眾喜愛(ài)看的能停留在關(guān)鍵人物身上很久的長(zhǎng)鏡頭。

三、《天天把歌唱》

《天天把歌唱》的節(jié)目形式非常簡(jiǎn)單，機(jī)位設(shè)置也是一目了然，每一首歌都是歌手在一個(gè)直徑3米的舞臺(tái)正中間站定了唱歌，區(qū)別只在于是快歌或是慢歌，是一個(gè)歌手或者是一個(gè)組合。整個(gè)節(jié)目一共八個(gè)機(jī)位，分別是一二三號(hào)機(jī)并機(jī)位，左右兩邊各一個(gè)搖臂，天頂機(jī)位，高角度俯視機(jī)位，電動(dòng)移動(dòng)軌。

所謂工廠化模式生產(chǎn)，就是導(dǎo)播制定好節(jié)目錄制規(guī)則，不同的歌曲有不同的拍攝方式，但是在正式開(kāi)始錄制時(shí)導(dǎo)播不下任何指令，攝像師完全按照定制好的規(guī)則進(jìn)行構(gòu)圖和做鏡頭。這并不是一個(gè)全新的模式，而是從日本引進(jìn)來(lái)的一種歌曲錄制方式。這樣的工廠化錄制模式聽(tīng)起來(lái)會(huì)影響節(jié)目質(zhì)量，其實(shí)恰恰相反。這樣的錄制模式不但不容易因?yàn)槌鲥e(cuò)而重錄，還會(huì)極大地提高錄制質(zhì)量和效率。

一個(gè)鏡頭的好與壞并不只看構(gòu)圖，構(gòu)圖是關(guān)鍵，但前景或者背景才是點(diǎn)睛之筆。如果構(gòu)圖非常完美，那也只能拿50分，剩下的50分是前景和背景的選取。在演播室錄制的過(guò)程中，這背景往往是LED屏幕或者是燈光，而現(xiàn)在說(shuō)的重點(diǎn)就是燈光，如何讓燈光的光線能照顧到全場(chǎng)每一個(gè)機(jī)位，需要燈光舞美的親密配合。在有機(jī)位圖的基礎(chǔ)上燈光如何調(diào)試安裝燈光的角度都是一門大學(xué)問(wèn)，遇到一個(gè)鏡頭挑不出什么毛病，但就覺(jué)得哪里怪怪的不好看，這時(shí)候就應(yīng)該考慮是不是背景的問(wèn)題了。在《天天把歌唱》節(jié)目中所使用的燈光是一個(gè)向后方凹成“＞”形排列的燈光陣，其好處是在低角度的正面機(jī)位不會(huì)因?yàn)楸粺艄庵鄙涠圭R頭因?yàn)槌怨舛：６趥?cè)面的其他機(jī)位能拍到一個(gè)立體式的燈光結(jié)構(gòu)，在增加畫(huà)面內(nèi)容的同時(shí)也提高了可看性。同時(shí)燈光在隨著音樂(lè)節(jié)奏變化時(shí)也更容易在鏡頭上體現(xiàn)出來(lái)。其次，在高角度機(jī)位拍攝的時(shí)候這樣的布光能使地面被燈光均勻鋪滿，給舞臺(tái)提供更多美感，也提高了空鏡頭的使用頻率。一個(gè)演播室的燈光需要顧及攝影機(jī)拍攝的位置，這不但是為了給演出的歌手或者嘉賓舞者給光，更多的是要照顧到鏡頭的背景光，只以二號(hào)機(jī)為核心調(diào)好的燈光只會(huì)有一臺(tái)機(jī)能拍出效果，演播室多機(jī)位拍攝需要的是每一部機(jī)都能拍出好看的背景，電視燈光不僅要照顧現(xiàn)場(chǎng)觀眾，更多的應(yīng)該是照顧播出效果，讓電視機(jī)前的觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

四、總結(jié)

許多模式都是沿用至今，有些好的模式大可以繼續(xù)沿用下去，但電視在發(fā)展，我們的眼光應(yīng)該看著那些超過(guò)我們很多，或者是正準(zhǔn)備超過(guò)我們的人，逆水行舟不進(jìn)則退。在演播室中攝像并不是一個(gè)單獨(dú)個(gè)體，在攝像周圍還有燈光、舞美、音頻。撇開(kāi)節(jié)目?jī)?nèi)容不說(shuō)，要想將一場(chǎng)晚會(huì)完美地展現(xiàn)給千萬(wàn)觀眾，那只有各個(gè)部門親密配合，多去了解其他工種的特性，才能知道如何與之配合，任何人或團(tuán)隊(duì)都有局限性和問(wèn)題的存在，所謂旁觀者清、當(dāng)局者迷就是這樣的一個(gè)道理。通過(guò)與其他部門、科室的同事之間的相互溝通了解，不但能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，更能使自身與其他部門、科室同事之間的配合更為默契。