□張婕

1983年，萬人空巷的《霍元甲》帶領(lǐng)內(nèi)地觀眾了解了香港電視劇與香港文化。自上世紀(jì)80年代初首次引進(jìn)內(nèi)地以來，港劇一直是向內(nèi)地傳播香港文化的媒介和載體。港劇的生產(chǎn)主力主要有兩大機(jī)構(gòu)，即亞洲電視（ATV）和香港無線電視（TVB），其中又以TVB所制作的港劇質(zhì)量最優(yōu)、產(chǎn)量最大、影響最深遠(yuǎn)。伴隨著《霍元甲》《上海灘》《射雕英雄傳》在內(nèi)地的流行，內(nèi)地電視劇市場的“港劇時(shí)代”逐漸開啟。

TVB劇中塑造的內(nèi)地人物形象在很大程度上代表著香港民眾尤其是香港電視劇制作者眼中的“內(nèi)地形象”。通過對(duì)TVB劇中女性形象的解析，可以更好地了解香港民眾對(duì)內(nèi)地民眾的看法，并據(jù)此糾正內(nèi)地形象在香港地區(qū)的傳播失真。

一、TVB劇中的內(nèi)地女性形象

TVB劇中塑造的內(nèi)地女性形象千姿百態(tài)，但不同時(shí)期的TVB劇對(duì)于內(nèi)地女性形象的塑造有著不同類型化的傾向。

（一）金融危機(jī)前TVB劇中的內(nèi)地女性形象

長久以來，香港的社會(huì)意識(shí)形態(tài)是以自由資本主義意識(shí)形態(tài)為主體，兼具中國傳統(tǒng)文化和殖民主義文化的多元化、混合型意識(shí)形態(tài)。在很長一段時(shí)間內(nèi)，內(nèi)地和香港地區(qū)懸殊的經(jīng)濟(jì)落差使兩者之間在文化影響上角色移位，香港影視劇中所攜帶的香港地區(qū)文化元素向內(nèi)地反滲透。

以往TVB劇中的內(nèi)地形象受到多元化意識(shí)形態(tài)影響，偏負(fù)面，具有“集體主義”甚至“專制主義”色彩。該時(shí)期TVB劇對(duì)內(nèi)地女性形象的塑造走向兩種極端：一類是老實(shí)巴交，缺乏時(shí)尚感，勤勞淳樸的本分女子；另一類則是心機(jī)深重，拜金勢(shì)利，甚至是從事不正當(dāng)職業(yè)的“北姑”，尤其以第二類居多，但這兩類內(nèi)地女性形象具有一個(gè)共同點(diǎn)，即不具有合法身份。

1994年出品的《笑看風(fēng)云》中，張小蓮從內(nèi)地前往香港尋找未婚夫，她身穿紅色格子襯衫和高腰牛仔褲，發(fā)型則是高馬尾和齊劉海，是內(nèi)地民眾上個(gè)世紀(jì)七八十年代的普通裝束，看起來和香港民眾格格不入。張小蓮在超市購物被誣陷偷竊，正在超市兼職的包文虎替她解圍后故作神秘地問：你是不是偷渡來的？

彼時(shí)香港尚未回歸，偷渡事件時(shí)有發(fā)生，“偷渡客”稀釋了香港本土民眾的社會(huì)資源占有，擠壓了他們有限的生活空間，絕大多數(shù)香港民眾對(duì)內(nèi)地“偷渡客”的態(tài)度為排斥和厭惡，因此也就不難理解包文虎對(duì)張小蓮身份提出質(zhì)疑了。

2008年出品的《溏心風(fēng)暴之家好月圓》塑造了尖酸刻薄的心機(jī)女殷紅。早年間殷紅從內(nèi)地偷渡至香港，被餅店老板娘好心收留，而殷紅卻忘恩負(fù)義，破壞恩人的婚姻家庭，使其夫妻情逝、骨肉分離。

TVB劇中內(nèi)地女性形象的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在2008年金融危機(jī)爆發(fā)前后。隨著歐美經(jīng)濟(jì)的崩潰，中國內(nèi)地經(jīng)濟(jì)在世界經(jīng)濟(jì)體系中地位逐步提升，甚至在關(guān)鍵時(shí)刻起到了穩(wěn)定世界經(jīng)濟(jì)的重要作用。內(nèi)地和香港地區(qū)的經(jīng)濟(jì)落差逐漸縮小，TVB劇中對(duì)于內(nèi)地女性的刻畫逐漸顯現(xiàn)出了空前的寬容與肯定。

2007年出品的TVB劇《建筑有情天》中，大陸人角色張莉，是一位不茍言笑，但衣著時(shí)尚且事業(yè)有成的女建筑師，雖然戲份不多，但卻是該時(shí)段TVB劇中較少見的正面內(nèi)地女性形象。

（二）近十年TVB劇中的內(nèi)地女性形象

自2008年起，TVB劇中的內(nèi)地女性形象是矛盾的。一部分延續(xù)過去的內(nèi)地女性角色設(shè)定，認(rèn)為其千方百計(jì)從內(nèi)地抵港是為了追求香港優(yōu)越的物質(zhì)生活，是自私貪婪的既得利益破壞者，形象也大多不光彩。

2012年出品的TVB劇《法網(wǎng)狙擊》中，內(nèi)地孕婦黃菲菲從內(nèi)地到香港生產(chǎn)，甫一出場就用蹩腳的廣東話對(duì)房東指手畫腳，對(duì)房子挑三揀四。黃菲菲指使房東拿冰汽水給她喝，房東問：“你有身孕還喝汽水，你不怕嗎？”黃菲菲答：“怕什么？香港的醫(yī)院又好，醫(yī)生又好，出什么問題都不用怕?！狈繓|頓悟：“原來你是來香港生孩子的，你不是雙非孕婦吧？”黃菲菲反問：“你歧視我？”

當(dāng)“偷渡”逐漸成為過去式，“雙非”即父母雙方皆無香港居留權(quán)的中國大陸居民在香港所生的子女與港人的矛盾逐漸顯露。香港民眾普遍認(rèn)為“雙非”觸動(dòng)了自己的利益，擠占了本應(yīng)屬于自己的教育資源與社會(huì)福利。

另一部分TVB劇則戲劇化夸大地塑造內(nèi)地女性“人傻錢多”“揮金如土”，對(duì)內(nèi)地先富階層的形象刻意丑化。

2013年出品的TVB劇《老表，你好嘢》一開場，就是內(nèi)地客前往香港血拼的場景。一位穿著富貴但臉上有顆丑陋黑色大痣的內(nèi)地女游客在兌換港幣時(shí)，聽導(dǎo)游說“我們香港的工資相當(dāng)于你們內(nèi)地工資打八折”的謬論之后，傲慢表示：“你們香港人好可憐哦!”香港導(dǎo)游應(yīng)和道：“所以需要你們來刺激我們的經(jīng)濟(jì)?！贝送庠搫≈羞€多次出現(xiàn)諸如“不貴的不買”等大手筆消費(fèi)的內(nèi)地女性形象，試圖加深對(duì)內(nèi)地民眾的“標(biāo)簽化”誤解。

近10年以來TVB劇中的內(nèi)地女性角色增多，大部分女性形象也擺脫了貧窮、刻板、丑陋的標(biāo)簽。雖然TVB劇中被“他者化”的內(nèi)地女性形象與內(nèi)地女性的實(shí)際形象出入依舊較大，但香港對(duì)內(nèi)地實(shí)力的重新審視已經(jīng)反映在對(duì)內(nèi)地女性的形象塑造中了。

二、TVB劇中內(nèi)地女性形象嬗變的原因

（一）內(nèi)地經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提升

內(nèi)地近年來的高速發(fā)展逐漸縮小了和香港地區(qū)之間的經(jīng)濟(jì)差距，2017年2月發(fā)布的世界銀行全球各國GDP數(shù)據(jù)顯示，我國全球排名第二，總量占比14.84%，中國經(jīng)濟(jì)崛起是既定的事實(shí)。在全球各國媒體紛紛報(bào)道中國經(jīng)濟(jì)崛起的氛圍之下，香港電視人也已經(jīng)無法強(qiáng)化內(nèi)地民眾“落后”和“貧困”的標(biāo)簽，TVB劇集也需要順形勢(shì)而改變編劇和人物設(shè)定策略。內(nèi)地經(jīng)濟(jì)騰飛對(duì)TVB劇中女性形象的嬗變起到了至關(guān)重要的作用。

內(nèi)地市場的潛力以及內(nèi)地資本的巨大誘惑對(duì)港劇生存發(fā)展的重要性也是香港電視人所不能忽視的。往年上海電視節(jié)，TVB高層攜眾多藝人登臺(tái)亮相，參與節(jié)目推介發(fā)布。2015年起上海翡翠東方傳播有限公司代表TVB在內(nèi)地開展各項(xiàng)業(yè)務(wù)，助力TVB實(shí)現(xiàn)從香港業(yè)務(wù)到大中國地區(qū)業(yè)務(wù)的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。

（二）政策的變革

2015年1月，國家新聞出版廣電總局辦公廳印發(fā)《開展網(wǎng)上境外影視劇信息申報(bào)登記工作的通知》，文件指出境外劇播出量不得超過網(wǎng)站國產(chǎn)劇播放總量的30%，港產(chǎn)TVB劇集也在“限制”之列。由于受“限外令”的影響，TVB劇集也需要走“先審后播”的程序。雖然近年來TVB劇內(nèi)地女性形象依舊存在一定程度的“丑化”，但透過TVB劇內(nèi)地女性形象所展現(xiàn)的內(nèi)地形象，傳達(dá)和諧友好的信息是配合廣電總局審查的必要的政策需求。

近年來，內(nèi)地觀眾也開始在TVB劇的互動(dòng)平臺(tái)上頻頻發(fā)表意見和建議，TVB劇一旦出現(xiàn)抹黑內(nèi)地人形象的情況，極有可能因觸犯內(nèi)地觀眾底線而半路夭折。觀眾層面對(duì)TVB劇集內(nèi)容的非官方監(jiān)管，也是促使TVB劇內(nèi)地女性形象轉(zhuǎn)變的重要因素。

（三）TVB劇觀眾的需求

TVB劇逐步打開內(nèi)地廣闊市場，他們關(guān)注到電視劇市場的受眾結(jié)構(gòu)變化和相應(yīng)的收視數(shù)據(jù)的變化，開始重視內(nèi)地受眾的需求。香港地區(qū)沒有類似內(nèi)地嚴(yán)格的電視劇審查制度，但每一位觀眾都是隱形的審查者。當(dāng)TVB劇中出現(xiàn)內(nèi)地人形象或元素，相應(yīng)的收視率數(shù)據(jù)和視頻點(diǎn)擊率會(huì)提高，網(wǎng)絡(luò)層面對(duì)該劇的熱議程度也會(huì)相應(yīng)提升。TVB劇主創(chuàng)正是看到了內(nèi)地觀眾對(duì)劇集的強(qiáng)大影響力，因此不得不重新慎重審讀新劇中的內(nèi)地人形象。

另外，近年來內(nèi)地人在香港地區(qū)發(fā)展的比重增加，一部分具有較強(qiáng)社會(huì)活動(dòng)能力和較高社會(huì)地位的內(nèi)地人在香港地區(qū)開始擁有了一定的話語權(quán)和影響力，進(jìn)入香港地區(qū)讀書深造的內(nèi)地學(xué)生數(shù)量也在日益增多。這部分旅居香港的內(nèi)地人急于透過港劇看到真實(shí)的內(nèi)地風(fēng)貌和真切的內(nèi)地人的精神狀態(tài)，因此TVB劇對(duì)于內(nèi)地人形象塑造的改變有了迫切的需求。

三、結(jié)語

縱觀近年來的TVB劇，我們不能否定劇集中的內(nèi)地女性形象開始顯露正面化的發(fā)展趨勢(shì)，盡管這種變化是緩慢而不明顯的。我們不能以TVB劇中所傳播的內(nèi)地人形象來定義內(nèi)地，我們需要讓香港地區(qū)的民眾以及全球TVB劇集愛好者們，通過TVB劇集了解更加真實(shí)的內(nèi)地和內(nèi)地人。我們需要以香港地區(qū)及海外的觀眾能夠接受和理解的方式展現(xiàn)內(nèi)地日新月異的變化與發(fā)展，展示我國作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國和社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國的魅力風(fēng)采。