楊衛(wèi)梅（山東工藝美術學院，山東 濟南 250000）

近年來竹編工藝界迎來一場“亂”的編織藝術方法，在上海世博的展館處處可見大大小小的竹編作品創(chuàng)作，而其編體的穿插則一改以往細竹編井然有序逐層以不同編織技法積累而成精雕細琢的細竹編創(chuàng)作作品，而是編體表面呈現(xiàn)出一片紊亂亂插的粗細竹蔑的作品，作品的種類繁多，形形色色的此類作品粗中有細，并非是以往看到需要細如發(fā)絲般的竹蔑片絲才能夠完成的。其作品大的從地標性的大茶壺、在門口角落嬉戲的小豬、在樹木叢林間追逐飛舞的蚱蜢、蝴蝶、以及動作溫吞可愛的蝸牛閑情逸致的在枝丫上攀爬，各式各樣的形體均十分吸引民眾的目光，也引起本來就喜愛編織工藝的筆者想一探究竟的原因。想想當初一開始因為竹的形貌、色彩，也因為文人利用詩詞描繪、吟詠竹子，甚至于更進一步的把竹子人格化用來做為精神的象征：“貞姿曾冒雪，高節(jié)欲凌云”“抱節(jié)不為霜雪改，成林終與鳳凰期”；還有《詩經(jīng)》的詠竹濫觴：“瞻彼泣奧，緣竹猗猗。有斐君子，如切如蹉，如琢如磨。瑟兮僩兮，赫兮咺兮。有斐君子，終不可諼兮”?！缎l(wèi)風》因而賞竹、愛竹，甚至找到竹細編老師要學起竹細編創(chuàng)作來，取材、去青這兩道工序倒是簡單易上手，接下來的劈竹甚至利用手中的柴刀將片片薄如紙片的竹蔑青，再細分成細頭發(fā)絲般大小的竹絲后，才能開始竹細編創(chuàng)作，其門檻之高，使我們手工藝者最后只能望之怯步了。而利用亂編技法編織而成的大大小小的作品，編體上面的竹蔑片并不需要細如發(fā)絲，如此一來是否在竹編創(chuàng)作上的推廣又能夠再因為竹材的更佳便于準備，甚至只需要買現(xiàn)成的竹材來創(chuàng)作即可，最主要的是亂編法技法創(chuàng)作不受細竹編技術的限制，只要會基本的竹編打底、立邊的技法就可以隨著意境的亂中有序的扮插，即使沒有深厚的細竹編功力，也可以在短短的時間內完成不錯的作品，為竹編工藝未來推廣注入一創(chuàng)意的活水.

所謂亂編法,就是編織體本身預先做好竹片結構基礎后；再以竹蔑片做不規(guī)則的扦插而編織之。其特色是，任何立體意象造型，如人物、大小動物姿態(tài)、花木及其他物體意象，都容易得心應手以扦插不規(guī)則亂編而成。亂編法簡單容易上手，技術性含量低，只要遵守基本的穿插原則，大家都可以完成最基本的作品，而作品的精細度當然就跟個人的功力而有所差別了。臺灣工藝獎得主大師林根在先生，也是目前亂編法創(chuàng)作量最多的細竹編老師認為，目前亂編法于細竹編從藝術品的角度去考量，就其細膩度暫時還無法成為主流，但就對竹編的推廣、竹編作品的功用、造型、材料、技術、社會條件、經(jīng)濟需求等竹工藝等要點來深究考量，是他會選擇進入亂編法此領域并且有大量作品出現(xiàn)的原因。竹編工藝的創(chuàng)作還是要以變化及創(chuàng)新為最主要的創(chuàng)作理念，雖然國內亂編法的環(huán)境還未竟成熟，而且林根在先生建議亂編法除了特殊的裝置藝術需求外，單一樣式技法的亂編法作品目前還在嘗試創(chuàng)作階段，現(xiàn)階段而言，林根在老師還是認為亂編法與細竹編的相互結合交叉應用交匯出來的火花，能同時凸顯出作品單純但又多變的線條美之余，也能夠擁有竹細編精致巧奪天工之美。

亂編法的優(yōu)點是只要基本的底邊編制完成之后，其編體的部份可以不受限于傳統(tǒng)技法壓一、壓二等的限制所影響，所有的作品都沒有創(chuàng)作上的瓶頸。傳統(tǒng)竹細編作品，在轉彎編制的部份需要十分的花費技巧及功夫，細竹編轉彎時也是可以自由的創(chuàng)作，但若是竹材比較厚寬則轉彎時則無法做到自然平順流暢，則作品的整體美也會大打折扣。亂編法因為其沒有固定的經(jīng)、緯上下交錯的限定，完全可以在作品編制時，順著轉彎的角度去創(chuàng)作，彎曲度則完全可以順著作品的角度流線服貼的創(chuàng)作完成。如此在許多的裝置藝術上的創(chuàng)作時，就不需要費心在意技巧性的轉彎能不能兼顧，成品的創(chuàng)作上也可以完全擬真具有生命力的完成。如此不管創(chuàng)作對象的外形如何，亂編法均可以輕易的完成，所以亂編法在制作各地明顯的地標、百貨公司的飛鳥室內裝飾、各個節(jié)目慶典的吉祥物、花燈燈會的造型燈物，只要是委托人想得到的形象，亂編法都有辦法在有限的條件下達成創(chuàng)作要求。亂編法簡單易上手,于大型的裝置藝術創(chuàng)作時，可以將其切分成幾小塊長方型的竹蔑片，再將其一片片的組合上去，組合時則只需注意亂編法的大原則，只需要能夠固定住即可。如上海世博的大樹造型亂編法創(chuàng)作成品，其真實的比例是六七十尺見方大小的場地，在進行亂編法創(chuàng)作的時候，把一塊大概二尺二的竹蔑片，由師父教導有竹編背景知識的編織工人創(chuàng)作的基本要領，大家分工合作下去把一片片二尺二的竹蔑片由亂編法編織完成后，再一片片的組合上去，而且組合的時候也不需要顧及紋路的問題，因為是“亂編”，只要取其亂中有序的編制基本原則，組合的紋路各異其趣，不同的紋路搭配或許更能夠產(chǎn)生意想不到的結果。亂編法創(chuàng)作省時,因為在創(chuàng)作的時候，即使是再大件的作品，創(chuàng)作者都可以因式分解成一小塊一小塊的，因為隨興所以想怎麼捍插就怎麼捍插，所以作品可以分成許多的小蔑片方塊，然后同時的多工進行，如此在時間的花費上就可以省下許多的功夫。尤其是政府單位或者民間組織需要在短時間即完成裝置藝術品的設置，則亂編法簡單多工的創(chuàng)作工法則完成符合創(chuàng)作的需求，林根在老師說通常比較中型的裝置藝術創(chuàng)作只需要幾天或數(shù)十天即可以完成，比較大型的有特色的裝置藝術在亂編法的創(chuàng)作下也會比同類型的創(chuàng)作省下幾倍的時間。亂編法的創(chuàng)作竹材不拘，竹蔑青、竹蔑肉、竹管均可以當作是創(chuàng)作的材料。較粗糙的竹材，在亂編法可以拿來當作模型基架的材料，甚至可以使用鐵絲來捆綁加強固定模型的塑形部份，而編體在編制的時候則只要是竹材具有可彎曲堅韌的特性即可不像細竹編在材料的選擇很花費工夫，必需依制品的不同做不同竹種的選擇，于是在臺灣有竹編與竹家具制作上使用的通常是桂竹、孟宗竹、刺竹、長枝竹等，而且竹的成熟度得選擇4-6年生的為佳；竹的產(chǎn)地則是深山比平地佳，因為深山溼氣大、竹質軟、易彎曲、便利織製；節(jié)間長則是愈長愈好，節(jié)環(huán)隆起不高者為上品；口徑大小則是竹頭與竹口徑差距愈小愈好；色澤表皮色澤青雅，少斑點而且沒有碰撞刮痕為良材，十分的講究。

從探討亂編法技法創(chuàng)作其發(fā)展的脈絡及應用發(fā)展的范籌，希望細竹編能通過亂編法重新出發(fā)，除了藝術創(chuàng)作外與生活更緊密的結合，唯有讓細竹編因為有了藝術性與精致性外更具有親民性，除了更能展現(xiàn)出竹編獨特美的特質外，也為細竹編工藝往下扎根重新思考一條新的道路。