李曉玲（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展以及大眾藝術(shù)品位的不斷提升，招貼除要傳達(dá)信息外，其藝術(shù)審美價(jià)值亦備受關(guān)注。這使得人們對(duì)招貼設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新性的要求越來越高，特別是公益性質(zhì)的文化、藝術(shù)招貼。中國(guó)水墨畫作為一種獨(dú)特的文化遺產(chǎn)，它的地位和價(jià)值不可小覷，這是前輩們通過不斷的探索實(shí)踐得來的。水墨意蘊(yùn)與招貼設(shè)計(jì)相融合的設(shè)計(jì)必將是中國(guó)特色招貼設(shè)計(jì)的出路，因此，如何讓現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)水墨意蘊(yùn)實(shí)現(xiàn)更好的融合是每一個(gè)中國(guó)設(shè)計(jì)師值得思考的問題。

1 水墨意蘊(yùn)的概述

水墨在傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)中指的是用水與墨調(diào)出特定的比例，創(chuàng)造出焦、濃、重、淡、清等明暗不一的墨色，再繪制出富有變化、張力的圖像。將水墨藝術(shù)靈活運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中去，與以往設(shè)計(jì)中規(guī)則的圖形圖像形成對(duì)比，表達(dá)出東方意蘊(yùn)之美。

1.1 水墨元素

在繪畫中，點(diǎn)事畫面視覺的最小物象，它在畫面中需要收縮視覺才能被捕獲，但“點(diǎn)”技法的不同運(yùn)用，同樣達(dá)到不同效果，有活躍畫面、組織與緊張畫面秩序感等作用?！包c(diǎn)”一般可以集中運(yùn)用在畫面視覺集中的位置，還可以分布呈散點(diǎn)狀。正因?yàn)樗皇且曈X面積呈點(diǎn)的狀態(tài)，因此可以是某種物象的表達(dá)，也可以是物象輔助，卻能達(dá)到意想不到的視覺效果。

水墨線條是水墨藝術(shù)作品傳遞信息的重要媒介，中國(guó)藝術(shù)離不開線條和筆墨。線具有增強(qiáng)畫面空間感和物象具化的作用，它是畫面中比較連貫的部分，成為同一畫面秩序、組織畫面物象間和諧的關(guān)鍵。

面在整個(gè)構(gòu)圖完成以后，在點(diǎn)和線的排列中，或者是在重復(fù)和堆積中，而形成的整體，它雖然是由點(diǎn)和線構(gòu)成，但它仍然是水墨中的一個(gè)元素，只是它在更高的層次。

水墨的色調(diào)在畫面中，主要表現(xiàn)在它有黑、白、灰的層次和秩序。通過墨的濃淡變化使之有黑、白、灰層次，甚至在一個(gè)筆痕中就能分出多種層次。由此看來，誰摸得運(yùn)用在于它的點(diǎn)、線、面和黑、白、灰共同組成畫面，從而產(chǎn)生豐富的變化效果。

1.2 水墨意蘊(yùn)

水墨作品是一種性情與品格的表達(dá)，其用畫的形式表現(xiàn)了一種物我合一、天人合一、人與自然和諧相處的理想境界，展現(xiàn)了人們向往的生活方式與情感歸屬，這就是水墨意蘊(yùn)。水墨作品一般可以從三個(gè)方面來表達(dá)其意蘊(yùn)，即色彩意蘊(yùn)、形體意蘊(yùn)、文化意蘊(yùn)。

1.2.1 色彩意蘊(yùn)

色彩意蘊(yùn)在于和諧、統(tǒng)一。傳統(tǒng)水墨作品中色彩為黑白灰三色，雖然單調(diào)卻內(nèi)藏?zé)o盡變化，生動(dòng)且富有層次，可表達(dá)出物的神韻?，F(xiàn)代水墨設(shè)計(jì)，由于更多的色彩加入其中，使得原本黑白守舊的畫面有了中心點(diǎn)，在和諧統(tǒng)一的畫面中多了一種變化，具有“黑白生萬物”的動(dòng)態(tài)效果，符合中國(guó)傳統(tǒng)文化中的天人之道。

1.2.2 形體意蘊(yùn)

水墨元素的形體特點(diǎn)為簡(jiǎn)潔并富有神韻。形體的美感可以賦予事物整體靈感，達(dá)到“寓神于形”的藝術(shù)效果。例如作品《蝦》，該作品雖由短短幾筆構(gòu)成，卻將一個(gè)正在準(zhǔn)備向前游動(dòng)的蝦活靈活現(xiàn)地展示出來。如果蝦是采用畫成直線的方式，而不是這種彎曲的，則會(huì)喪失靈氣。

1.2.3 文化意蘊(yùn)

水墨藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，在中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展中，將意境以水墨畫或其他水墨作品的形式所表達(dá)出來的不勝枚舉，其根本原因在于水墨藝術(shù)擁有獨(dú)特的中國(guó)韻味。這種文化韻味是指人與筆、筆與墨、墨與色、色與形、形與人的高度統(tǒng)一，寄情于形，卻又超脫于外，在黑白灰三色疊加的效果中透露出水墨特有的氣與韻。

2 水墨意蘊(yùn)與招貼設(shè)計(jì)的融合與運(yùn)用

2.1 形式的融合與運(yùn)用

藝術(shù)形式在于創(chuàng)新，此道理同樣適用于水墨作品的招貼設(shè)計(jì)。將水墨意蘊(yùn)融于招貼設(shè)計(jì)中并不一定要求其全部都是水墨作品，也可加入設(shè)計(jì)者自己的思想，或加入與主題中心不違背的事物。如作品《奔馬》，將奔跑的馬的剪輯圖片放入到水墨設(shè)計(jì)中，色彩搭配上并不顯得突兀，且保留了水墨作品的性質(zhì)，整體效果十分雅致，富有東方藝術(shù)特色。

2.2 色彩的融合與運(yùn)用

色彩是吸引人們關(guān)注的主要元素之一，傳統(tǒng)水墨作品中的黑白灰三色在眾多優(yōu)秀的招貼設(shè)計(jì)中略顯單調(diào)，因此，現(xiàn)代水墨作品設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)添加胭脂紅、玫紅、葡萄紫、靛青等顏色，增強(qiáng)視覺沖擊力，更加容易引起人們的關(guān)注。

2.3 構(gòu)圖的融合與運(yùn)用

水墨意蘊(yùn)在招貼設(shè)計(jì)融合的過程中，構(gòu)圖的運(yùn)用是值得思考的。一般的水墨作品設(shè)計(jì)構(gòu)圖為主觀構(gòu)圖，以自我為中心，自由安排事物位置，以表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的想法。構(gòu)圖不需要繁雜的花樣，通過簡(jiǎn)單的水墨線條就可勾勒出大小錯(cuò)落的圖形，在整體畫面中留出主次分明的空白空間，使得觀者擁有想象空間。水墨畫中對(duì)空白的應(yīng)用是招貼設(shè)計(jì)中非常值得借鑒的，看似空白的地方，卻表現(xiàn)了更多不能表達(dá)出的事物，符合現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

3 結(jié)論

大多數(shù)中國(guó)設(shè)計(jì)者由于受到本土文化的熏陶，中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵已深入骨髓，不經(jīng)意間就會(huì)在設(shè)計(jì)中流露出傳統(tǒng)文化的痕跡。這種情況對(duì)于設(shè)計(jì)者來說是一筆難能可貴的財(cái)富，傳統(tǒng)藝術(shù)審美思想潛意識(shí)地為設(shè)計(jì)者提供了更多設(shè)計(jì)素材，讓設(shè)計(jì)者不拘泥于現(xiàn)今社會(huì)已有的設(shè)計(jì)觀念，創(chuàng)造出新的富有中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的設(shè)計(jì)作品。水墨意蘊(yùn)是中華傳統(tǒng)藝術(shù)的代表，它蘊(yùn)含了已積淀千年的東方文化內(nèi)涵，能夠更加形象生動(dòng)地展現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的主旨，值得設(shè)計(jì)者對(duì)水墨意蘊(yùn)與招貼設(shè)計(jì)的融合進(jìn)行更深入的思考。