吳若楠(重慶市勞動(dòng)人民文化宮,重慶 400014)

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》描述了采琳娜在對(duì)感情作出錯(cuò)誤選擇后回到未婚夫面前深情請(qǐng)求原諒的故事。這首作品演唱非常深情，希望表現(xiàn)一種請(qǐng)求重歸于好的內(nèi)心真實(shí)意愿，它與《原諒我吧》、《我親愛(ài)的馬賽托》共同貫穿全曲，是《唐·璜》中的經(jīng)典唱段。

一、《鞭打我吧》的基本曲式結(jié)構(gòu)

從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《鞭打我吧》擁有兩大部分，第一部分主要為行板，它由一個(gè)三段式（A—B—A）結(jié)構(gòu)所組成，其中像B部分調(diào)性變化極大，一度從F大調(diào)過(guò)渡到C大調(diào)再轉(zhuǎn)回到F大調(diào)。而后兩小節(jié)擁有典型的切分音細(xì)節(jié)，專門為作品從四二拍轉(zhuǎn)到八六拍做過(guò)渡。在該作品的第二部分則為快板，簡(jiǎn)言之它就是一段擁有八六拍的圓舞曲，這其中為了加強(qiáng)演唱感情，莫扎特專門采用到了樂(lè)句擴(kuò)展的音樂(lè)表現(xiàn)手法。

二、《鞭打我吧》的音樂(lè)情感構(gòu)成與形象理解——第一唱段的行板處理

《鞭打我吧》中的主人公是采琳娜，這一形象的存在為歌劇本身帶來(lái)許多沖突令人難忘回味。為此，本文需要從《鞭打我吧》這首作品的音樂(lè)情感構(gòu)成與形象理解兩方面來(lái)審視其中的情感因素詮釋及表達(dá)過(guò)程。

從作品的音樂(lè)情感構(gòu)成來(lái)看，它所體現(xiàn)的核心特征就是以舒緩的訴說(shuō)展開第一部分的行板，再配合第二部分的快板配以熱情且激動(dòng)的高昂歌唱，兩部分變化落差極大，令人贊嘆唏噓。同時(shí)，兩部分唱段的交替也體現(xiàn)了詠嘆調(diào)中女高音的功力與莫扎特對(duì)這部作品設(shè)計(jì)的巧妙之處。在唱段中融入了采琳娜的角色人物形象展示內(nèi)容，例如她就希望與未婚夫馬賽托重歸于好，所以整個(gè)唱段中都以各種方式呈現(xiàn)著“原諒”二字。在人物形象的塑造與音樂(lè)情感結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上要形成互動(dòng)與融合，即要在演唱過(guò)程中表現(xiàn)出采琳娜內(nèi)心自責(zé)、愧疚的情感變化一面，但在演唱中不能失去采琳娜所本質(zhì)擁有的那些情緒，例如天真的、樂(lè)觀的、活潑的、自信的情緒。第一部分為行板，節(jié)奏稍稍舒緩，這一部分所描寫的是采琳娜的自責(zé)，譴責(zé)自己因?yàn)槟w淺唐璜所欺騙，女高音邊演唱邊傷心欲絕的表情一定要表現(xiàn)出來(lái)，真心渴求未婚夫馬賽托的原諒，這種真情流露轉(zhuǎn)化為歌詞就是“任你懲罰，鞭打我吧，你可憐的采琳娜”。由于態(tài)度真誠(chéng)且悲傷，所以這一段音樂(lè)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)感情處理應(yīng)該做到舒緩且平穩(wěn)，盡量不要有波動(dòng)，要在演唱中也同時(shí)映襯出未婚夫馬賽托的懊惱。在此基礎(chǔ)上再表現(xiàn)采琳娜等待未婚夫原諒的急促變化心態(tài)。因?yàn)椴闪漳仍诖藭r(shí)是不確定自己是否會(huì)被原諒的，所以女高音在歌唱中每一個(gè)吐字都應(yīng)該注意對(duì)情緒的激進(jìn)把握，甚至唱出“請(qǐng)你任意懲罰我吧，哪怕挖掉我的眼睛，我還要很感謝你吻你的手?！笨偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，第一唱段行板的感情很純粹、很激進(jìn)，但演唱節(jié)奏卻要求很舒緩，這其中有采琳娜渴望與馬賽托重歸于好，向往美好生活的急切愿望，也有馬賽托的懊惱與猶豫不決，直到最后，采琳娜的純粹與誠(chéng)懇似乎微妙打動(dòng)了馬賽托。因此從唱段的6～12小節(jié)突然從C調(diào)轉(zhuǎn)為到F調(diào)，同時(shí)配合動(dòng)感十足的八六拍，讓采琳娜感覺(jué)到自己即將被原諒，未婚夫馬賽托的態(tài)度有所好轉(zhuǎn)。在該6節(jié)唱段中還有一個(gè)細(xì)節(jié)需要把握，那就是有兩個(gè)部分的重音都體現(xiàn)在每一個(gè)小節(jié)中，它所考驗(yàn)的是女高音的歌唱性與旋律把握流暢性，看其是否能將講求雙重音的旋律融匯于整個(gè)唱段。所以說(shuō)第一唱段的情感處理與演唱處理都存在一定難度，為隨后第二唱段的快板演唱做好情緒轉(zhuǎn)變鋪墊[1]。

三、《鞭打我吧》的演唱情感分析——第二唱段的快板處理

相比較于《鞭打我吧》第一唱段行板的音樂(lè)情感結(jié)構(gòu)構(gòu)成與人物形象搭建理解，第二唱段顯然已經(jīng)進(jìn)入高潮部分，它從行板轉(zhuǎn)變?yōu)榭彀?，女高音的演唱情感處理也必須發(fā)生改變。從第61到第71小節(jié)就是第二唱段，第二唱段的旋律節(jié)奏非常緊湊，音樂(lè)線條也非常流暢清晰，富有激情。在對(duì)女高音演唱者的演唱與情感因素詮釋表達(dá)方面，它主要提出了兩點(diǎn)要求：第一，要在演唱過(guò)程中全程體現(xiàn)相對(duì)輕松自然的狀態(tài)，包括對(duì)氣息的靈活運(yùn)用，賦予音樂(lè)線條以流暢輕盈的感覺(jué)；第二，針對(duì)作品第二唱段中快板節(jié)奏下樂(lè)句的集中安排設(shè)計(jì)，女高音需要大量縮減自己演唱時(shí)換氣的時(shí)間，要吸氣深也要吸氣快，一氣呵成，絕不能有半點(diǎn)拖沓[2]。所以說(shuō)為了更好的詮釋第二唱段的快板節(jié)奏與作品情感，演唱者需要選擇最合適的吸氣方式，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐發(fā)現(xiàn)“口鼻同時(shí)呼吸”是比較合理的吸氣方法。在演唱中，應(yīng)該將吸氣位置作為是一個(gè)換氣平臺(tái)，吸氣時(shí)要盡量向外拓展，充分打開腹部肌肉，做到張弛有度，在吸氣過(guò)程中體現(xiàn)采琳娜那種可愛(ài)、活潑的小女孩人物性格。而在第二唱段中，采琳娜依然要和未婚夫馬賽托軟磨硬泡、請(qǐng)求原諒，但這一唱段中所體現(xiàn)更多的情感就是她無(wú)比荒唐的行徑。具體來(lái)講，女高音演唱時(shí)要表現(xiàn)出采琳娜起誓要與愛(ài)人馬賽托共度平凡生活、永遠(yuǎn)相親相愛(ài)，并在相對(duì)歡快的音樂(lè)表現(xiàn)節(jié)奏中憧憬美好的未來(lái)新婚生活場(chǎng)景。在這一節(jié)，女高音的人聲部分其整體音區(qū)應(yīng)該有明顯的靠前提升，同時(shí)要求速度也有所提升，從之前第一唱段穩(wěn)重的行板直接過(guò)渡到第二唱段歡快輕巧的快板，而且女高音要在八六拍富于強(qiáng)烈律動(dòng)感的歌唱與舞蹈旋律中盡情的、完全開放的渲染第二唱段熱鬧、愉悅但卻荒誕可笑的藝術(shù)氛圍，形成第一與第二唱段之間鮮明的情感諷刺[3]。

當(dāng)然，第二唱段樂(lè)曲的加速也并非是自由加速和隨性處理，女高音要唱得快，但同時(shí)也要保證在快中有秩序，演唱中要遵循節(jié)拍的變化以“強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱”的重音規(guī)律來(lái)演唱詮釋第二唱段的音樂(lè)情感結(jié)構(gòu)。另外還要做到咬字充分、放松牙關(guān)、盡可能的運(yùn)用靠近口腔前端半部分的肌肉發(fā)力，以做到充分強(qiáng)化咽壁力量，做好每一小節(jié)演唱的歸韻律。同時(shí)，還要注重輕發(fā)每一個(gè)輔音，飽滿演唱每一個(gè)元音，通過(guò)這些細(xì)微的演唱小技巧將第二唱段中所有的樂(lè)句都串聯(lián)起來(lái)。

當(dāng)然，女高音演唱者在《鞭打我吧》的兩大唱段中一定要做到音樂(lè)情感的完美相互過(guò)渡，并深刻體會(huì)人物角色情緒變化，將采琳娜那種誠(chéng)懇但又荒誕，馬賽托的懊惱但又猶豫的情感變化都充分表現(xiàn)出來(lái)。認(rèn)真區(qū)分第一唱段行板的穩(wěn)重推進(jìn)與第二唱段快板的跌宕起伏。所以說(shuō)對(duì)于《鞭打我吧》這部作品的理解與藝術(shù)深度的挖掘與創(chuàng)新是演唱好它的關(guān)鍵[4]。

總結(jié)：

《鞭打我吧》體現(xiàn)出了莫扎特歌劇的偉大之處，短短的兩個(gè)唱段就將采琳娜、馬賽托二者人物角色的情緒變化演繹得如此細(xì)膩精彩，凸顯了《唐·璜》這部歌劇的荒誕與離奇。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，一定要結(jié)合情感處理、演唱處理與人物角色情緒變化滲透到作品內(nèi)里，以聲表情，準(zhǔn)確表達(dá)這部作品的優(yōu)秀驚人之處。傾注全部深情演繹這部經(jīng)典的聲樂(lè)作品，構(gòu)建一個(gè)完美的、聲情互依的歌劇表演體系。