顏庭婷（單位陜西工運(yùn)學(xué)院，陜西 西安 710000）

中國舞經(jīng)歷了非常漫長的發(fā)展時(shí)期，充分融合了國家和民族以及本地區(qū)的一些優(yōu)秀文化，也正是由于其本身的文化元素，在發(fā)展過程中受到了很多思想的影響，凝聚了諸多的文化精髓。伴隨著社會的發(fā)展和時(shí)代的變遷，中國舞也在不斷地完善與更新，在技術(shù)技巧和表現(xiàn)手法等方面都取得了很大的進(jìn)步。中國舞和民族民間舞實(shí)際上具有非常天然的聯(lián)系，在很多方面互相補(bǔ)充和促進(jìn)。實(shí)際上，中國舞基本功訓(xùn)練對民族民間舞發(fā)展的作用主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

1.中國舞技術(shù)技巧

1.1 跳躍對民族民間舞的影響

中國舞在對學(xué)習(xí)者進(jìn)行基本功的培養(yǎng)時(shí)非常注重彈跳部分的教學(xué)內(nèi)容，將其作為訓(xùn)練的重要組成部分。利用跳躍是運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目訓(xùn)練共有的規(guī)律，也能夠體現(xiàn)中國舞在訓(xùn)練時(shí)的特殊性。在安排中國舞的訓(xùn)練時(shí)，要注意與其他類型的跳躍訓(xùn)練進(jìn)行區(qū)分，同時(shí)在一些方面也要注意能夠體現(xiàn)出中國舞的風(fēng)格，比如訓(xùn)練的能力和規(guī)格以及舞姿等。在進(jìn)行跳躍訓(xùn)練時(shí)，比較注重身法動(dòng)律和跳躍訓(xùn)練的融合，進(jìn)而促使動(dòng)作和舞姿都更加的優(yōu)美。這樣一來就實(shí)現(xiàn)了在跳躍中融入舞姿變化和身韻的目的。在對各民族民間舞進(jìn)行技術(shù)技巧訓(xùn)練的過程中，中國舞中的跳躍訓(xùn)練仍然是其訓(xùn)練的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上去探索和形成具有較高難度的跳躍技巧。在一些民族民間舞蹈中，如果不能很好地掌握中國舞基本功中的跳躍技巧，那么一些民族民間舞的風(fēng)格和內(nèi)涵就很難被充分體現(xiàn)出來。比如在藏族舞蹈中，需要場上的鼓聲進(jìn)行配合，舞者進(jìn)行騰躍飛舞，其中的一些動(dòng)作都體現(xiàn)了中國舞中跳躍的基本功，比如躺身蹦子等。

1.2 旋轉(zhuǎn)對民族民間舞的影響

旋轉(zhuǎn)是很多舞蹈訓(xùn)練中的基本功之一，就是以舞者本人作為旋轉(zhuǎn)的中心，從而完成這一動(dòng)作。實(shí)際上，旋轉(zhuǎn)是舞蹈語言的一種表達(dá)，也是其重要的組成部分。中國舞中在對旋轉(zhuǎn)進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，不僅能夠?qū)⑵渥鳛橐环N重要的表達(dá)技巧，還對其他方面的諸多作用進(jìn)行重視，并在訓(xùn)練中對這些作用進(jìn)行表現(xiàn)?？偟膩碚f，旋轉(zhuǎn)的內(nèi)容和技巧的表達(dá)比較多樣化，并且極具影響力，是中國舞在進(jìn)行基本功訓(xùn)練時(shí)不能缺少的重要內(nèi)容。旋轉(zhuǎn)是所有民族民間舞蹈中都必須要用到的技巧，并且其旋轉(zhuǎn)的技巧主要來源于中國舞的這一技巧，融合并進(jìn)行適度創(chuàng)新之后進(jìn)一步發(fā)展而形成，最后與各自的舞姿進(jìn)行結(jié)合，以中國舞作為旋轉(zhuǎn)的基本部分，最終成為各自民族舞蹈表達(dá)的重要元素。

1.3 翻騰對民族民間舞發(fā)展的影響

翻身對于絕大部分的舞種來說都是非常常見的表現(xiàn)形式，是舞蹈編排中非常重要的內(nèi)容，對于民間舞來說更能體現(xiàn)民族的個(gè)性。具體的就是以腰為軸，進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，是中國傳統(tǒng)文化的一種非常形象的表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出各自民族的審美觀點(diǎn)。在具體的技巧中，往往使翻騰與身韻實(shí)現(xiàn)深度融合，重點(diǎn)表現(xiàn)了民族民間舞的靈活和流暢等特點(diǎn)?？偟膩碚f，其表現(xiàn)的技術(shù)性比較強(qiáng)，難度也比較大，并且變化也比較多種多樣，種類較為繁多。在很多民族民間舞中，很多翻騰的技巧都是離不開日常生活中一些規(guī)律的積累和總結(jié)。在創(chuàng)作時(shí)，編導(dǎo)通常喜歡在舞蹈中融入一些技術(shù)技巧的元素，以達(dá)到豐富作品內(nèi)涵的目的。在很多民族民間舞的表現(xiàn)中，技術(shù)技巧的出現(xiàn)與發(fā)展都是建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，然后融合發(fā)展形成翻騰的動(dòng)作技巧。民族民間舞中也有許多其他方面的技巧，都是吸收了我國的一些傳統(tǒng)文化，比如武術(shù)和雜技等?？偟膩碚f，中國舞的技術(shù)對于民族民間舞的發(fā)展產(chǎn)生了非常深刻的影響，只有對中國舞的技術(shù)技巧進(jìn)行熟練掌握，才能在民族民間舞中進(jìn)行很好的應(yīng)用。

2.中國舞身韻對民族民間舞的影響

2.1 規(guī)范掌握“形”

在舞蹈過程中一切看得見的動(dòng)作都可定義為“形”，不同的民族和時(shí)代背景對“形”的基本要求也大不相同。比如在朝鮮族的舞蹈表演中，以含、垂、穩(wěn)、柔等作為表演時(shí)主要的表達(dá)作品內(nèi)容的技巧，能夠體現(xiàn)出一定的民族特征，在形的表達(dá)方面的特征最為明顯。實(shí)際上，這些特征的形成與中國舞基本功的訓(xùn)練有非常大的關(guān)系。在藏族舞和傣族舞中，都有非常具體的體現(xiàn)，中國民族民間舞中的很多基本動(dòng)作的訓(xùn)練和完成也都是建立在中國舞的基本功訓(xùn)練上。可見，中國舞身韻在對形的規(guī)范方面，對于民族民間舞的長期發(fā)展影響非常巨大。

2.2 仔細(xì)觀察“神”

神韻的概念非常的重要，不管是詩、畫，還是舞蹈等要體現(xiàn)其內(nèi)涵都離不開神韻。在訓(xùn)練和表演時(shí)，必須要準(zhǔn)確地把握神和形，進(jìn)而才能夠彰顯舞蹈的生命力。神的形成主要依靠的器官是眼睛，對神進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)也絕對不是靠眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)就能完成的，而需要內(nèi)心情感和心理的參與，才能體現(xiàn)出要表達(dá)的效果。實(shí)際上各民族對于其舞蹈也都賦予了不同的神的表現(xiàn)，并且也都受到了中國舞神韻非常大的影響。比如藏族舞，其神態(tài)比較沉穩(wěn)，有些比較歡快；而對于東北的秧歌，其哏和俏等韻律特點(diǎn)體現(xiàn)得非常明顯。所以，各民族舞的“神”的表現(xiàn)受到各自傳統(tǒng)生活習(xí)俗與文化的深刻影響，存在非常多的變化和差異。對于兩種類型舞蹈中的“神”，應(yīng)當(dāng)要對其進(jìn)行細(xì)致的觀察，找出其中存在的諸多相似之處和聯(lián)系點(diǎn)，進(jìn)而更好地開展訓(xùn)練教學(xué)和表演活動(dòng)。

2.3 注重“勁”的表達(dá)

勁也是舞蹈表演中非常重要的部分，掌握不好勁，會大大降低舞蹈的質(zhì)量，對于舞蹈內(nèi)涵和情感的表達(dá)也會非常的不到位。中國舞的音樂節(jié)奏存在比較大的差異，很多情況下都表現(xiàn)為舒而不緩和緊而不亂以及動(dòng)靜結(jié)合等，富有一定的規(guī)律性。同樣，對于民族民間舞來說，其節(jié)奏也不是非常均衡，受中國舞一定的影響，也有比較鮮明的特點(diǎn)，在比較之下體現(xiàn)出“勁”的技術(shù)特點(diǎn)。通過對中國舞的基本功進(jìn)行訓(xùn)練，可以幫助學(xué)習(xí)民間舞的學(xué)生更好地掌握劇目。比如，在附點(diǎn)的表達(dá)上，維族舞蹈中的三步一踢，其節(jié)奏就是對附點(diǎn)進(jìn)行的轉(zhuǎn)化。此外，秧歌中的許多表現(xiàn)也都體現(xiàn)出了中國舞身韻中的“勁”，其中也有各種對比?？梢?，在中國舞對“勁”進(jìn)行訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，在對民間舞進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，能夠起到畫龍點(diǎn)睛的效果，促使學(xué)習(xí)者可以學(xué)會更高水平的民族民間舞。

3.結(jié)語

中國舞的基本功訓(xùn)練對于民族民間舞的作用非常顯著，所以演員在進(jìn)行表演時(shí)，所體現(xiàn)的不僅有民族民間舞的內(nèi)涵及其特征，還包括非常多的中國舞元素，包括技術(shù)技巧和身韻的運(yùn)用等。在對學(xué)生進(jìn)行教學(xué)時(shí)，要將中國舞與民族民間舞進(jìn)行融合，以促進(jìn)學(xué)生全面地發(fā)展，吸取各方的優(yōu)勢，靈活地進(jìn)行運(yùn)用，以提高舞蹈的水平。