鹿雅賢（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

一、概述

運(yùn)用不同的色彩其所呈現(xiàn)的動(dòng)畫場景自然也就不同，例如簡單的色彩搭配和混合色彩的合理結(jié)合可以給我們的視覺營造出一種靈活和豐富感。另外，動(dòng)畫場景的色彩設(shè)計(jì)對于不同國家也有著不同的設(shè)計(jì)原則，比如，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)較為熟練的日本動(dòng)畫則非常注重對色彩的調(diào)和美，而我國則是注重色彩背后所呈現(xiàn)出的民族特質(zhì)。因此，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中要非常注重對色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)用，因?yàn)椴煌纳蔬x擇、不同的色彩搭配以及色彩的定位不同都會(huì)引起色彩強(qiáng)烈的對比、多變等甚至影響到整個(gè)動(dòng)畫的立體空間感、情緒感等進(jìn)而影響動(dòng)畫主題內(nèi)容的表達(dá)。

二、色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的基本特征

（一）象征性

在某種程度而言，色彩是對人們情感與感受直觀的表達(dá)方式，不同的色彩可以給人們帶來不同的情感，所以，色彩對人們的心理和思想上都有著一定的影響作用，它可以給人們帶來高興、緊張、冷暖等等一系列的感覺變化。所以在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中要充分把握其主題內(nèi)容并用色彩有效的呈現(xiàn)出來，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生共鳴。比如?？梢杂眉t色來表達(dá)高興，藍(lán)色來表達(dá)抑郁，綠色來表達(dá)希望等，所以色彩有非常大的象征性能，在動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中就可以應(yīng)用此特征，用不同色系的顏色營造出不同氛圍。

（二）主觀性

由于動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用不受各方面的限制，所以在具體操作中可以根據(jù)劇情的需要而選擇一些主觀性比較強(qiáng)的色彩來提高色彩表達(dá)效果，使作品更具特色，畫面效果也更加豐富多彩。比如我們所熟悉的動(dòng)畫影片《大鬧天宮》就是利用色彩的主觀性，讓人們可以很容易的區(qū)別天界和凡間的巨大不同，給人們一種很好的視覺沖擊，呈現(xiàn)的畫面感也非常不錯(cuò)。

（三）情感性

作為人們視覺最為直觀的表達(dá)形式，色彩在某種程度上來說，是人們對所看到的事物的第一感知。而作為色彩本身是不具備情感性的，但是經(jīng)過時(shí)間的沉淀，歷史的考驗(yàn)，這種受到民族特色、地理位置而影響的色彩情感也就逐漸形成。因此在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中可以應(yīng)用色彩的情感性這一特征，與觀眾產(chǎn)生心理感應(yīng)，進(jìn)而體現(xiàn)出作品的主題，提升動(dòng)畫效果。

三、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用途徑

（一）色彩的設(shè)計(jì)定位

色彩的色痕跡定位主要是由色彩的設(shè)計(jì)、色彩的重構(gòu)以及色彩的選擇三方面組成的，其中后兩者則是由設(shè)計(jì)師起初對天然色彩和人工色彩的巧妙結(jié)合的過程。而大自然作為最大的天然色彩儲(chǔ)存庫，是各大設(shè)計(jì)師最為常用的創(chuàng)作色彩例如在熱播動(dòng)畫《熊出沒》中，大部分的場景都是來源與大自然，都是現(xiàn)實(shí)生活中動(dòng)物最為真實(shí)的色彩。而色彩也在這種變化中逐漸被人們氛圍傳統(tǒng)、民間以及圖片三種類型。因此，設(shè)計(jì)師要?jiǎng)?chuàng)造出優(yōu)秀的動(dòng)畫場景首先就是要對原色進(jìn)行重置及整合，之后再根據(jù)動(dòng)畫場景的主題內(nèi)容進(jìn)行色彩相關(guān)調(diào)配。特變注意的是在色彩重置過程中，設(shè)計(jì)師要注意對原有色彩元素的保留，進(jìn)而在進(jìn)行后續(xù)色彩的同質(zhì)異構(gòu)。這樣操作的化，不僅可以給人們一種真實(shí)的情感共鳴而且還可以使動(dòng)畫創(chuàng)造富有邏輯性。

（二）色彩的空間架構(gòu)

色彩作為人們語言表達(dá)的一種方式，其具被了很強(qiáng)的展示作用。因此，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)在一定程度來說也是空間架構(gòu)的創(chuàng)造。在這種構(gòu)架的創(chuàng)造過程中設(shè)計(jì)師們最為常用的就是色彩對比，例如在動(dòng)畫影片中大面積的使用灰白兩色，其實(shí)就是利用這兩種色彩的對比進(jìn)行空間架構(gòu)的搭建；又比如冷暖色彩的對比使用也是給觀眾營造一種空間感。雖然灰色和白色以及冷暖色的大量應(yīng)用感覺上覺得色彩搭配過于簡單，但是也正是因?yàn)檫@種簡單所以給觀眾視覺一種很強(qiáng)烈的對比沖擊，進(jìn)一步促使整個(gè)動(dòng)畫場景富有很強(qiáng)烈的色彩和空間感。

（三）色彩的情意傳遞

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用具備了非常明顯的情感特征，其是動(dòng)畫場景中具體與抽象事物的結(jié)合，自身就具備了很強(qiáng)的視覺以情感表現(xiàn)性功能。在整個(gè)動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中色彩就是利用對人體視覺器官的直觀刺激，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感進(jìn)而經(jīng)過大腦傳輸讓觀眾可以根據(jù)自身對色彩理解產(chǎn)生分析理解，進(jìn)而使動(dòng)畫場景事物與觀眾可以有效“溝通”，甚至產(chǎn)生心靈上的共鳴。

（四）色彩的整體統(tǒng)一

在整個(gè)動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中，為了可以達(dá)到與觀眾情感上的共鳴以及良好的表達(dá)效果，就必須要注意整體與局部色彩布局的統(tǒng)一。在布局過程中，首先要注重整個(gè)畫面的色彩統(tǒng)一。無論所需的動(dòng)畫場景使多么的豐富，多么的色彩斑斕都必須以整體統(tǒng)一為原則。其次就是要注意對比色彩的表達(dá)效果的整體效果，在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用中除了要考慮整個(gè)畫面的統(tǒng)一外還要考慮其對比效果的統(tǒng)一，切不可丟了西瓜撿芝麻，顧此失彼，只有正確的處理好這兩種關(guān)系才能營造出良好的動(dòng)畫效果；最后就是對色彩運(yùn)動(dòng)性能的注意，因?yàn)閯?dòng)畫是在不斷的運(yùn)動(dòng)變化的，所以整個(gè)動(dòng)畫場景也應(yīng)保持運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，進(jìn)而保證整個(gè)畫面的連續(xù)，使的畫面更加逼真形象。

由此可見，色彩作為人們視覺及情感最為重要的表現(xiàn)形式，在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中也起到了至關(guān)重要的作用。色彩設(shè)計(jì)在整個(gè)過程中扮演了一個(gè)非常重要的角色，其對動(dòng)畫的主題和內(nèi)容的表達(dá)都有非常重要的作用。所以在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師要根據(jù)自身的生活經(jīng)驗(yàn)對非客觀的事物進(jìn)行創(chuàng)造，構(gòu)建出一種獨(dú)具特色的色彩表現(xiàn)形式；初次之外還應(yīng)注意整個(gè)色彩的整體統(tǒng)一性，保證色彩在整個(gè)動(dòng)畫場景中富有韻味。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)作品，其不僅是動(dòng)畫本身自我展現(xiàn)，不單單是簡單的劇情播放更是人們情感的一種寄托。所以設(shè)計(jì)師要充分理解色彩應(yīng)用的意義，緊緊圍繞動(dòng)畫主題，綜合動(dòng)畫背后的價(jià)值觀設(shè)計(jì)出不一樣的視覺動(dòng)畫場景。