李翼軒（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

開(kāi)元天寶之際，由于經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)富足，貴族階層生活更加豪華，宴飲游樂(lè)無(wú)虛日，描繪貴族形象和生活的繪畫(huà)作品盛行于時(shí)，宮廷畫(huà)家的創(chuàng)作尤其代表了這一傾向，我將從下面三個(gè)角度解讀綺羅人物畫(huà)的藝術(shù)特色并從作品中加以分析和引用。

一、綺羅人物畫(huà)審美傾向的表現(xiàn)

1.豐肥腴體 曲眉豐頰

唐朝在中國(guó)封建王朝里屈指一數(shù)，皇權(quán)貴族為了彰顯自己天朝盛世的局面，人民生活充足富裕的社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，審美一度被改變，豐肥健碩成為上層社會(huì)追求的審美標(biāo)準(zhǔn)，中層官宦和下層人士也都爭(zhēng)相效仿，一時(shí)間，這種美態(tài)成為衡量人美與丑的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，“以胖為美”的風(fēng)氣漸漸由上至下演習(xí)開(kāi)來(lái)，貴族們對(duì)于這種美的需要更是趨之若是，也寄予一種希望通過(guò)畫(huà)作滿(mǎn)足統(tǒng)治者的虛榮心。唐朝百姓大都安居樂(lè)業(yè)，后宮嬪妃更是養(yǎng)尊處優(yōu)，平日閑暇時(shí)間頗多，自然也就豐滿(mǎn)肥碩，體態(tài)欣長(zhǎng)，由于當(dāng)時(shí)民風(fēng)開(kāi)放，女子大都穿著袒胸露乳，大膽性感，整個(gè)唐朝的仕女畫(huà)以富貴雍容之資著稱(chēng)。

從歷史畫(huà)作張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》中有跡可循，圖中可以看出前后共有九人，疏密有致，虢國(guó)夫人在畫(huà)面中部的左側(cè)，她身穿淡色窄袖衣杉，肩部搭配白色的披肩，下身著鮮紅而雅麗的紅色長(zhǎng)裙，長(zhǎng)裙上刺有金色的花瓣，栩栩如生，由于在馬背上，裙下微微露出紅色的繡鞋；秦國(guó)夫人居右上首，微微側(cè)首，正向虢國(guó)夫人訴說(shuō)什么，整幅畫(huà)面因?yàn)檫@些尊貴華麗的女子的著裝配飾顯得十分富麗動(dòng)人。夫人們的體態(tài)豐姿綽約，表情雍容華貴，臉龐面若桃花，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。奔走的馬兒骨肉勻稱(chēng)，豐肥健碩，氣質(zhì)昂揚(yáng)，這些無(wú)不體現(xiàn)著唐朝衣食豐足，連牲畜也盡是健壯成長(zhǎng)，仕女豐滿(mǎn)，珠圓玉潤(rùn)的特點(diǎn)。

2.綺羅衣衫

唐朝對(duì)于女子著裝的包容程度是歷史上所從未出現(xiàn)過(guò)的，統(tǒng)治者的血液中流淌著濃厚的胡人血液，當(dāng)時(shí)絲綢之路的開(kāi)啟使得波斯，印度，地中海各個(gè)國(guó)家的交流極為密切文化的開(kāi)放，人們的思想也沖破了禮教的束縛，變得大膽又開(kāi)放，勇于接受新鮮的事物，這在女子著裝方面表現(xiàn)的尤為明顯，唐朝女子衣服樣式也尤其多，可著男裝，雖然有著男女服飾不可同穿，可在唐朝，女子穿男裝別有一番韻味，而被上層允許，起初是在上層社會(huì)和宮女之間，漸漸被流傳宮外，深受廣大女子的喜愛(ài)，女子們也試圖穿丈夫的衣衫，寬大且艷麗，把一個(gè)大唐社會(huì)打造的色彩繽紛。在唐，有襦裙，上窄下寬，上身是越短越好，裙子欣長(zhǎng)且寬，相接處以腰帶做裝飾，有些類(lèi)似于我們現(xiàn)在的韓服，體現(xiàn)出華貴雍容之貌，唐人的血統(tǒng)中有胡人血液，所以胡服也多為女子喜愛(ài)，只是多以舞女作為裝飾物件取悅貴人，唐朝女子露胸是封建王朝之中所沒(méi)有的，披有流蘇長(zhǎng)紗，走起路來(lái)，翩舞飛揚(yáng)，靈動(dòng)仙美，煞是動(dòng)人好看。更有詩(shī)云“胸若暗雪臉若云”露胸裝只在貴女?huà)邋g穿著，舞女也可半露酥胸起到為舞蹈增添美趣，從而達(dá)到取悅上位者的目的，下層勞動(dòng)女子是不被允許穿這樣的服飾的。

周眆的《簪花仕女圖》中，女子或侍弄花草，或逗弄珍禽，穿著清透性感，薄紗披肩，長(zhǎng)裙拖地，搖曳生姿。制裙面料以絲織品為主。裙腰可以向上自主提高度，有的可以掩蓋胸部，有的則是顯其腰部，下半身著抹胸，外披輕薄羅衫，服裝頭飾繁華縟麗，不管是樣式還是顏色都超過(guò)了前代，可謂是群芳爭(zhēng)艷，瑰麗多姿。

二、綺羅人物畫(huà)形式語(yǔ)言特點(diǎn)

1.線條

綺羅人物畫(huà)也叫作唐代工筆仕女畫(huà)，它的線條是為了體現(xiàn)出貴族婦女慵懶、豐滿(mǎn)絢麗的特點(diǎn)，著重表現(xiàn)人物面部和肌膚的光滑質(zhì)感，體現(xiàn)貴婦服飾薄而透明的材質(zhì)感，故線條不能用剛強(qiáng)、雄健、粗狂來(lái)表現(xiàn)，而要顯示出那種雅致柔媚的感覺(jué)。比較長(zhǎng)的線條流暢連貫，因是表現(xiàn)女子，圓潤(rùn)在畫(huà)家的考慮范圍內(nèi)也運(yùn)用得當(dāng)，短線條細(xì)勁有力，具有活潑、含蓄的特點(diǎn)。長(zhǎng)線條和短線條的交叉運(yùn)用，使得唐朝仕女圖線條豐富。

2.色彩

唐代在色彩方面并未對(duì)不同階級(jí)的人民有限制，這就方便了畫(huà)家在色彩方面得到淋漓盡致的發(fā)揮。唐代仕女畫(huà)氣度恢宏、色彩絢麗，在色彩方面有著其獨(dú)特的藝術(shù)特色，形成大唐麗人的高雅秀麗之美。因?yàn)楸憩F(xiàn)的是貴族，故在色彩著色方面比較濃艷，在色彩上形成富麗華貴的效果。唐代工筆仕女畫(huà)主要以暖色調(diào)為主，但并未給人以焦灼燥熱的感覺(jué)，相反具有非常清麗動(dòng)人的感覺(jué)，色彩雅致，既溫馨可人，又艷而不俗。

3.材質(zhì)肌理

在唐代，畫(huà)家都是通過(guò)渲染來(lái)表現(xiàn)物品的質(zhì)感，技術(shù)雖不比現(xiàn)在發(fā)達(dá)，但是其表現(xiàn)力仍然被后代的我們傾佩?，F(xiàn)在我們對(duì)唐代工筆仕女畫(huà)通過(guò)研究和探索，更加被古人運(yùn)用高難度的礦物質(zhì)顏料來(lái)達(dá)到“出乎自然”的色彩所折服。

三、綺羅人物畫(huà)內(nèi)容題材的選擇

女性繁衍后代，讓人類(lèi)繼續(xù)在這個(gè)社會(huì)中承擔(dān)主動(dòng)者的角色，她的使命是不可替代的，從原始社會(huì)中的母系社會(huì)到后來(lái)演變?yōu)楦赶瞪鐣?huì)，雖然女性的社會(huì)地位一直在變更，但毫無(wú)疑問(wèn)，在作用方面和歷史的發(fā)展方面她們不可缺少。女性身體的曲線是地球上最完美的自然杰作，具有天然的形式美感，而且女性的溫婉柔媚在社會(huì)生活中是一道靚麗的風(fēng)景線，因此，仕女題材進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域是必然性和肯定性的統(tǒng)一。仕女題材的繪畫(huà)最初不是在唐朝出現(xiàn)的，也不是由唐人創(chuàng)新的一種新穎的題材繪畫(huà)，早在戰(zhàn)國(guó)和東晉這兩個(gè)時(shí)期里仕女題材繪畫(huà)已經(jīng)占據(jù)了畫(huà)作的主要版面，而在唐朝，仕女畫(huà)則被多位著名人物繪畫(huà)大家推上了新的高度，把仕女之美演繹到了極致。值得一提的是我國(guó)歷史上第一個(gè)女皇帝武則天，她打破了歷代以來(lái)男權(quán)統(tǒng)治制度一成不變的局面，使得女子不但在政治地位上占得一席之地，而且在社會(huì)生活中的角色和地位日益加重，玄宗時(shí)期，楊玉環(huán)集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，這便應(yīng)驗(yàn)?zāi)蔷洹耙蝗说玫?，雞犬升天”的諺語(yǔ)，此后楊家上下富貴榮華。雖然結(jié)果仍然避免不了男權(quán)統(tǒng)治，但是唐代女子的地位比起這個(gè)素來(lái)以男尊女卑為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的封建社會(huì)中的其他朝代的女子，地位要高出許多，女子豐滿(mǎn)的體態(tài)，如花的面容，更是體現(xiàn)出一個(gè)朝代的審美風(fēng)范，因此，唐代的人物畫(huà)很多是以仕女作為繪畫(huà)的表現(xiàn)題材。