□丁華琴

公路片最早可以追溯到旅游文學(xué)或是史詩(shī)《奧德賽》，所以現(xiàn)代公路電影在劇情的編排上或多或少帶有一些勇者探險(xiǎn)故事的影子。1969年《逍遙騎士》的誕生標(biāo)志著公路片正式成為一種電影類型，而公路片和西部片頗有相似之處。它們都是美國(guó)文化特有的產(chǎn)物，如果說(shuō)西部片是經(jīng)典好萊塢時(shí)期最富美國(guó)精神特色的電影類型的話，那么像《老無(wú)所依》《德州巴黎》這樣的公路電影，就是現(xiàn)代好萊塢中美國(guó)文化精神與形象的代言。西方公路片不僅有著對(duì)旅途的描繪，而且在內(nèi)涵上更顯得沉重，片中會(huì)融入對(duì)當(dāng)下人生以及社會(huì)的思考。

20世紀(jì)初，中國(guó)的公路片初次以商業(yè)片的形式出現(xiàn)，《走到底》這部影片更多地在于記錄旅途中的搞笑、歡快，與西方的公路片相比少了幾分晦澀，多了幾分輕松。繼這部影片后有不少公路電影涌現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)上，直到寧浩導(dǎo)演的作品《無(wú)人區(qū)》才真正為中國(guó)公路電影注入新鮮的血液?！稛o(wú)人區(qū)》是“商業(yè)”與“個(gè)人”的結(jié)合體，它的出現(xiàn)不僅拿下了高票房還贏得了一致好評(píng)。《無(wú)人區(qū)》擺脫了中國(guó)公路片的單純喜劇性，它結(jié)合對(duì)人物本身的思考，折射出對(duì)“人性的救贖”的思想，豐富了中國(guó)公路電影的內(nèi)涵?！缎幕贩拧酚?014年上映，寧浩用個(gè)人第二部公路片征服了觀眾，開(kāi)啟了融喜劇與公路片于一身的多類型電影創(chuàng)作。

一、公路片的戲劇性敘事風(fēng)格

公路片一般是圍繞主人公的一段公路旅行，展開(kāi)情節(jié)的描述。在此過(guò)程中，人物完成旅行體驗(yàn)、思想的變化、性格的重塑、人性的回歸等。主人公在路上會(huì)由于與外界環(huán)境的碰撞、與其他人的溝通、與自己的內(nèi)心交流產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突?！缎幕贩拧防^承了寧浩導(dǎo)演一貫的敘事風(fēng)格，運(yùn)用了多線性敘事手法，即平行蒙太奇。平行蒙太奇在影片中的活用，使情節(jié)的發(fā)展具有支離破碎的美感，不同的敘事線索在同一個(gè)時(shí)空中交叉迂回，并且在特定的時(shí)間匯聚，形成情節(jié)發(fā)展的高潮，這種強(qiáng)烈的矛盾沖突是單線性敘事所達(dá)不到的，戲劇沖突非常明顯。影片中的一條線索是耿浩和好哥們郝義一同追尋情感與幸福生活，另外一條線索是康小雨聽(tīng)到一首關(guān)于大理的歌而只身前往大理。在兩條線索并列前進(jìn)的過(guò)程中，導(dǎo)演通過(guò)劇作使康小雨在大理失意想要回家，而耿浩由于在旅途中與好哥們產(chǎn)生矛盾而又恰巧看到曾經(jīng)與妻子康小雨在大理留下的簽名墻想要前往大理?？焖俚募糨嬍址ㄊ褂^眾感覺(jué)耿浩和康小雨就要相遇，直到女孩出現(xiàn)在一面空白的墻前，導(dǎo)演用了一組延時(shí)攝影的片段把觀眾拉回耿浩的順時(shí)線索，這才使觀眾明白，這些不過(guò)是回憶。這種戲劇化的情節(jié)編排毫無(wú)疑問(wèn)是導(dǎo)演劇作的成功之處。多線性敘事也給耿浩和康小雨的分手提供了一個(gè)巧妙的解釋，在片中他們一個(gè)說(shuō)“我不喜歡吃橘子，只喜歡橘子皮的味道”，另外一個(gè)說(shuō)“嗯，剛好，我喜歡吃橘子”，他們愛(ài)情的失敗不能說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只能說(shuō)他們性格不合，這也是導(dǎo)演在臺(tái)詞方面創(chuàng)造出來(lái)的戲劇化效果?！缎幕贩拧酚性S多借鑒西方公路片《德州巴黎》的地方，比如影片中講述的兄弟情以及找尋幸福等。但是《心花路放》與其他公路片不一樣的是它講述的人物情感較為平實(shí)，它沒(méi)有像《無(wú)人區(qū)》那樣講述人性，而是講述人物的生活情感，使影片的情感表達(dá)更加通俗，更加貼近生活，形成觀眾喜歡的敘事風(fēng)格。

二、黑色幽默中彰顯喜劇效果

寧浩的個(gè)人喜劇風(fēng)格非常具有代表性，在他的作品中用黑色幽默創(chuàng)造出喜劇性。寧浩的電影總會(huì)有典型的人物形象、富有地方特色的人物對(duì)白、夸張的人物行為、富有黑色幽默的喜劇特點(diǎn)。寧式的黑色幽默是幽默中帶有感動(dòng)，感動(dòng)中摻雜著幽默。在《心花路放》中，寧式喜劇化風(fēng)格是必不可少的。影片塑造了十分具有喜劇性的人物形象：癡情的阿凡達(dá)女郎、滿腦子都是女人的編劇、叛逆的非主流少女、欺軟怕硬的黑幫老大、貪圖小便宜的酒吧老板等，人物性格突出。在人物對(duì)白的選取上，通過(guò)地方化、口語(yǔ)話的語(yǔ)言來(lái)凸顯喜劇效果，極具內(nèi)涵的日常對(duì)白是寧浩黑色喜劇中一個(gè)重要的特征?！拔沂撬没选薄耙粋€(gè)女人不能睡兩次”等葷段子讓人忍俊不禁。“你現(xiàn)在就處在你的人生陰影中，可是陰影是你人生的一部分啊，你怎么就走不出來(lái)呢？”這些看起來(lái)淺顯易懂的臺(tái)詞，卻讓我們不得不深入思考其中的內(nèi)涵，這就是寧浩的黑色幽默，帶給人們歡笑的同時(shí)引發(fā)人們思考。影片除了在人物和臺(tái)詞方面富有喜劇色彩外，在《心花路放》中，寧浩導(dǎo)演還設(shè)計(jì)了許多富有喜劇色彩的劇情來(lái)營(yíng)造喜劇性。影片剛開(kāi)場(chǎng)郝義將主題比作小三，耿浩沖過(guò)去撿起掉在地上的豬蹄塞進(jìn)嘴里吃掉；耿浩想搭訕阿凡達(dá)女郎反而誤拍了石頭?！缎幕贩拧芬灿型鞣接捌南嗨浦?，將美好的東西破碎給觀眾看，營(yíng)造出黑色幽默的喜劇性，影片以死亡、暴力營(yíng)造出黑色幽默。《心花路放》較之《德州巴黎》也勝在喜劇性上，《德州巴黎》的喜劇表現(xiàn)幾乎全無(wú)，都是在單調(diào)地尋找，不符合現(xiàn)代觀眾的口味。《心花路放》與瘋狂系列電影都延續(xù)了寧浩導(dǎo)演個(gè)人獨(dú)特的黑色幽默和喜劇風(fēng)格，影片中人物的命名和場(chǎng)景的設(shè)置命名都有巧合之處，這部商業(yè)公路片之所以成功無(wú)不是與喜劇性有關(guān)。

三、符號(hào)化之于人物形象的表達(dá)

《心花路放》作為一部公路片，最主要的還是反映“追尋”的主題，為了反映這種追尋的結(jié)果、刻畫人物心路歷程的變遷，在塑造形象的過(guò)程中道路是不可少的。最主要的是那只小狗“果汁”，它是耿浩和康小雨愛(ài)情的“媒人”，也是兩人愛(ài)情的見(jiàn)證者，兩人相遇時(shí)，康小雨匆匆給小狗取名叫對(duì)不起，這是極其富有隱喻性的意象，當(dāng)后來(lái)兩人感情破裂，耿浩帶著那只小狗來(lái)到這里，他還記不記得那小狗曾經(jīng)的名字“對(duì)不起”？那是不是康小雨對(duì)他的虧欠呢？時(shí)過(guò)境遷，對(duì)不起，也不過(guò)變成了果汁。小狗是符號(hào)化的物件，成功反襯了耿浩和康小雨的人物形象。在《無(wú)人區(qū)》中符號(hào)化將人物形象塑造得更加飽滿?！稛o(wú)人區(qū)》是寧浩導(dǎo)演的第一部公路片，也為寧浩開(kāi)辟了一種新的電影類型，影片中用大量符號(hào)化的道具塑造了許多反英雄的人物形象，也塑造了野蠻人形象。影片中的皮衣、破馬靴、刀子以及破汽車，將野蠻人形象襯托出來(lái)。金絲眼鏡、西裝革履、沒(méi)有武器，塑造出一個(gè)反英雄的人物形象。在《無(wú)人區(qū)》中符號(hào)化道具促使人物變化?！盎饳C(jī)”在影片中使用了七次，為最具符號(hào)化的道具，直到女孩把錢給老大那次打火機(jī)，主人公由惡回歸到善，也回到影片的主題——人性的救贖與回歸上。

四、公路片中的多重情感文本

公路片中的人物往往會(huì)因?yàn)槟承┰蜷_(kāi)啟一段旅行，隨著旅行的推進(jìn)，講述主角的內(nèi)心情感變化。寧浩曾說(shuō)過(guò)，“我們是生活在改革開(kāi)放后的一代人，這一代人最大的變化就是不談理想，不談信仰，不談?wù)卧V求，整個(gè)的推動(dòng)力都是個(gè)人欲望與社會(huì)欲望?！痹凇缎幕贩拧分兴w現(xiàn)的欲望是對(duì)美好愛(ài)情的向往。盡管表面上《心花路放》有小鎮(zhèn)，有陽(yáng)光，有民謠，有各種文藝青年鐘愛(ài)的事物，但是隨著劇情的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)影片著力呈現(xiàn)人到中年對(duì)愛(ài)情的困惑，自己不得不“放下”的酸澀內(nèi)心。影片中耿浩的選擇與康小雨的理想背道而馳，是康小雨選擇離開(kāi)的原因，她去追尋自己想要的生活。影片最后，東東的閨蜜小北的出現(xiàn)，暗示對(duì)幸福美好生活追尋的一種溫暖情感。寧浩導(dǎo)演的另一部公路片《無(wú)人區(qū)》通過(guò)野蠻人的人物形象塑造讓人們感受到文明的尷尬、人性的荒漠，但在影片的最后，人物完成由人性之惡到人性之善的回歸?！稛o(wú)人區(qū)》相較于《心花路放》，讓觀眾具有更廣闊的思考空間。