韓育森

準(zhǔn)格爾旗廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 鄂爾多斯市 010300

在廣播電視節(jié)目中，新聞依然是主角，因此，如何辦好新聞欄目是廣播電視采編人員孜孜以求的目標(biāo)。近年來，新媒體的興起、受眾審美標(biāo)準(zhǔn)的提高、各種媒體間競(jìng)爭(zhēng)的激烈等，使受眾對(duì)新聞節(jié)目的質(zhì)量提出了更高的要求，過去傳統(tǒng)的、一成不變的新聞傳播方式已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需要，必須在遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新新聞表現(xiàn)方式、傳播方式、包裝方式，才能制作出聽眾、觀眾喜聞樂見的新聞作品。

一、“講故事”在廣播電視新聞報(bào)道中的重要性

新聞就是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件，而許多事件又與特定的人物密不可分。實(shí)際生活中的許多事件是人類活動(dòng)的必然或偶然結(jié)果，它們的產(chǎn)生、發(fā)展有深刻的內(nèi)涵在其中。而我們?cè)趥鹘y(tǒng)的新聞理論指導(dǎo)下，宣傳報(bào)道的方式只注重形式上的完美無缺，就事論事地把新聞事件的“六要素”交代清楚，而常常忽略了事件背后的矛盾沖突、是非曲折、悲歡離合、喜怒哀樂，致使新聞除了素材不同之外，幾乎千篇一律，就像是一個(gè)模子里刻出來的一樣，受眾聽膩了看膩了是必然的結(jié)果。

在西方，新聞媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)是相當(dāng)激烈的，新聞被作為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)來發(fā)展，新聞節(jié)目就是其中的主打產(chǎn)品。新聞機(jī)構(gòu)如果每天沒有吸引受眾的新鮮產(chǎn)品出爐，新聞企業(yè)就會(huì)面臨倒閉破產(chǎn)。他們的新聞創(chuàng)作手法靈活多樣，其中“講故事”是慣用的手法。因?yàn)椤爸v故事”的寫作手法會(huì)讓新聞報(bào)道中的具體人、具體情節(jié)，形象而不抽象，聽眾、觀眾樂于接受，很容易被新聞故事里的人物和客觀真實(shí)的故事情節(jié)所感染。美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》之所以全球暢銷，其制勝法寶就是會(huì)“講故事”，在世界形成了自己的新聞品牌，受到全世界讀者的喜愛?！度A爾街日?qǐng)?bào)》的報(bào)道方式也已經(jīng)成為各國(guó)媒體爭(zhēng)相學(xué)習(xí)效仿的對(duì)象。他們?cè)诓稍L過程中，常常不是單刀直入的、就事論事的去敘述、描繪新聞的過程和結(jié)果，而是選擇一個(gè)與新聞事實(shí)有關(guān)的代表性人物，引出線索，或者作為新聞故事的主人公，通過講述發(fā)生在他身上的故事來表現(xiàn)新聞主題。

近年來，我國(guó)新聞媒體工作者也越來越認(rèn)可新聞“講故事”的理論，在采訪制作新聞作品、電視專題片、電視紀(jì)錄片時(shí)，往往要以一段精彩的人物故事開頭，并以故事發(fā)展的情節(jié)為主線鋪陳新聞事實(shí)，讓新聞作品的故事性及感染力更強(qiáng)。

河北省一個(gè)村莊有兩人20年如一日，堅(jiān)持在干旱貧瘠的荒山荒丘上植樹造林3萬多畝，把原來飛沙走石的山村綠化成山清水秀的旅游村。省電視臺(tái)和美國(guó)CNN電視臺(tái)分別對(duì)這兩位新聞人物進(jìn)行了采訪報(bào)道。我國(guó)新聞?dòng)浾甙凑粘Ｒ?guī)方法對(duì)此事做了近5分鐘的采訪報(bào)道，并在新聞?lì)^條播出。這條新聞的開頭就是主持人口導(dǎo)，簡(jiǎn)明扼要地介紹了主人公兩人相依為命，身殘志堅(jiān)，摸爬滾打20年，植樹造林3萬畝的感人事跡；然后是畫面展開，分層分段地描述了主人公的生存環(huán)境、生存狀態(tài)等新聞背景，主體部分是細(xì)致地講述了他們克服肢體殘疾、環(huán)境惡劣等困難，20年矢志不渝地上山造林、下河挑水澆樹、相互攙扶著像照顧自己的孩子一樣照顧樹木。按理說，這篇報(bào)道無論從素材選取上還是采訪制作的精細(xì)程度上都無可挑剔，但CNN電視臺(tái)僅2分多鐘“講故事”式的報(bào)道，卻更具感染力，“他是我的腿，我是他的眼”“我們都已經(jīng)過了娶媳婦的年齡，到現(xiàn)在也就我們倆一起生活”“這么多的樹就是我們倆的媳婦，既然栽活了，就要把它們照顧到底”“等我死了就把我埋在這山頂，我還想照看它們”……這些真實(shí)的話語感人肺腑，CNN電視臺(tái)的記者在拍攝制作這篇報(bào)道時(shí)，通篇沒有出現(xiàn)一句解說詞，完全由視頻畫面和主人公非常自然質(zhì)樸而斷斷續(xù)續(xù)的同期聲組合而成，時(shí)長(zhǎng)僅僅2分37秒。時(shí)長(zhǎng)雖短，但作者非常巧妙地從主人公的同期聲中抽離出新聞要素，提煉出感人至深的故事情節(jié)，再配上視頻畫面和背景音樂，一段新聞事件得以完整、細(xì)膩的展現(xiàn)，觀眾觀看之后無不動(dòng)容甚至熱淚盈眶。

廣播電視新聞作品該如何“講故事”是新時(shí)代媒體人應(yīng)該思考的問題。故事吸引人的秘訣就是制造懸念，制造矛盾沖突。如果一篇故事通篇平鋪直敘，沒有任何意想不到的曲折情節(jié)出現(xiàn)，這樣的故事就會(huì)缺乏吸引力。同樣，廣播電視新聞講故事也必須滿足故事創(chuàng)作的四大要素：人物、故事情節(jié)、矛盾沖突、故事結(jié)局。作為新聞作品，新聞“六要素”是必須要具備的，所謂故事“四要素”其實(shí)就是對(duì)新聞“何人”“何事”“何因”“何果”作故事化表現(xiàn)的新稱謂，二者在概念上沒有本質(zhì)區(qū)別。所不同的是，講故事的人力求把看似帶有普遍性的新聞事實(shí)通過一個(gè)特定的人來表現(xiàn)，同時(shí)這個(gè)人就是這個(gè)新聞事件的參與者或見證者，具有很強(qiáng)的代表性。通過講述他被這個(gè)新聞事件所引發(fā)的喜怒哀樂、悲歡離合直觀生動(dòng)地表現(xiàn)新聞的主題。人物新聞、典型性新聞和部分事件新聞等都可以運(yùn)用講故事的方式來報(bào)道。因?yàn)槿魏涡侣勈录陌l(fā)生都與人密切相關(guān)；反過來，新聞事件也對(duì)人產(chǎn)生這樣那樣的影響，通過新聞事件中特定人物的故事來反映整個(gè)新聞事件要比泛泛而談、面面俱到、概括式、流水賬式的報(bào)道效果好許多。

二、廣播新聞如何“講故事”

廣播是完全靠聽覺來感受新聞魅力的傳播工具，它具有不可輪回、不可逆轉(zhuǎn)的特性，所收到的信息稍縱即逝。在極短的時(shí)間內(nèi)既要讓聽眾聽得懂又要讓聽眾喜歡聽，考驗(yàn)著采訪記者的業(yè)務(wù)能力。把廣播新聞故事化就可使本來抽象、枯燥的新聞，因懸念迭出的故事情節(jié)和濃郁的人情味而更具真實(shí)性、貼近性、感召性，從而吸引聽眾，并產(chǎn)生共鳴。

廣播新聞“講故事”必須以真實(shí)為靈魂、以人物為主線、以故事為載體、以情感為核心。要著力突出人物的性格特征，圍繞這個(gè)特征選擇一系列生活細(xì)節(jié)，透過細(xì)節(jié)展示人物背后的閃光點(diǎn)。

（一）廣播新聞的開頭至關(guān)重要，必須選擇一個(gè)精彩的、吸引人的“由頭”，并且讓這個(gè)“由頭”來統(tǒng)帥全篇，否則就會(huì)讓聽眾聽起來凌亂。廣播新聞要想講好故事，更需要選擇一個(gè)具有代表性的人物，由這個(gè)人物來做整個(gè)新聞報(bào)道的主線，并由他來講述發(fā)生在他身上或身邊的故事。講述人可能會(huì)講述許許多多與新聞?dòng)嘘P(guān)的故事情節(jié)，但其中只有一件事是最具有代表性的，我們要抓住的就是這件最有代表性的事情，通過講述人的敘述，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)音、記者插入語，把新聞主題深刻地揭示出來。

（二）人物特征、故事特征不可替代。廣播新聞講故事需要緊緊抓住兩個(gè)要素：一個(gè)是人物，另一個(gè)是故事情節(jié)。因?yàn)閺V播新聞故事只有靠人物的聲音和現(xiàn)場(chǎng)音才能營(yíng)造真實(shí)感，帶給聽眾身臨其境的感覺，采訪記者的插入語要盡量少而短，否則就不是“講故事”，而是“說故事”了。“說故事”幾乎等同于傳統(tǒng)的報(bào)道方式，通篇以記者的視角單調(diào)地講述新聞，雖然也是按照“講故事”方法寫作，但是缺乏故事本身特有的現(xiàn)場(chǎng)感和鮮明的人物個(gè)性，不可能產(chǎn)生很強(qiáng)的感染力。廣播故事需要人物具備明顯的聲音特征、性格特征、人格特征，所講述的故事情節(jié)、場(chǎng)景之間也要有明顯的區(qū)別，能夠使聽眾不至于產(chǎn)生聽覺混亂，很容易被故事情節(jié)所吸引。更重要的是，一個(gè)聲音富有穿透力、做事雷厲風(fēng)行、情感上愛憎分明的人物形象更受喜愛。

（三）細(xì)節(jié)是廣播故事的血肉。一篇成功的廣播新聞故事，除了具備感人至深的故事情節(jié)外，還必須在聽眾熟悉的細(xì)節(jié)場(chǎng)景上做文章。所謂細(xì)節(jié)，是指與故事情節(jié)、故事人物相關(guān)聯(lián)，能夠豐富、渲染新聞主題、襯托人物形象的情節(jié)。廣播不能像電視新聞那樣通過鏡頭捕捉細(xì)節(jié)來刻畫人物，只能通過現(xiàn)場(chǎng)聲音來表現(xiàn)，因此廣播故事細(xì)節(jié)展示也就以捕捉現(xiàn)場(chǎng)音為主。常見的能夠深化渲染主題的現(xiàn)場(chǎng)音有歡快的流水聲、或遠(yuǎn)或近的爆竹聲、人們的歡笑聲鼓掌聲、議論紛紛的嘈雜聲、拍桌子的聲音等等。在廣播采訪中，往往容易忽視現(xiàn)場(chǎng)音的捕捉，以至于故事的豐滿度大打折扣。

（四）廣播新聞“講故事”必須把真實(shí)性作為最基本的原則，脫離了真實(shí)性的故事無論多么吸引聽眾，都是對(duì)聽眾的一種欺騙，應(yīng)該堅(jiān)決反對(duì)。所謂真實(shí)，包括新聞事實(shí)真實(shí)、人物真實(shí)、故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、背景、情節(jié)真實(shí)。其次，廣播新聞故事是以現(xiàn)場(chǎng)錄制的同期聲作為素材的，在采訪工作和后期剪輯制作方面需要下功夫，這就需要記者全身心投入工作中，與故事人物的思想、情感融為一體，采制出成功的故事新聞。同時(shí)，一篇廣播新聞故事必須前后連貫、首尾呼應(yīng)、主題鮮明，讓聽眾聽了之后有所感悟、有所啟發(fā)。

三、電視新聞如何“講故事”

與廣播新聞“講故事”相比，電視新聞“講故事”相對(duì)要困難得多、復(fù)雜得多。新聞故事是講“新”事，而非“故”事。許多新聞事實(shí)原來本真的場(chǎng)景畫面是無法完好地保留下來的，而電視新聞卻偏偏要由畫面語言來“講故事”，這就給采訪者造成了不小的困難。另外，電視新聞不能過于冗長(zhǎng)，必須在短時(shí)間內(nèi)講述故事，難度可想而知。

電視新聞也有其特有的優(yōu)勢(shì)，電視畫面本身就是一種無聲的語言，可以表達(dá)極其豐富的故事情節(jié)，特別是在表現(xiàn)人物表情、性格特征，故事背景等方面要比廣播更有表現(xiàn)力。要在遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的基礎(chǔ)上，巧妙選取合適的角度和故事“由頭”完成采訪任務(wù)。

電視新聞“講故事”所遵循的方法原則與廣播新聞“講故事”相似，不同的是，電視新聞選取故事切入點(diǎn)的方式要靈活得多、豐富得多。這就需要采訪者具備很強(qiáng)的講述能力，掌握新聞素材的不同特性，善于從紛繁復(fù)雜的眾多情節(jié)中提煉主題，根據(jù)新聞主題和人物性格、事物發(fā)生發(fā)展變化的規(guī)律確定故事切入點(diǎn)。

以賈海霞的故事為例，CNN的記者沒有落入俗套，而是以主人公的畫外音為故事主線，電視畫面則以一個(gè)人踩著另一個(gè)人的肩膀上樹修剪樹枝為切入點(diǎn)，層層設(shè)置故事懸念，讓觀眾一時(shí)難以知曉作者究竟要告訴大家一個(gè)什么樣的故事。當(dāng)畫外音出現(xiàn)“他是我的腿，我是他的眼”時(shí)，大家才似乎有一點(diǎn)點(diǎn)頭緒，但接下來會(huì)發(fā)生什么，人物的命運(yùn)、結(jié)局又會(huì)是什么還是不清楚，只好繼續(xù)往下看，直到故事結(jié)尾，人們才恍然大悟，不知不覺就掉進(jìn)了故事情境里，一時(shí)難以自拔。我們不得不佩服記者獨(dú)到的采訪技巧和精湛的講述能力。他們沒有按照常人的思維，就事論事、刨根問底地講述人物的所作所為、所遭所遇，而是緊緊抓住他們真實(shí)的所思所想，發(fā)掘人物內(nèi)心世界真實(shí)的苦樂悲喜、憂郁滄桑，這種故事卻能與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

廣播電視新聞不僅是宣傳育人的手段，更應(yīng)該是陶冶大眾情操、修正世界觀的藝術(shù)品。廣播電視新聞故事的靈魂和生命是真實(shí)。新聞工作者要用藝術(shù)的眼光發(fā)現(xiàn)生活中真實(shí)的美，用智慧的思維講好身邊的故事。