張思薇（中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院，北京 100024）

縱觀整個電影發(fā)展的歷史，從無聲到有聲、從黑白到彩色、再到如今的大片頻出，歷經(jīng)不斷進化和改變的過程?！堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》是由梅爾·吉布森執(zhí)導(dǎo)，安德魯·加菲爾德、盧克·布雷西、薩姆·沃辛頓、文斯·沃恩、泰莉莎·帕爾墨和雨果·維文主演的一部以戰(zhàn)爭題材的電影，講述二戰(zhàn)時期戰(zhàn)地醫(yī)生戴斯蒙德·道斯的真實經(jīng)歷。整個電影用“A TRUE STORY”開場奠定了以真實為主要前提的講述基調(diào)。由戰(zhàn)爭的畫面開始，中間結(jié)合倒敘以及插敘的收發(fā)講述男主角拒絕攜帶武器上戰(zhàn)場的原因、為了捍衛(wèi)自己的信仰所做出的努力，并在慘烈的沖繩戰(zhàn)役中手無寸鐵地救下75 位戰(zhàn)友的傳奇故事，最后以真實的采訪作為結(jié)尾，更加結(jié)實地固定了“真實性”的烙印。

電影的發(fā)展隨著經(jīng)濟的波動而不斷起伏，在歷經(jīng)經(jīng)濟危機的大蕭條后，經(jīng)濟開始復(fù)蘇，電影業(yè)也日益興盛起來。電影工業(yè)化的進程推動音樂工作室產(chǎn)生，為電影制作配樂，在科學(xué)技術(shù)的推動力下電影配樂的交響化程度越來越深，從十幾個人的小編制逐步發(fā)展到幾十個人的大樂隊編織，使得交響化配樂日益豐富。1934年，奧斯卡獎第一個最佳配樂獎的誕生意味著電影音樂再次被提拔到一個全新的高度。不難發(fā)現(xiàn)，迄今為止大量的電影作品中少不了交響樂的身影，它極強的可塑性以及刻畫能力，成為電影氣氛烘托的利器。

1.配樂的功能性

據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示很多女性對于戰(zhàn)爭題材的電影并不鐘情。多數(shù)認為認為戰(zhàn)爭題材的電影或是畫面血腥或是題材局限，不如文藝片、愛情片來得讓人心情愉悅。且片中充斥男性荷爾蒙及極度的英雄主義。電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》預(yù)告片以簡潔的節(jié)奏介紹故事的梗概，畫面的沖突與音樂抑揚頓挫讓戰(zhàn)爭的場面非常規(guī)血腥暴力，畫面中表現(xiàn)較為激烈的部分以較為強烈的鼓點烘托，最終回歸到“讓我在救一個”的和平與美好之中。

1）配樂與氣氛地營造

影片以音樂“Okinawa Battlefield”(沖繩戰(zhàn)場)配合升格的鏡頭，將戰(zhàn)爭的殘酷赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾面前，將觀眾迅速帶入二戰(zhàn)年代。雖然畫面充滿戰(zhàn)火以及暴力，但全景的鏡頭及交響化的電影配樂營造較為平和的范圍。音量減弱，男主角戴斯蒙的配音將故事的主題娓娓道來。畫面切回戴斯蒙小時候和兄弟打鬧的畫面，依舊延續(xù)前面的配樂及平和氛圍。配樂將故事與講述空間巧妙地維系在一起。

三分三十秒，兄弟之間開始追逐打鬧展現(xiàn)男主角歡樂的童年時光，也為后面劇情的發(fā)展埋下伏筆。該段配樂以弦樂為主，以吉他的分解與掃弦結(jié)合的方式，成為配樂的動機推動劇情發(fā)展。當畫面切換全景視角時，銅管樂器“溫柔地”出現(xiàn)，勾勒出開闊明朗的氛圍。

六分開始的配樂“I Could Have Killed Him”為劇情量身定制，中提琴五度之內(nèi)緩慢演奏長音，將氣氛的失控以及小戴斯蒙的內(nèi)心活動描寫的淋漓。

十四分四十六秒講述的是男主角戴斯蒙和家人講述自己心愛的姑娘后獨自漫步林間，配樂中出現(xiàn)的吉他與弦樂巧妙融合，營造出輕松愉快的氛圍，也預(yù)示著一些好的結(jié)果。后面配樂延續(xù)甜蜜氛圍，將兩個人的愛情進展如水墨畫般流暢自然完美呈現(xiàn)，此時出現(xiàn)配樂“Climbing For A Kiss”。

2）配樂與內(nèi)心表達

交響化的配樂隨著劇情中鏡頭的切換隨之變化，把哥哥打傷后的不知所措；看到喜歡的女生后的心想波動；女生收到定情信物“藍羽毛”后的心緒波動等等，交響化的電影配樂用不同的輕重緩急表達著不同的情緒，以長短音樂線條的結(jié)合來作為內(nèi)心情緒波動的現(xiàn)象。

影片57 分03 秒，因為拒絕帶槍而被帶上軍事法庭的路上，長線條弦樂配樂與沉重的呼吸音效明確地表達出了男主角緊張的內(nèi)心活動，部分打擊樂器的加入也使得忐忑不安的情緒表達的更加徹底。呼吸、腳步聲的音效與配樂中打擊樂的巧妙配合，將人物的內(nèi)心復(fù)雜的情緒展露無疑。

配樂“Pretty Corny”于1 小時3 分55 秒第二次出現(xiàn)，表現(xiàn)男女主角重逢后的甜蜜愛情，木管樂器與弦樂的配合勾勒出愛情唯美的曲線。

2、配樂的表現(xiàn)技巧

1）配樂與畫面的反差

使用不和諧的二度音程以及長線條較低音域的弦樂長音，將氣氛描繪的十分壓抑。與因為拒絕使用武器而遭到戰(zhàn)友、教官嘲笑、毆打的劇情相得益彰。較小音量的弦樂組鋪與男主句戴斯蒙與教官的對話之中，平靜得毫無波瀾。實現(xiàn)，倘若這一段中沒有配樂，對話空間會顯得尷尬。緩和變化的配樂與戴斯蒙轉(zhuǎn)折性的回答形成明顯的對比。

第二個形成反差的部分在50 分58 秒出現(xiàn)的弦樂不和諧高音長音演奏與戴斯蒙情緒爆發(fā)的反差。毫無變化冰冷的旋律就像壞情緒的助長劑，將忍耐已久的情緒瞬間爆發(fā)。畫面、情緒及配樂在逐漸增強，然后瞬間結(jié)束。切換至下一個畫面。

第三個反差形成于女主角多蘿茜到監(jiān)獄中勸男主角戴斯蒙，女主角逐漸強烈的情緒與長音持續(xù)的配樂形成明顯的反差效果。該段配樂名稱“Dorothy Pleads”,持續(xù)時長3 分16 秒，采用了整段配樂貼入。后以音效覆蓋發(fā)——小號奏響結(jié)束。

第四個反差形成于戴斯蒙將傷員救下后自己落地的瞬間，他急促的呼吸于平靜的配樂形成反差。音樂溫暖而平靜，也預(yù)示著美好的結(jié)局。

音樂與畫面的反差，使得整個故事的戲劇化張力更加增強，將情緒渲染得更加強烈。在音樂與畫面的對比之中，體現(xiàn)出了配樂著的深厚的音樂底蘊以及導(dǎo)演的強大實力。

2）戰(zhàn)爭中音效的運用

從1 小時9 分20 秒開始，進入鋼鋸嶺的戰(zhàn)斗中。戰(zhàn)士們達到后戰(zhàn)斗物品的運送時的聲音，佝僂著走向戰(zhàn)場的聲音，隨著一聲驚悚的慘叫戰(zhàn)斗正式打響。

各式的炮火在身邊穿梭，塵土被炸的各處飛揚，戰(zhàn)爭畫面的顆粒感以及聲效令人震撼。再加上毫無修飾的戰(zhàn)爭場面血腥而殘酷，音效部分子彈打入士兵體內(nèi)飛濺而出的空腔效應(yīng)，導(dǎo)彈墜落密集升起的黑霧和火光，都令銀幕前的觀眾仿佛置身戰(zhàn)場，切實感受戰(zhàn)爭的沖擊和生命的恐懼①。

今天來之不易的和平，是從一次次戰(zhàn)爭中得到的來之不易的收獲。導(dǎo)演也想借著對戰(zhàn)爭真實殘酷的還原讓人產(chǎn)生敬畏之感，從而不惜一切代價維持世界的和平。

3、關(guān)于電影配樂的感悟

電影的配樂整體以管弦樂為主，隨著情緒的需求會加入部分打擊樂以及管樂的部分。電影以真實的故事為原型，加入電影藝術(shù)的拍攝手法，將殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實活生生地擺在觀眾的面前，向有信仰的人致敬，向平民中的英雄致敬。

縱觀整個電影，配樂融入到電影中的每一個細節(jié)之中，讓人不易察覺。但當細細品味之時又發(fā)現(xiàn)了作曲者以及導(dǎo)演的特別用意。長線條的弦樂雖然簡單但也存在不同的表現(xiàn)功能，既可以表現(xiàn)緊張的氣氛又可以指數(shù)情感，實在是非常神奇。隨著科技的發(fā)展，電影院的熒幕以及音響設(shè)備越來越優(yōu)質(zhì)，在看這部電影的時候讓人有種置身其中的感覺。也勾起了我對于戰(zhàn)爭的反對及對人性本善的相信。

故事講述的節(jié)奏松弛有度，音樂與音效的配合也較為合理，相比在創(chuàng)作的過程中也是存在很多磨合的過程。情感線有自己的主題音樂，故事先也有自己的主題，兩者分配較為明確，也讓觀眾更為明確地了解劇情。

注釋：

[1]《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》：不可思議的真實，sifone，http://i.mtime.com/sifone/blog/7988505/，2016/12/7.