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        張華《輕薄篇》與曹植《名都篇》中的主人公形象對(duì)比

        2018-04-01 14:31:40劉燁樅西北師范大學(xué)文學(xué)院甘肅蘭州730070
        絲路藝術(shù) 2018年8期
        關(guān)鍵詞:少年人俠義張華

        劉燁樅(西北師范大學(xué)文學(xué)院,甘肅 蘭州 730070)

        游俠詩(shī)是基于游俠文化的發(fā)展而產(chǎn)生的?!坝蝹b”的概念可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,因周室衰微,各諸侯王與公子網(wǎng)羅人才,收留門客,其中就有俠士,如孟嘗君收留的大多是“以武犯禁”被官府通緝的游俠。每個(gè)階段的游俠形象與特點(diǎn)各有不同,唯一相同的特征就是社會(huì)環(huán)境越不安穩(wěn),游俠的形象就會(huì)越突出。[ 賈立國(guó),《論游俠傳統(tǒng)與曹植游俠精神氣質(zhì)的形成》,《揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)》,2007年3月第11 卷第2 期。]游俠形象逐漸被文人所重視,描寫作品也開始增多,直到形成了文學(xué)的經(jīng)典形象,在筆下生生不息。然而,每個(gè)游俠因抱負(fù)不同、年齡不同、甚至社會(huì)背景不同,也體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。選取《輕薄篇》與《名都篇》作為比較,原因在于二者主人公都是年輕使氣、肆意張揚(yáng)的個(gè)性,才能夠更好地把握其中的區(qū)別。

        一、“輕薄兒”形象的塑造

        “輕薄兒”作為一種形象進(jìn)入詩(shī)歌中,始于西晉張華的《輕薄篇》,郭茂倩在《樂府詩(shī)集》題解中引《樂府解題》:“《輕薄篇》,言乘肥馬、衣輕裘,馳逐經(jīng)過為樂,與《少年行》同意。何遜云‘城東美少年’,張正見云‘洛陽(yáng)美少年’是也?!盵 郭茂倩,《樂府詩(shī)集》,北京:中華書局,1979年。]單從這三首詩(shī)中可以看出,“輕薄兒”形象主要是少年,且都是錦衣華服、高門貴第的美少年。這些“輕薄兒”既有自我坦白,又有他人見證,如“僮仆馀梁肉,婢妾蹈綾羅”“賓從煥絡(luò)繹,侍御何芬葩”是他人見證,“橫簪刻玳瑁,長(zhǎng)鞭錯(cuò)象牙”“足下金鑮履,手中雙莫邪”則是自我坦白。篇中不僅有描寫敘述,還引用典故加以佐證說明,如淳于髡好酒,楚莊王弄纓,都是用來塑造“輕薄兒”形象中的浮華與高門背景。這些少年人在富足的生活中悠游取樂,夜以繼日的沉溺于美酒佳人之中,仿若人生已經(jīng)得到了滿足,然而人生若夢(mèng),歲月蹉跎的幻滅感仍舊不能擺脫。這樣的少年,用生命詮釋了“輕薄”和“浮華”。

        此詩(shī)前四句為一段,中間十六句各為一段,最后八句為一段,分別介紹了“輕薄兒”形象所處的社會(huì)及家庭背景,飲食服飾的奢華,酒色之氣的放逸與夜夜荒誕卻內(nèi)心空虛的頹廢。尤其在最后一段,這些少年人偶爾在心中也有反思和清醒的時(shí)候,他們自覺人生譬如朝露,偶爾也會(huì)涕下滂沱,甚至在外界還有人可以對(duì)他們?cè)斐晒苁鴷r(shí),也會(huì)有畏懼和提防的心理,但卻不能完全引起他們的警惕。此詩(shī)描寫順序從外到內(nèi),體現(xiàn)了作者從外到內(nèi)對(duì)表象下的本質(zhì)透出深沉的擔(dān)憂之情,用最后兩句告誡這些少年人,不僅更加凸顯少年人“不知愁”而“強(qiáng)說愁”的“輕薄”,其諷刺意味也更加濃重。

        二、斗雞走馬式的“少年游俠”

        曹植的《名都篇》云:

        名都多妖女,京洛出少年。寶劍值千金,被服麗且鮮。斗雞東郊道,走馬長(zhǎng)楸間。馳騁未能半,雙兔過我前。攬弓捷鳴鏑,長(zhǎng)驅(qū)上南山。左挽因右發(fā),一縱兩禽連。余巧未及展,仰手接飛鳶。觀者咸稱善,眾工歸我妍。歸來宴平樂,美酒斗十千。膾鯉臇胎鰕,炮鱉炙熊蹯。鳴儔嘯匹侶,列坐竟長(zhǎng)筵。連翩擊鞠壤,巧捷惟萬(wàn)端。白日西南馳,光景不可攀。云散還城邑,清晨復(fù)來還。

        此詩(shī)的開篇先說妖女,后說少年,目的是為了說明少年的名氣尚在妖女的名氣之上。這首詩(shī)中的人物形象的“自我”意識(shí),較上一首《輕薄篇》更加突出。其中出現(xiàn)了兩個(gè)“我”字,而且玩樂的水平也比輕薄兒更加高級(jí),個(gè)人能力也更優(yōu)秀。如果說《輕薄篇》寫的是一群少年游俠的悠游玩賞,那么《名都篇》則寫的是一個(gè)少年游俠的宏偉志向。敖陶孫在《詩(shī)評(píng)》中說:“魏武帝如幽燕老將,氣韻沉雄;曹子建如三河少年,風(fēng)流自賞?!鄙頌橘F族公子,曹植身上的貴族游俠生活如同《輕薄篇》中的輕薄兒一樣,狂蕩放縱,縱酒使氣,他自己也在這首詩(shī)中描述了“斗雞走馬”的生活方式??v然他創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)性張揚(yáng)的少年游俠形象,然而在詩(shī)中還是寄托了對(duì)功業(yè)、理想的渴求和愿望。古人的“三不朽”,以“立功”在曹植的身上表現(xiàn)的最為明顯,這也成為了他在前期詩(shī)歌中所追求的精神符號(hào)和象征。

        《文心雕龍》說:“慷慨以任氣,磊落以使才”,《名都篇》中的少年可說是將此發(fā)揮到淋漓盡致了,從靜態(tài)的服飾到動(dòng)態(tài)的擒拿,從出獵歸來后的宴席到宴席上的佳肴,無(wú)不充分說明著這個(gè)少年豪氣沖天,慷慨豪奢的一面。甚至影響了李白,在《將進(jìn)酒》中,不僅要做一個(gè)“天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來”的極為自信的人,還要做一個(gè)“陳王昔時(shí)宴平樂,斗酒十千恣歡謔”的少年游俠般的人。最后四句,晦言對(duì)于這種日復(fù)一日,斗雞走馬生活的厭倦,青春不返,諷喻之意呼之欲出。陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》中說:“‘白日’二句下,定當(dāng)言壽命不常,少年俄為老丑,或歡樂難久,憂戚繼之,方于作詩(shī)之意有合,今只曰‘云散還城邑,清晨復(fù)來還’而已,萬(wàn)端感慨皆在言外?!?/p>

        三、兩個(gè)主人公形象的對(duì)比

        游俠階層萌芽于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,壯大于秦漢之際,活躍于西漢,衰落于東漢。[ 梅國(guó)宏,《游俠文化背景下的魏晉游俠詩(shī)論》,《唐山學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年9月第20 卷第5 期。]魏晉時(shí)期游俠之風(fēng)重新散發(fā)著最后的光輝,為文學(xué)史留下了一個(gè)重要的審美文本和一種不同于傳統(tǒng)意義上的文化心理。

        有人認(rèn)為“輕薄兒”不屬于游俠的范圍,游俠的范圍較為寬泛,有些游俠有俠義之氣而無(wú)俠義之舉,有些游俠有俠義之舉而無(wú)俠義之氣,有些游俠二者兼具。輕薄兒屬于有俠義之氣而無(wú)俠義之舉的俠,或者可以說少年意氣就是俠士豪氣干云氣勢(shì)的萌芽。正是這份不畏天地,敢以武犯戒的硬拼氣勢(shì),造就了俠的初步內(nèi)涵。

        相較于張華筆下的少年游俠,曹植的筆下更有氣勢(shì)縱橫,睥睨捭闔之意。曹植的詩(shī)善以氣勢(shì)取勝,人物也就具有了與生俱來的精神氣,其煽動(dòng)力和號(hào)召力都無(wú)法模仿。而張華的“輕薄兒”形象,在往后的詩(shī)歌創(chuàng)作中,都有類似的擬作出現(xiàn)。這是因?yàn)閺埲A以客觀寫實(shí)的筆觸,描寫出了一個(gè)少年游俠的所作所為,在思想的深度和感情的充沛度上不如曹植。

        二者最本質(zhì)的相似點(diǎn)則通過詠俠來影響上層社會(huì)的文化,他們?cè)趦?nèi)心中積淀的俠的行為模式外化為自己人生追求的理想。這也是英雄形象的初生與頌贊,張揚(yáng)的自我個(gè)性也是為了塑造或是展現(xiàn)心中風(fēng)流倜儻、灑脫不羈的形象。種種行為背后,除了壯志難酬的苦悶外,還有對(duì)外界約束力的逃離和叛逆使氣堆積出的快感。

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