孔遠(yuǎn)霞 (深圳市東方圳藝文化有限公司, 廣東 深圳 518000)

在戲劇舞臺(tái)的表演過程中，化妝是必不可少的環(huán)節(jié)，與生活中的化妝要求不一樣，戲劇舞臺(tái)的化妝是要求能夠?qū)θ宋锏男愿?、外貌特征等充分展現(xiàn)出來的。因此，對(duì)戲劇舞臺(tái)的化妝師而言，不僅需要具備扎實(shí)的繪畫功底，還需要具備細(xì)膩的心思，只有不自身設(shè)計(jì)形象的理念不斷的被提升，才能夠?qū)騽∪宋锾攸c(diǎn)鮮明的表現(xiàn)出來，是其符合劇本的人物設(shè)定，符合觀眾心中的人物形象。

一、化妝藝術(shù)要密切配合舞臺(tái)美術(shù)

舞臺(tái)化妝效果最終呈現(xiàn)的地方是舞臺(tái)，其效果達(dá)到的程度直接受到舞臺(tái)的影響，只有將人物服裝、造型和化妝密切的配合起來，才能夠?qū)⑷宋锏男蜗筇卣鞒浞值谋憩F(xiàn)出來人物形象的化妝完成乙后，對(duì)舞臺(tái)中的燈光和服裝設(shè)計(jì)都有極其嚴(yán)格的要求，尤其是化妝的設(shè)計(jì)過程直接受到服裝設(shè)計(jì)的影響，只有服裝設(shè)計(jì)和化妝設(shè)計(jì)相符協(xié)調(diào)的情況下，才能夠達(dá)到最好的舞臺(tái)表現(xiàn)效果

化妝師的造型藝術(shù)還必須同導(dǎo)演的整體構(gòu)思融合在一起。導(dǎo)演是完成一臺(tái)戲藝術(shù)構(gòu)

成的總設(shè)計(jì)師。色彩基調(diào)、風(fēng)格樣式、人物形象、音響效果、表演情趣等等都要由導(dǎo)演來合成。他好比樂隊(duì)的總指揮，每件樂器所發(fā)出的音質(zhì)強(qiáng)、弱、高、低，節(jié)奏的快慢等等，都必須在它的藝術(shù)旋律中達(dá)到和諧統(tǒng)一。戲曲創(chuàng)作中的化妝造型，猶如樂隊(duì)中的某一件樂器，要按照指揮的旋律發(fā)音，才能同其他樂器一起共同奏出優(yōu)美和諧的曲調(diào)。

戲曲舞臺(tái)化妝作為一門藝術(shù)，就要遵循藝術(shù)規(guī)律，不能不受制于藝術(shù)的特性。而化妝師是整個(gè)過程的創(chuàng)作者，我們所從事的是化妝藝術(shù)，所進(jìn)行的是藝術(shù)形象的塑造、典型人物的創(chuàng)作，而不是粗糙的、生活形態(tài)的形象修飾。當(dāng)然，戲曲舞臺(tái)化妝，僅僅把臉蛋化漂亮了，不能說是專業(yè)意義上的化妝。在我看來，一名優(yōu)秀的化妝師的標(biāo)準(zhǔn)就是“全面、有內(nèi)涵”，必須懂得繪畫技術(shù)、攝影技巧、燈光景別、色彩搭配原理、服裝潮流走向、發(fā)型設(shè)計(jì)的構(gòu)思以及美學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、表演學(xué)、歷史學(xué)等綜合知識(shí)。只有不斷學(xué)習(xí)，不斷積累，才能提高藝術(shù)造型能力，塑造出有生命力和感染力的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

二、舞臺(tái)化妝藝術(shù)要突出人物個(gè)性

在中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇中出現(xiàn)的行當(dāng)和臉譜，是前人追求個(gè)性后流傳下來的文化。如:一人一式的花臉譜，外行人是很難看出他們之中有什么差別的，但對(duì)內(nèi)行人來說，這里面是非常的有講究的。

舞臺(tái)化妝是藝術(shù)化妝的一種，妝色艷麗濃重。由于舞臺(tái)上的表演與觀眾有一定的距離，化妝時(shí)要求突出舞臺(tái)上人物的典型外部特征，可做適當(dāng)?shù)目鋸垼⑶曳衔枧_(tái)表演的內(nèi)容。舞臺(tái)化妝可分為舞臺(tái)戲劇妝、舞臺(tái)戲曲妝，舞臺(tái)綜藝妝。要想使各色化妝制作出極為靈活和極具沖擊力的視覺效果，他們也會(huì)有不同的風(fēng)格技巧。

舞臺(tái)戲劇妝所塑造的人物形象既要符合舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)感，又要符合美學(xué)中的夸張規(guī)律。最重要的一點(diǎn)是除非是真正有意創(chuàng)作，否則千萬不要無視舞臺(tái)大小或媒體而采用濃妝或落伍的化裝。在我們畢業(yè)作品《培爾·金特》中，我們解讀劇本拋析人物心理特征根據(jù)人們生活在各種各樣的、社會(huì)環(huán)境的細(xì)節(jié)、生活經(jīng)歷的細(xì)節(jié)、風(fēng)俗習(xí)慣的細(xì)節(jié)、趣味愛好的細(xì)節(jié)以及接受不同的文化教養(yǎng)、受不同環(huán)境的熏陶等所賦予人的外部特征，形成了各自的情趣和愛好。為了使人物性格特征突出，我們經(jīng)常運(yùn)用各種細(xì)節(jié)手段，如改變頭型結(jié)構(gòu)、五官比例、皮膚色質(zhì)以及運(yùn)用胡須假發(fā)、裝飾物件等造型，以增強(qiáng)和突出人物的性格特征。因?yàn)橛^眾與舞臺(tái)上的表演有一定距離，為了觀眾能較清晰辨認(rèn)塑造的人物形象，并且能與演員達(dá)成共鳴，必須要通過化妝技法和色彩的搭配來強(qiáng)調(diào)五官的立體結(jié)構(gòu)的清晰程度，體現(xiàn)出人物內(nèi)與外在特征的相統(tǒng)一。

戲劇舞臺(tái)化妝依然是一種必須予以考慮的有生命的藝術(shù)形式，是由多方面內(nèi)容集聚而成的，主要表現(xiàn)的是人物的個(gè)性魅力。在進(jìn)行妝型設(shè)計(jì)時(shí)，要把各個(gè)方面的因素有機(jī)地結(jié)合起來，使其相互配合，相互作用，產(chǎn)生和諧、整體的妝型作品。優(yōu)秀的舞臺(tái)人物造型能夠使觀眾與演員進(jìn)行交流并深入到劇情中。這樣的藝術(shù)形象必然具有審美價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。對(duì)人物性格妝造型刻畫則是這諸多因素中不可缺少的和重要的因素，其重要性就在于性格的刻畫總是體現(xiàn)時(shí)代、社會(huì)和階級(jí)的特征，具有很大的概括性，“對(duì)生活的現(xiàn)實(shí)有所涵蓋，對(duì)實(shí)踐的歷史有所提示。”也要具備不僅有審美的功能，也有認(rèn)識(shí)的功能。

總之，化妝造型的任務(wù)是調(diào)動(dòng)一切化妝手段，對(duì)演員的容貌進(jìn)行描畫、雕琢，塑造出比較準(zhǔn)確生動(dòng)的劇中人物的外部形象，并以探其神來誘發(fā)演員心理、情感、神態(tài)等內(nèi)心世界的變化。通過外部形象的準(zhǔn)確刻畫，往往能改變演員的氣質(zhì)，以便與劇中人物的精神狀態(tài)和氣質(zhì)風(fēng)度相一致。這樣的化妝造型可以說達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰纭?/p>