符詩燕（海口市瓊劇演藝有限公司，海南 ?？?570102）

眼睛是人體面部重要傳神部位，而在我國傳統(tǒng)戲劇表演中，并沒有豐富的面部表情及情緒化明顯的肢體語言輔助演員表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動。我國戲劇表演主要強調(diào)“四功五法”，其中“四功”包括“唱、念、做、打”[1]；而“五法”為“手、眼、身、法、步”五種戲曲表演技能，其中“眼”獨占一類，在戲劇實際表演中，角色喜、怒、哀、樂等眾多心理情緒都是通過演員面部表情展現(xiàn)給觀眾，而傳神的眼睛表演可將客觀的角色形象立即“活靈活現(xiàn)”的展現(xiàn)給觀眾[2]，對于整個角色性格的充分展現(xiàn)意義重大。

一、戲劇表演中眼神的分類及作用

1.1 戲劇中眼神的分類與特征

在傳統(tǒng)戲劇表演中，各角色的年齡、性格、身份都存在較大差異，不同角色的眼神表達方式也存著明顯差別。其眼神主要分為以下幾種形式，①小旦：行靈活飛眼，需要充分表現(xiàn)出現(xiàn)角色的聰慧靈活，靈氣十足[3]；②老旦：行虛目虛眼，其眼神欠佳，在觀察事物特征時，應(yīng)表現(xiàn)出明顯吃力感，用瞇目虛眼觀看，以此體現(xiàn)出角色體弱年老的特征；③正旦：不斜正眼，目不斜視，需要做到“眼觀鼻，鼻觀心”，展現(xiàn)角色端莊賢淑形象；④花旦：玲瓏眨眼，應(yīng)做到“七分靈巧，三分笑”，充分體現(xiàn)角色活潑、天真可愛形象；⑤丑行：左顧右盼，具有靈活好動、眼疾手快等特征，需體現(xiàn)出角色風(fēng)趣、幽默特點；⑥武生：挑眉立目，需做到雙目眼里剛健、炯炯有神，花面抬眉目睜、眉似劍形，目怒圓睜，似豹頭虎眼，以此體現(xiàn)角色雄渾、粗狂的性格特點；⑦小生：俊眉目秀，眼少用力，目展眉舒，需充分體現(xiàn)角色溫和、瀟灑性格特點[4]。

1.2 戲劇中眼神的作用

俗話說：“唱、念、做、打眼來領(lǐng)，角兒上臺全憑眼”。在戲劇表演中，眼睛傳神是演員角色內(nèi)心憂愁、沉思、驚異等情緒的重要方式，傳神的眼神表演可使呆板的人物形象更加鮮活。古語有言：“眼靈睛用力，面狀心中生”，在戲劇表演中，眼神是綜合表演的先引，只有通過靈動、有力的眼神表演，才能將角色內(nèi)心深處隱藏的情感、性格特點充分外化展現(xiàn)，進而表現(xiàn)出變化多端的面部神態(tài)[5]?！把凵瘛钡暮侠磉\用，對于戲劇舞臺表演中成功塑造角色形象有著重要意義，戲劇演員只有充分活用眼睛特點，才能在實際舞臺表演中實現(xiàn)“一眼傳神、以神傳情”的藝術(shù)效果，為臺下觀眾帶來優(yōu)質(zhì)藝術(shù)享受。

二、眼神訓(xùn)練技巧

在我國千年戲劇表演中，將對戲劇演員“眼神”的應(yīng)用技能通稱為“眼法”，是戲劇基礎(chǔ)“四功五法”中的重要學(xué)科，為戲劇演員提升“眼神”藝術(shù)表演技能技巧提供指導(dǎo)依據(jù)，發(fā)展至今已逐漸形成系統(tǒng)的眼神訓(xùn)練方法。

2.1 上下轉(zhuǎn)動訓(xùn)練

學(xué)者嘴部微閉、放松面部表情，雙目正視前方，調(diào)整呼吸頻率，雙目盡量往上方眼簾看，隨后在緩慢向下方眼簾看，目光自上而下，反復(fù)練習(xí)[6]。在練習(xí)過程中，應(yīng)當(dāng)注意雙目上下移動速度，由緩至快；在訓(xùn)練過程中，頭部保持平穩(wěn)，在上看時不可進行挑眉動作；訓(xùn)練時可想象雙目為一把刷子，做上下“刷墻”運動，加深自我訓(xùn)練感覺。

2.2 左右轉(zhuǎn)動訓(xùn)練

準(zhǔn)備動作與上下轉(zhuǎn)動同，訓(xùn)練時，學(xué)者雙目先盡力往左看，隨后自左向右看，如此反復(fù)練習(xí)。在左右平掃訓(xùn)練過程中，眼簾不能下垂，眼球平掃動作不宜過快，防止因眼部韌帶勞累過度，引起頭昏情況，在訓(xùn)練中結(jié)合適量休息，保證良好訓(xùn)練狀態(tài)[7]。

2.3 環(huán)動訓(xùn)練

準(zhǔn)備動作同上，學(xué)者眼睛由左到上，再向右到下，做轉(zhuǎn)動訓(xùn)練。在訓(xùn)練初期，學(xué)者眼球不能完美“轉(zhuǎn)圓”，可利用手指在眼前做環(huán)繞運動，學(xué)者雙目緊盯手指，引導(dǎo)其做跟隨繞圓訓(xùn)練；訓(xùn)練時，可順、逆時針交叉運動[8]；同時需充分放松面部肌肉，防止眼球轉(zhuǎn)圈運動時帶動面部變化，形成眼動，面也動的習(xí)慣，嚴重影響整體面部表情表演。

2.4 定睛訓(xùn)練

準(zhǔn)備動作同上，雙目目光集中，目不斜視、正視前方、定住眼神。訓(xùn)練時，定睛時間可由短至長，中途不可移動、轉(zhuǎn)動眼球，不可分散目光，不可眨眼，在訓(xùn)練初期，雙目可能會出現(xiàn)酸痛、流淚現(xiàn)象，可休息片刻再做練習(xí)，防止用眼訓(xùn)練過度，造成眼球損傷。

三、眼神在戲劇表演中的運用

3.1 眼神表演技巧

3.1.1 眼瞼技巧

在戲劇舞臺表演中，演員眼瞼抬起高度及眼瞼下垂程度對實際舞臺效果有著重要影響。舞臺演出中，眼睛平視時，其眼瞼高度應(yīng)比生活中、訓(xùn)練時略高，若表演現(xiàn)場有二樓觀眾席時，演員視覺高度應(yīng)當(dāng)與二樓樓沿相平為宜。在表演之初，演員亮相或表演到思索、含羞等場景時，都會應(yīng)用到眼瞼下垂的動作。在舞臺表演中，垂眼視覺通常保持在自己下方3m 左右，若演員所處位置位于舞臺邊緣，則可將視線垂至觀眾席3～5 排觀眾出，以此為觀眾提供最佳視覺享受，保證觀眾能從演員表現(xiàn)的眼神中體會角色的內(nèi)心情感，實現(xiàn)觀眾與角色間的精神交流[9]；若表演垂眼動作時，眼瞼下垂過低，在觀眾看來，演員眼睛全閉，缺乏美感，并嚴重影響觀眾觀看感受。

3.1.2 拎神技巧

在戲劇表演中，“拎神”屬于基本技巧，其動作技巧相對簡單，但想要取得良好藝術(shù)效果，往往需要長期經(jīng)驗的積累?！傲嗌瘛敝饕c眼瞼運動配合應(yīng)用，表演者首先需將眼瞼放松，并進行“淺吸氣”動作，同時將眼瞼迅速抬起，完成“拎神”，整個動作需做到節(jié)奏利索、鏗鏘有力，但眼瞼抬起高度通常不能過肩，在舞臺現(xiàn)場表演中可極大程度豐富演員面部表情，加強眼神情感傳遞，可為觀眾帶來極強感情沖擊，提升現(xiàn)場觀眾藝術(shù)享受。

3.2 反映角色心理特點

戲劇表演中，各式各樣“眼法”運用的根本目的都是在于表現(xiàn)角色情感，而演員想要通過表演形式充分詮釋角色形象，并能使觀眾理解、體會表達意境，則需要演員在訓(xùn)練、表演前，充分理解、琢磨角色的性格、情感特點。眼神的變化特點因角色年齡、所處環(huán)境、生活經(jīng)歷差異，其表現(xiàn)形式也各不相同，眼神的演繹也不是千篇一律的，每位角色在不同情景、不同年齡段條件下，其眼神表達都有特別含義，而演員在實際舞臺表演中，也需對每場演出中的角色特點進行全面詳細分析，給予觀眾最真實的情感體現(xiàn)。