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        淺析小提琴音樂(lè)之意境的表現(xiàn)

        2018-04-01 13:36:20胡佳內(nèi)蒙古科技大學(xué)內(nèi)蒙古包頭014000
        絲路藝術(shù) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:琴聲小提琴音樂(lè)作品

        胡佳(內(nèi)蒙古科技大學(xué),內(nèi)蒙古 包頭014000)

        一、小提琴的詩(shī)性美

        小提琴溫暖如夢(mèng)的音色與多彩絢麗的鋼琴、人聲交相輝映,交織出飄渺如詩(shī)的音韻。韻味無(wú)窮的琴聲中流淌著令人為之傾倒、為之沉醉的絕美旋律,引領(lǐng)著人們進(jìn)入典雅、清新、美妙的弦上之夢(mèng)。

        《白毛女隨想》悠揚(yáng)的旋律,好像緩緩拉開(kāi)了塵封的畫(huà)軸,在冬夜瑟瑟的清冷中,溫暖地鋪開(kāi)舊時(shí)不能忘卻的往事,昔日的景象,一幕幕、一幅幅,如約而至。《我的花兒》花兒特有的旋律,從小提琴的腔體中流淌出特有的韻味。在花兒盛開(kāi)的地方,那些喜愛(ài)花兒的人們,伴隨著小提琴深情的演奏,歡樂(lè)地跳著唱著?!端监l(xiāng)曲》琴聲、心聲縈回飛揚(yáng)。思鄉(xiāng)如萬(wàn)縷青絲,剪不斷,理還亂;思鄉(xiāng)如原上小草,燒不盡,春又生。琴聲輕訴,心靈隨之脈動(dòng),思鄉(xiāng)之情久久回蕩,難以散去?!短炻?》長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵路帶著太多的祈禱,太多的夢(mèng)想。簡(jiǎn)潔明快,圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的琴聲游蕩天際,穿過(guò)漫漫雪山,穿過(guò)云頂高原,一直延伸到天的那邊,凝結(jié)成一條從天而降的神奇之路,帶著人們進(jìn)入雪域高原,神游人間天堂。

        小提琴纏綿輕柔、宛若傾訴的旋律,蘊(yùn)藏著淡淡的憂(yōu)傷和柔柔的情懷。陳蓉暉柔美真切、細(xì)膩動(dòng)人的演奏,以“柔”動(dòng)人,以“情”取勝,給熱愛(ài)音樂(lè)的人們帶來(lái)最完美的藝術(shù)享受。

        二、小提琴音色與情感表達(dá)的關(guān)系

        音色訓(xùn)練的方式是多種多樣的,同樣,音色類(lèi)型和情感模式之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系也并不是一成不變的。因此,在各種音色的實(shí)際運(yùn)用中,需要通過(guò)上下文的音樂(lè)情境靈活變通,根據(jù)音樂(lè)表達(dá)的需要,恰當(dāng)?shù)剡x擇合適的音色。所有的音色訓(xùn)練都只是一種手段,目的就是要使學(xué)生對(duì)音色更加敏感,并且注意音色在音樂(lè)表現(xiàn)上所起到的重要作用,通過(guò)仔細(xì)分析揣摩音色與情感表達(dá)方式上的關(guān)系,總結(jié)出一些相應(yīng)的規(guī)律。當(dāng)然,音色固然是情感表達(dá)的重要載體,但絕不是唯一載體,實(shí)際上,在小提琴演奏藝術(shù)中,情感表達(dá)的方式還有很多。但是,不論使用哪一種技巧,音樂(lè)最終是通過(guò)聲音作為媒介進(jìn)行情感的傳達(dá)和交流,因此,小提琴教學(xué)中應(yīng)充分關(guān)注音色訓(xùn)練,并細(xì)致研究豐富的音色變化在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上所具有的重要作用。

        三、深入挖掘作品的情感內(nèi)涵

        小提琴演奏家的任務(wù)樂(lè)譜上枯燥的音符展現(xiàn)的活靈活現(xiàn),生動(dòng)的展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前,把音樂(lè)作品內(nèi)在的精神情感發(fā)掘并表現(xiàn)出來(lái),是演奏者的根本任務(wù),也是最終的方向機(jī)目標(biāo),準(zhǔn)確完整的表達(dá)出音樂(lè)創(chuàng)作者想要展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在情感以及藝術(shù)內(nèi)涵,使音樂(lè)藝術(shù)作品具有生命力,所以在小提琴演奏過(guò)程中,真實(shí)的情感比嫻熟的技術(shù)還要重要???弗萊什曾經(jīng)在書(shū)中強(qiáng)調(diào),小提琴表演者必須具有把熱情表現(xiàn)出來(lái)的能力。表演者在表演時(shí)如果有足夠的熱情,表演時(shí)一定會(huì)陶醉于自己的演奏之中。這樣的熱情將會(huì)感染聽(tīng)眾,演奏者本人的表現(xiàn)力與觀眾在內(nèi)心留下的印象是成正比的。想要演奏好音樂(lè)作品,應(yīng)該充分了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作時(shí)間、背景、創(chuàng)作時(shí)的想法等等。這樣才有可能站在創(chuàng)作者的角度及時(shí)的表達(dá)出作者想表達(dá)的情感內(nèi)涵。演奏者對(duì)音樂(lè)作品了解得越充分,在演奏作品才能更精準(zhǔn)的抓住想要表達(dá)的內(nèi)容。

        四、小提琴音腔的表現(xiàn)

        音腔既能體現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)核,又能體現(xiàn)音樂(lè)表現(xiàn)手段、音與音之間連接時(shí)的緊張度及其解決方式,甚至每個(gè)音自身的變化。

        (一)每個(gè)音在力度、音色和音高上的變化都有民族特

        在如何傳神地表現(xiàn)中國(guó)小提琴音樂(lè)的音腔這一問(wèn)題上,著名小提琴教育家林耀基主張“內(nèi)心歌唱帶兩手,兩手順從跟著走”。平時(shí)應(yīng)曲不離口,不斷琢磨體現(xiàn)具體樂(lè)曲風(fēng)格的“腔”的韻味。由此出現(xiàn)的帶腔現(xiàn)象使樂(lè)曲別具寬廣、自由、高亢的意境,仿佛將人們帶入了神秘的西域高原。這是我們?cè)谘葑嘀兴⒁獠⒅Ρ憩F(xiàn)的。我們可以通過(guò)使用滑音演奏來(lái)體現(xiàn)這一音腔特點(diǎn)。因此,中國(guó)小提琴音樂(lè)的演奏應(yīng)重視音腔的表現(xiàn),通過(guò)有特色的揉弦、滑音、顫音等來(lái)表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)特有的意境。

        (二)音樂(lè)是語(yǔ)速、語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)等語(yǔ)言因素的抽象

        任何國(guó)家的音樂(lè)都是基于其民族使用的語(yǔ)言。中國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)是一字多音,一字多聲,一聲多韻。很多音樂(lè)都是根據(jù)這些特點(diǎn)而產(chǎn)生。中國(guó)語(yǔ)言的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫體現(xiàn)在音樂(lè)中即為動(dòng)靜相宜的韻律感、此起彼伏的流動(dòng)感,由此影響到地方民歌、曲藝、戲曲的風(fēng)格。

        五、結(jié)束語(yǔ)

        中國(guó)小提琴音樂(lè)作品體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精神,其獨(dú)有的意境美作為音樂(lè)審美的最高追求,使得音樂(lè)藝術(shù)審美表現(xiàn)形式得到更加豐富的擴(kuò)展,使音樂(lè)藝術(shù)更加具有中華文化獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。對(duì)中國(guó)小提琴音樂(lè)意境的追求,需要積累深厚的文化底蘊(yùn)。因此,我們需要大力加強(qiáng)對(duì)民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化及各種審美趣味的深入學(xué)習(xí)理解,從而更好地把握中國(guó)音樂(lè)的意境。

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