徐圣翔（大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息學(xué)院傳媒系，遼寧 大連 116000）

前言：影視動(dòng)畫后期剪輯中主要涉及到合成、三維動(dòng)畫、鏡頭剪輯整合等眾多工作。后期剪輯技術(shù)的質(zhì)量直接關(guān)系到影視動(dòng)畫的播出質(zhì)量，是對(duì)影視動(dòng)畫二次創(chuàng)作的升華。剪輯工作以視覺享受為基礎(chǔ)，對(duì)動(dòng)畫影視中的畫面進(jìn)行分析，繼而實(shí)現(xiàn)作品質(zhì)量的提升。

一、影視動(dòng)畫后期剪輯內(nèi)容分析

影視制作主要分為兩個(gè)部分，即前期聲音素材、影像素材的策劃、分析，以及拍攝。后期影視制作則對(duì)已經(jīng)選擇的動(dòng)畫素材進(jìn)行挑選，加以修飾處理。并對(duì)原始素材進(jìn)行加工，為后期剪輯工作奠定基礎(chǔ)。影視動(dòng)畫后期剪輯中，要根據(jù)拍攝主題以及內(nèi)容而定，在素材基礎(chǔ)上，確定拍攝大綱，確定后期剪輯的思想，以判斷聲音、畫面是否符合策劃標(biāo)準(zhǔn)。

剪輯的具體內(nèi)容主要包括：

根據(jù)播放規(guī)則，對(duì)元素播放規(guī)則進(jìn)行整合處理，并突出重點(diǎn)，突出效果。剪輯過程中，要對(duì)影視節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，歷經(jīng)眾多次的修改與實(shí)踐，最終形成滿意的作品。修改次數(shù)大概為3-5次，包括對(duì)動(dòng)畫故事劇本的審核，對(duì)劇本思路的改進(jìn)，導(dǎo)演鏡頭的切換，文字轉(zhuǎn)換的動(dòng)畫鏡頭，以及原始素材對(duì)事物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的制作等。剪輯工作內(nèi)容大概分為不同角度下拍攝的鏡頭相連接，整合段落，進(jìn)而形成一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)。最終完成影視動(dòng)畫后期剪輯[1]。

在后期剪輯工作中，可以將其理解為每個(gè)動(dòng)作按照先后順序進(jìn)行整合的過程。實(shí)際上，鏡頭剪輯工作通常都以動(dòng)畫情節(jié)來完成，并讓觀眾能夠了解動(dòng)畫的具體內(nèi)容，以及故事情節(jié)。因此，后期剪輯工作十分重要，要合理運(yùn)用各種專業(yè)技術(shù)與手段，以及剪輯心理學(xué)等專業(yè)知識(shí)，來完成剪輯工作。

二、影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)分析

（一）提升技巧的利用效果

影視動(dòng)畫需要通過后期剪輯來完成整部作品，其中人物的內(nèi)心情緒、思想感情等都需要通過剪輯加以體現(xiàn)，這其中便需要技巧的利用。通過反差與對(duì)比，突出作品中片段的氛圍，通過環(huán)境展現(xiàn)人物心理變化。若刻意強(qiáng)調(diào)人物的心理變化，將顯得十分生硬，難以凸顯作品中心思想。對(duì)此，多采用反差與對(duì)比的方式，通過后期剪輯實(shí)現(xiàn)視頻片段中所要突出的風(fēng)格，以及所要表達(dá)的思想感情。

如在恐怖環(huán)節(jié)中，若想要凸顯恐怖的氛圍，可采取烘托的手段，將陽光積極的一面與恐怖陰森的一面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，繼而表現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格與畫面。給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，將影視動(dòng)畫中恐怖的氛圍烘托出來。

例如：《鬼媽媽》影視動(dòng)畫中，便利用現(xiàn)實(shí)世界中的主人公的生活環(huán)境與虛擬世界中的生活環(huán)境進(jìn)行對(duì)比，凸顯出鬼媽媽世界內(nèi)的恐怖氛圍。

其次，應(yīng)注意節(jié)奏與層次。在后期剪輯工作中，應(yīng)注重影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與層次感，內(nèi)容表達(dá)上有層次感，主題要清晰，并注意節(jié)奏的快慢。例如：在《精靈旅社1》中，女主角與男主角相遇時(shí)的浪漫畫面，以及相處時(shí)光等都凸顯了影視動(dòng)畫中的主題，也完善了故事的起承轉(zhuǎn)合。從發(fā)展時(shí)期的快節(jié)奏，到相遇時(shí)的慢節(jié)奏，使得動(dòng)畫中的節(jié)奏十分明顯，故事主題得以突出。影視剪輯工作將給人們留下深刻的印象，配合舒緩的音樂，最終令觀眾耐人尋味，給予一定的緩沖時(shí)間，并明確表達(dá)影視所要突出的主題，明確主題思想。

而時(shí)間與空間的交錯(cuò)，也應(yīng)得到重視。在不同時(shí)間與空間之間來回穿梭，通過剪輯使得二者之間更加融洽，也使得故事更加完善。在內(nèi)容表達(dá)的過程中，利用連貫的剪輯方式，將互不聯(lián)系的故事結(jié)合在一起，從而為觀眾留下對(duì)該作品思考的余地[2]。

例如：《你的名字》中，通過過去與現(xiàn)代之間的切換，構(gòu)成完整的畫面，以及故事情節(jié)。將觀眾引入劇情內(nèi)，進(jìn)而加以思考，分析。結(jié)尾相見時(shí)的戛然而止，為觀眾留下的豐富的想象空間。

（二）影視動(dòng)畫后期剪輯中的注意事項(xiàng)

1.把握整體

在影視動(dòng)畫后期剪輯工作中，每個(gè)環(huán)節(jié)都非常重要。將單個(gè)環(huán)節(jié)組合在一起，才能形成具有視覺沖擊力的作品。為增強(qiáng)影視動(dòng)畫的吸引力，應(yīng)把握整體，重點(diǎn)分析。對(duì)每個(gè)素材都進(jìn)行分解，重點(diǎn)剪輯具有視覺沖擊力的畫面，進(jìn)而在內(nèi)容上呈現(xiàn)出藝術(shù)特點(diǎn)，達(dá)到某種更清晰的效果。且后期剪輯過程中，應(yīng)重視情緒效果，以及素材的合理分析，劇情的需要。要實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫的連續(xù)性，避免影視畫面中出現(xiàn)強(qiáng)烈的違和感。

2.構(gòu)圖合理性

在后期剪輯工作中，有“蒙太奇”藝術(shù)一詞。就是鏡頭組合理論，也是一種剪輯藝術(shù)。當(dāng)不同的鏡頭拼接在一起時(shí)，將產(chǎn)生一種鏡頭所無法體現(xiàn)的、無法表達(dá)的意義。通過敘述故事環(huán)境以及人物之間的關(guān)系，來烘托渲染情緒，營造符合影視動(dòng)畫內(nèi)涵的效果。深刻表達(dá)出影視動(dòng)畫中的主題，以及內(nèi)涵。通過畫面的過渡，實(shí)現(xiàn)修飾的重要作用，且保障不偏離主題，利用各種元素構(gòu)圖以實(shí)現(xiàn)合理性。

3.動(dòng)靜結(jié)合

后期剪輯工作中，應(yīng)注意動(dòng)靜結(jié)合。在動(dòng)態(tài)畫面剪輯過程中，要結(jié)合動(dòng)畫主題，合理選擇剪輯點(diǎn)。并將畫面中人物與事件的發(fā)展流程相結(jié)合，體現(xiàn)出完整的內(nèi)容。若在畫面中出現(xiàn)相同的運(yùn)行形體時(shí)，需要保證素材畫面的流暢性，結(jié)合鏡頭中的起伏與終結(jié)，適當(dāng)取舍其他部分。為避免無關(guān)鏡頭影響觀眾觀影體驗(yàn)，在剪輯無關(guān)畫面的同時(shí)，也要注意畫面連接處的適當(dāng)停留時(shí)間。

對(duì)于靜止畫面的剪輯工作中，應(yīng)分析主體之間的關(guān)系。通過其間的邏輯關(guān)系，找到其中符合觀眾審美需求的剪輯方法。利用線條元素，將表面看起來十分混亂的造型以及素材，建立起一定的聯(lián)系，以及邏輯關(guān)系。形成造型上的互動(dòng)與關(guān)聯(lián)，通過動(dòng)畫的主要內(nèi)容以及效果，合理處理動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的動(dòng)畫素材。

結(jié)論：綜上所述，本文主要分析影視動(dòng)畫后期剪輯的主要內(nèi)容，得出畫面素材整理、聲音素材整理的環(huán)節(jié)，以及后期對(duì)動(dòng)畫素材挑選與修飾的環(huán)節(jié)。并闡述了影視動(dòng)畫剪輯工作中的技術(shù)利用方式，以及注意事項(xiàng)分析。得出要重視分層處理，反差對(duì)比，節(jié)奏控制，以及時(shí)間與空間的交錯(cuò)。在視頻剪輯工作中也應(yīng)重視構(gòu)圖的合理性、動(dòng)靜結(jié)合的方式、把握整體效果。（指導(dǎo)老師：金文玥）