文 楊國鈞 陳 敏 云南省麗江市廣播電視臺

近年來，隨著網(wǎng)絡傳播對傳統(tǒng)影視的影響，國內逐漸興起了微電影創(chuàng)作熱潮。微電影具有短小精悍、主題集中、傳播速度極快的特點。也正是因為這些特點，微電影越來越受到關注。

矛盾前置。由于微電影短小的特點決定了它必須在片子的開篇就突出主題，在經(jīng)典片《母親的勇氣》中第一個鏡頭就是機場大廳內驚愕的人群和母親哭訴的聲音。此時，畫外音起：“一個老婦人攜帶違禁品在委內瑞拉機場被拘留了……”第一時間就把片子的矛盾拋了出來。人們自然而然會問：“怎么了？為什么？攜帶什么違禁品了？接下來會怎樣？”這就在片子的開頭就牢牢地抓住了觀眾，觀眾自然也就不會換頻道。這種矛盾前置的手法在微電影中比較常見。《老男孩》，開篇就是一個選秀現(xiàn)場，評委的聲音響起：“你們知道嗎？你們是這次比賽年齡最大的？”隨后的幾組鏡頭是手足無措的主角以及不斷閃回的畫面。觀眾此時疑問是：“什么比賽？快男嗎？這兩個其貌不揚的選手有什么故事？”也正是這一連串的疑問讓后面的故事有了發(fā)揮的空間。

多線索結構。隨著觀影渠道越來越多，微電影使普通觀眾也有機會觀賞到全球范圍內的優(yōu)秀影片；眼界的打開使得單線索的講述方式已滿足不了現(xiàn)代觀眾，人們更希望通過觀影來完成自己對事件的感知、分析和判斷。2012年，著名導演張楊為大理拍攝了一部18分鐘的微電影《生活在別處》。這部片子是2012年的優(yōu)秀微電影之一，它采用的就是典型的多線索故事結構。觀眾看到的是大理洱海開海節(jié)前夕，大理古城內形形色色人的生活，每一個人背后都有一個故事，這些故事組成了“大理時光”。張楊駕馭了這些故事，7、8組人的大理生活，開海節(jié)前幾十個小時內的故事集合，在短短18分鐘里卻不顯雜亂，也不覺淺顯；相反，觀眾從這些故事中能夠感受到那份閑適、恬淡和安逸，這就是導演想要傳遞給觀眾的“大理感受”。多線索的故事結構使得片子更顯豐滿，應該說這更符合現(xiàn)代觀眾的觀影訴求。

整體構思，細節(jié)放大。2013年開年，很多電視觀眾都被中央電視臺熒屏上出現(xiàn)的一個名為《回家》的系列短片所感動。其中《遲到的新衣》，是一對外出打工的夫妻騎摩托車回家過年的故事。開始：凌晨，廣東某城市的老街區(qū)。男主角發(fā)動摩托車?！昼R頭：出租房內，女主角準備出門——細節(jié)：熱氣騰騰的電飯煲關上了，女主角拿了一個饅頭?！毠?jié)：女主角把饅頭遞給男主角——對白：“吃口熱饅頭吧。”接下來我們看到故事的發(fā)展是夫妻倆騎著摩托車出了巷口匯入騎摩托車回家的大軍中。這時明白了開場的那兩個細節(jié)鏡頭作用：這是要騎摩托車從廣東回貴州！那是多遠的距離了？出門之前的一口熱饅頭該有多寶貴！在另一部《家鄉(xiāng)的滋味》中我們看到的是從非洲工作地回中國北方過年的年輕人。其中有一個細節(jié)讓人記憶深刻：年輕人走過一片雪地回家，突然，他把行李箱往雪地上一放，自己就趴在行李箱上在雪地里滑行了起來?！毠?jié)：年輕人一頭一臉的雪花，細節(jié)：嘴里也全是雪。這個細節(jié)把一個離鄉(xiāng)萬里的人回家的狂喜展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是他嘴里的雪——或許，這就是家鄉(xiāng)的滋味！

對媒體的啟示。微電影的火爆對傳統(tǒng)媒體的節(jié)目創(chuàng)作產(chǎn)生了不少影響。很長時間以來，電視節(jié)目的主題表達要求“看到”“說到”“聽到”，不怕重復啰嗦累贅，只怕說不到、說不透。但是分析微電影觀眾的收視心理我們可以發(fā)現(xiàn)，微電影觀眾的收視習慣已從過去的“你說我聽”式改變?yōu)椤澳阏f我分析”。很經(jīng)典的如《天邊草原烏拉蓋》是內蒙烏拉蓋形象宣傳片，為使本片有更強的可觀性，全片用兩對戀人的故事作為線索。一對戀人是代表烏拉蓋當?shù)匚幕乃邮趾臀枵撸麄儽舜嘶ハ鄮椭膭?，獲得了愛情和事業(yè)的雙豐收，喻示著烏拉蓋的美好前景；一對戀人是代表外來游客的北京男孩和北京女孩，他們逐漸被烏拉蓋的美所折服，淳樸的內蒙人似乎讓他們找到了家的感覺，在如此浪漫的環(huán)境中，二人屢次邂逅漸生感情。片尾，這兩對戀人和群眾一起跳篝火舞，喻示著烏拉蓋開放包容的文化特點。

近幾年，很多城市用微電影的形式拍攝形象宣傳片，這些影片都有一個共同的特點：都沒有硬性地介紹這個城市的位置怎樣、出產(chǎn)什么，風景、名勝、古跡如何，而是把這些信息融入到一個“發(fā)生在這個城市的故事”。