檢視當(dāng)代德語(yǔ)文壇，托馬斯·伯恩哈德、彼得·漢德克、博托·施特勞斯和海納爾·米勒著作等身，名動(dòng)德語(yǔ)文化圈，具有卓著國(guó)際聲譽(yù)，堪稱大家。在他們的作品中，戲劇作品乃重要或核心支撐，在過(guò)去幾十年間，這些劇作曾在德國(guó)和奧地利等國(guó)劇院廣泛上演，相關(guān)傳播與接受的盛況當(dāng)可延綿。這四位作家，或來(lái)自?shī)W地利，或來(lái)自統(tǒng)一前與統(tǒng)一之后的聯(lián)邦德國(guó)，或曾具有前東德背景，并非偶然地具備政治與文化區(qū)域的代表性，雖然政治性區(qū)域框架并不能將他們框定。他們?cè)谒囆g(shù)上多有圖變、創(chuàng)新嘗試，成績(jī)斐然，而且并不鮮見(jiàn)地被國(guó)際文壇劃在后現(xiàn)代文學(xué)的范疇內(nèi)；他們思想承載豐厚，極富社會(huì)與文化批判精神，也曾數(shù)度引發(fā)廣泛爭(zhēng)議。

在本期《德語(yǔ)當(dāng)代戲劇名家研究》專欄中，謝芳聚焦伯恩哈德毀譽(yù)尖銳對(duì)立的《英雄廣場(chǎng)》，細(xì)勘文本，分析其間主角形象的敘事化處理方式；聶軍以漢德克的戲劇藝術(shù)為研究對(duì)象，點(diǎn)、線結(jié)合地探討漢德克在戲劇上的觀念與技法流變、藝術(shù)創(chuàng)新精神與思想特征；謝建文著眼于施特勞斯戲劇的游戲性特質(zhì)，研究其作品中這一特質(zhì)的發(fā)展過(guò)程與游戲性在相關(guān)重要文本中的展現(xiàn)；楊勁在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，以米勒《沃洛克拉姆斯科大道》中的父子沖突為樞機(jī)，由文本內(nèi)在與外部關(guān)系，揭示家庭劇中特定的歷史與政治敘事。

小輯大家，當(dāng)是別有生境。