馬海婷 咸陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院

影視藝術(shù)作為當(dāng)下傳播力最廣的藝術(shù)形式之一，它擁有文字不可比擬的可視性及具象性。在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，時(shí)間和信息碎片化的時(shí)代語(yǔ)境中，影視作品尤其適合整合那些碎片化的場(chǎng)景和故事，傳播并推廣某個(gè)城市形象，充分地展現(xiàn)這座城市的物質(zhì)精神文化面貌，廣大受眾盡可以在這些作品中，走近陌生城市，了解其城市精神文化內(nèi)核。一般而言，影視作品會(huì)從一些標(biāo)志性的城市外在形象、細(xì)致的城市生活畫(huà)面以及故事性的書(shū)寫(xiě)中展現(xiàn)一座城市的精神面貌。

一、標(biāo)志性元素：城市外在形象的書(shū)寫(xiě)

選取某個(gè)城市標(biāo)志性形象元素作為拍攝背景、影片場(chǎng)景，來(lái)展現(xiàn)城市的外在形象是影視作品塑造城市形象的敘述方式之一。影片多以城市形象的外在顯現(xiàn)(城市建筑、人文設(shè)施、自然風(fēng)光)作為影視場(chǎng)景，體現(xiàn)城市的外在風(fēng)貌和特色景觀。這種敘述方式多見(jiàn)于以經(jīng)濟(jì)利益為主要?jiǎng)?chuàng)作目的的商業(yè)電影中。

商業(yè)電影中從制作、演繹再到整體宣傳整個(gè)過(guò)程中充分運(yùn)用各種商業(yè)元素，注入各式賣點(diǎn)，來(lái)滿足觀眾的娛樂(lè)需求，以期達(dá)到利潤(rùn)最大化。雖然這類作品許多在故事性或內(nèi)涵上不及文藝片或紀(jì)錄片，但此類電影受眾群體較為廣泛，在電影市場(chǎng)中所占的份額也最大。它往往可以實(shí)現(xiàn)制作方與一座城市的合作共贏。

例如，前幾年收獲了較高票房的《人在囧途》系列電影，影片將旅途故事的背景投放在曼谷、香港等知名城市，尤其是《泰囧》，影片中出現(xiàn)曼谷大皇宮、人妖等很多大眾熟悉的經(jīng)典泰國(guó)元素。泰國(guó)取景地點(diǎn)和文化的多樣性是吸引外國(guó)劇組的一大因素，泰國(guó)北部有山、南部有海、東北部有巖洞和瀑布，中部則有曼谷這樣的大都市，以及冬季適宜的溫度和當(dāng)?shù)孛朗车?，都是泰?guó)吸引外國(guó)劇組的重要原因。自《泰囧》取得成功以來(lái)，泰國(guó)獨(dú)特的異域風(fēng)情、方便的食宿環(huán)境，高性價(jià)比的拍攝和后期制作，正在吸引越來(lái)越多的中國(guó)制片方欣然前往。僅2015年一年，就有48個(gè)中國(guó)劇組前往泰國(guó)拍攝，為泰國(guó)創(chuàng)匯約4.55億泰銖。泰國(guó)政府更是積極協(xié)助中方的影視拍攝，比如在拍攝《唐人街探案》時(shí)，泰方政府甚至將曼谷一整條鬧市街道封鎖起來(lái)以便中方拍攝，這足以說(shuō)明成功的影視作品在城市推廣方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

又如《心花路放》，這部影片中對(duì)大理古城、蒼山洱海的書(shū)寫(xiě)，讓這座城市更添浪漫氣息，提到大理，就引人產(chǎn)生對(duì)風(fēng)花雪月、靜謐美好的遐想，同時(shí)也為大理帶來(lái)了大批觀影而來(lái)的游客。有溫度的敘述，有溫情的故事，當(dāng)這一切與美景相遇，足以使人心之向往。因此影視作品中有意無(wú)意的城市形象傳播，總會(huì)吸引一批觀眾，進(jìn)而給城市帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

二、生活畫(huà)面：城市文化內(nèi)涵的捕捉

以城市的內(nèi)在文化內(nèi)涵為主題，市民生活為素材，來(lái)體現(xiàn)城市的風(fēng)土人情、人文環(huán)境，也是影視作品塑造城市形象的書(shū)寫(xiě)方式之一。影片通常將城市的內(nèi)在感知(歷史文化，社會(huì)環(huán)境)融入敘事當(dāng)中去，強(qiáng)調(diào)城市人文歷史和社會(huì)現(xiàn)狀。這種敘述方式常見(jiàn)于文學(xué)性與藝術(shù)性并存的文藝電影、真實(shí)的紀(jì)錄片和弘揚(yáng)主旋律的影片中。

文藝片通常較為細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，尤其關(guān)注個(gè)體的生存境況，其節(jié)奏較為緩慢，能將城市的人情風(fēng)貌清晰細(xì)膩的展現(xiàn)在鏡頭中，注重對(duì)城市中人文精神的書(shū)寫(xiě)，體現(xiàn)城市的靈魂和風(fēng)貌。比如《月滿軒尼詩(shī)》，整部影片都是在香港人最熟知的地方進(jìn)行拍攝取景，比如軒尼詩(shī)道、喜帖街、茶餐廳、半山小火車等等，故事圍繞兩個(gè)人在平凡生活間流露出來(lái)的溫情。又如《重慶森林》，以香港繁華地段尖沙咀的重慶大廈為背景，為我們展現(xiàn)了寸金寸土高樓聳立的香港建筑風(fēng)格和都市人的壓抑與苦悶，反映了人與人之間疏離的關(guān)系，漂泊不定的工作生活狀態(tài)，個(gè)體的迷茫與孤獨(dú)，體現(xiàn)了香港這座城市的偉大與殘酷。

三、故事化演繹城市的溫度與厚度

講故事是電視劇的優(yōu)勢(shì)，它可以使敘事更清楚，使故事情節(jié)和人物塑造都更好的展現(xiàn)。這就有助于它塑造出一個(gè)個(gè)立體多面的城市形象，使觀眾在一個(gè)個(gè)具體的故事中感知一座城市的獨(dú)特風(fēng)貌。

如去年斬獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的《雞毛飛上天》，該劇以陳江河和妻子駱玉珠的感情和創(chuàng)業(yè)故事為線索，講述了義烏這座小城市，在時(shí)代變遷的巨大浪潮中，義烏從雞毛換糖到義烏小商品市場(chǎng)的繁榮，一個(gè)典型的義烏創(chuàng)業(yè)者，所經(jīng)歷的起起落落，見(jiàn)證了那一代人的智慧和努力，書(shū)寫(xiě)了義烏在改革發(fā)展30多年間所走過(guò)的曲折而又輝煌的歷程。又如《奮斗》，描寫(xiě)了北京80后的感情生活和奮斗歷程的故事，將北京這座充滿機(jī)遇和挑戰(zhàn)，包容和激情的城市與80后的叛逆和迷茫，憤世嫉俗和混沌的感情生活融合在一起，塑造了一個(gè)富有活力而又無(wú)比現(xiàn)實(shí)殘酷的北京形象。

四、時(shí)代變遷中的城市形象書(shū)寫(xiě)

不論作為科技發(fā)展的成果還是文化輸出形式，影視藝術(shù)都是城市發(fā)展在時(shí)代變遷中的見(jiàn)證者。通過(guò)影視作品，大眾可以對(duì)不同歷史時(shí)期的城市形象有一個(gè)宏觀的把握，獲得關(guān)于一座城市更全面立體的認(rèn)知。

我們可以在眾多影視劇中了解到一座城市在歷史潮流中的形象變遷，文革時(shí)期飽受摧殘的城市景觀，慘不忍睹的人民生活，到改革開(kāi)放以后的城鎮(zhèn)化擴(kuò)張，老北京胡同、上海弄堂、關(guān)中風(fēng)情、江南水鄉(xiāng)等等，其中的歷史文化內(nèi)涵，再到當(dāng)下遍布的高樓大廈，繁華的商業(yè)街區(qū)，車水馬龍的柏油馬路，燈紅酒綠的娛樂(lè)場(chǎng)所，方便快捷的交通設(shè)施，新奇獨(dú)特的外來(lái)文化等等，現(xiàn)代化進(jìn)程中的城市精神，都在影視作品中得以繽紛呈現(xiàn)。

科技迅猛發(fā)展的今天，以中國(guó)的城市來(lái)講，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的作用下，各城市已逐漸駛?cè)肓饲斑M(jìn)的快車道。而越來(lái)越多的影視作品，借助各種大眾媒介，為我們展示著一座座城市，在歷史的變遷中，所體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代風(fēng)貌和文化內(nèi)涵，也訴說(shuō)和記錄著不同時(shí)代，普羅大眾對(duì)城市發(fā)展的想象和期許。