齊相銘

（佳木斯市廣播電視臺，黑龍江 佳木斯 154007）

改革開放以來，中國的經(jīng)濟(jì)得到了迅猛發(fā)展，同時網(wǎng)絡(luò)技術(shù)也開始逐漸發(fā)展成熟，從一開始的紙質(zhì)報紙，后來的電報，一直到今天的網(wǎng)絡(luò)新聞，新聞傳播的方式也有了翻天覆地的改變和發(fā)展。電視新聞就是在技術(shù)的不斷發(fā)展變革中應(yīng)產(chǎn)生的。所謂的電視新聞，就是電視各種新聞性內(nèi)容和新聞性報道形式的總稱，是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種重要手段。電視新聞既能夠傳播聲音，也能夠傳播圖像，彌補(bǔ)了紙質(zhì)報紙等新聞傳播無法同時傳遞聲音和圖像的缺陷。一條電視新聞的主要流程包括電視攝像、記者采訪、鏡頭設(shè)計、拍攝、剪輯、寫解說詞、配音等幾個程序，能夠?qū)κ挛锏陌l(fā)展過程進(jìn)行系統(tǒng)、形象的報道。電視新聞傳播迅速，形象生動，傳播內(nèi)容豐富，沒有地域限制性，能夠翻山越嶺傳達(dá)到每一個空間，但是它不易于保存，也無法直接接收群眾的反饋信息，不良電視新聞所帶來的負(fù)面影響也更為直接和廣泛。因此，對于電視新聞的制作必須要謹(jǐn)慎和嚴(yán)肅。

一、蒙太奇思維的概述

蒙太奇思維是電影藝術(shù)家為了塑造成功的銀幕形象，通過對現(xiàn)實中的生活進(jìn)行觀察、分析、概括后進(jìn)行的一種獨特的藝術(shù)構(gòu)思。相比于以人或者物的形象為素材的形象思維，蒙太奇思維顯然更加復(fù)雜，需要藝術(shù)家在表演動作、攝影機(jī)的運(yùn)動、造型設(shè)計、光影構(gòu)圖、色彩運(yùn)用等等運(yùn)動中具體的可見可聞的畫面和說白、音樂、音響等聲音的基礎(chǔ)之上進(jìn)行構(gòu)思、設(shè)計和組合。所以，通過蒙太奇思維，藝術(shù)家能夠揭示現(xiàn)實生活中種種現(xiàn)象之間的內(nèi)在聯(lián)系，又能夠使鏡頭、場面之間具有連續(xù)性和節(jié)奏感，還能夠在時間和空間的表現(xiàn)上顯現(xiàn)出極大的自由。也是因為這樣，運(yùn)用蒙太奇思維的影片通常具有高度的概括能力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。根據(jù)敘事和表意兩大功能，我們可以將蒙太奇思維劃分為最基本的三類：敘事蒙太奇思維、表現(xiàn)蒙太奇思維和理性蒙太奇思維。

二、在電視新聞剪輯中運(yùn)用蒙太奇思維的意義

通常，電視新聞節(jié)目中呈現(xiàn)的新聞事件和新聞現(xiàn)象往往是非常復(fù)雜的，與此相對應(yīng)的是新聞記者堅持不懈地深入挖掘，切切實實闡述一個新聞事件和新聞現(xiàn)象，所需要的時間很長，而電視新聞通常具有規(guī)定的時間界限。所以，我們想到了使用蒙太奇思維。蒙太奇思維通過對鏡頭進(jìn)行分切和組接，對新聞事件和新聞現(xiàn)象中反復(fù)的、與傳遞內(nèi)容無關(guān)緊要的過程進(jìn)行刪減和加工，能夠大大縮減新聞記者在實際調(diào)查過程中所花費的時間，從而使整個新聞事件或新聞現(xiàn)象能夠清晰的、明確的、有邏輯地展現(xiàn)在觀眾面前，提高觀眾的信息獲取質(zhì)量和效率。與此同時，由于電視新聞對于客觀性和真實性的要求，在電視新聞剪輯過程中運(yùn)用蒙太奇思維要注意方式方法外，還要注意尺度，充分發(fā)揮蒙太奇思維的作用，發(fā)揮新聞信息對于觀眾的引導(dǎo)作用。

三、蒙太奇在電視新聞剪輯中的有效運(yùn)用

（一）蒙太奇思維在新聞采制過程中的運(yùn)用

電視新聞的采制過程可以簡單理解為電視新聞的拍攝過程，而電視新聞作品就是對記者采訪以及拍攝過程進(jìn)行再次展示的過程。在新聞采制的過程中，記者是這個過程中的主要人物，這對于記者的能力也有很高的要求，尤其是記者的集中組織能力和組織協(xié)調(diào)能力。新聞采制過程中，記者要時刻注意采訪的進(jìn)度、細(xì)節(jié)、步驟和內(nèi)容，同時又要對拍攝畫面的構(gòu)圖、聲音的配合、畫面的組合等等進(jìn)行協(xié)調(diào)，這些復(fù)雜煩瑣的過程都要求記者具備較強(qiáng)的思維能力。與此同時，因為電視新聞采制過程是整個電視新聞作品的最開始階段，而在電視新聞的采制過程中必然要考慮到對后期制作過程的影響，以便于后期進(jìn)行編輯，因此，記者要對新聞時間和空間上的屬性擁有一個完整的認(rèn)識和系統(tǒng)的把握，從宏觀的角度審視事實，探求事實的內(nèi)涵和本質(zhì)。因此，在新聞采制過程中運(yùn)用蒙太奇思維就顯得尤其重要。

（二）蒙太奇思維在電視畫面時序關(guān)系上的運(yùn)用

一個新聞事件和新聞現(xiàn)象的發(fā)生必然要根據(jù)一定的順序，我們最熟知或許就是時間順序，但是如果單純地按照時間順序?qū)τ谛侣勈录托侣劕F(xiàn)象進(jìn)行報道，可能會與采訪順序以及邏輯順序等產(chǎn)生沖突。一條電視新聞是由若干新聞畫面組成的，我們將這些畫面分為幾組，每組可以由幾個畫面組成，也可以只包含一個畫面。在每組畫面之間可能存在時間上的先后關(guān)系，也可能是邏輯上的承接關(guān)系，但是在同一組畫面中，時間上的先后關(guān)系，也就是時序關(guān)系必須得到保證。在一個新聞事件和新聞現(xiàn)象中挖掘其中的各種故事元素，然后通過有效的分切和整合將新聞事件和新聞現(xiàn)象進(jìn)行報道，這是電視新聞剪輯的主要工作內(nèi)容，也是電視新聞剪輯的工作難點。當(dāng)然，蒙太奇思維對于電視畫面時序關(guān)系上的限定并不是說一條電視新聞從頭到尾必須是按照時間順序進(jìn)行排列，而是要在保證新聞?wù)鎸嵭院涂陀^性的前提下，對新聞畫面內(nèi)容進(jìn)行必要的調(diào)整。

（三）蒙太奇思維在畫面空間方面的運(yùn)用

除卻電視新聞畫面時序的問題，空間位置的排序上也同樣需要運(yùn)用到蒙太奇思維。如果記者和編輯的空間意識淡薄，就會產(chǎn)生鏡頭毫無目的的推拉和搖移以及電視畫面空間構(gòu)圖沒有章法等問題，無法在屏幕上通過觀眾的檢驗關(guān)卡，從而讓觀眾對于電視新聞產(chǎn)生懷疑，失去興趣。從空間形態(tài)角度來看，電視畫面從本質(zhì)上來說就是一種平面藝術(shù)，也就是所謂的二維空間，但是客觀事件所顯示的空間卻是三維空間，想要讓有限的、二維的電視畫面來表現(xiàn)無限的、三維的客觀生活事件，我們就要利用透視、光影色彩等變化以及人物和攝影機(jī)的運(yùn)動創(chuàng)造出三維空間感。如何根據(jù)現(xiàn)場的三維空間進(jìn)行拼接和定位，合理地運(yùn)用蒙太奇思維來改變畫面的前后順序、上下順序、遠(yuǎn)近順序等，都需要電視新聞剪輯工作者進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)和思考。

（四）蒙太奇思維在電視新聞同期聲處理中的運(yùn)用

電視新聞中的同期聲出自于畫面中人物之口，同期聲的使用使得觀眾能夠通過眼睛看畫面的同時耳朵能夠聽聲音，視覺和聽覺的通感使得觀眾的感受更加真實。電視新聞同期聲既能夠通過聲音解釋新聞畫面，也能夠起到聲畫統(tǒng)一的作用，是電視新聞中重要的組成部分，在電視新聞作品中起到的作用不是一般的文字和畫面所能夠替代的。而在同期聲處理過程中運(yùn)用蒙太奇思維，能夠增強(qiáng)電視新聞的真實感、受眾的參與感以及畫面的立體感。例如，對于一場大型慶典活動中，由于現(xiàn)場的聲音較為嘈雜，涉及的畫面較為復(fù)雜，所采集到的同期聲可能也會存在各種各樣的問題，所以要對電視新聞播放時所呈現(xiàn)的內(nèi)容以及同期聲進(jìn)行明確的劃分和分組，有的時候也要運(yùn)用到畫外音加以輔助。同期聲和畫外音兩種方式共同進(jìn)行，也是蒙太奇思維運(yùn)用的一種方式。

四、結(jié)束語

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)高速發(fā)展的今天，人們獲取信息的途徑越來越多樣化，越來越多的年輕人開始通過手機(jī)APP、電腦客戶端等獲取信息，電視新聞的地位似乎正在逐漸降低。然而，還是存在大批的群眾仍舊將電視新聞作為獲取國際消息和國內(nèi)重要事件的主要來源。因此，我們更加要注重電視新聞的質(zhì)量和水平，讓人們在獲得真實的、及時的消息的同時也能夠樹立起正確的價值觀、人生觀和世界觀。