（河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

隨著電視綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的節(jié)目表現(xiàn)形式被運(yùn)用到節(jié)目之中。以《向往的生活》《親愛(ài)的客棧》《漂亮的房子》為代表的“慢綜藝”開(kāi)始嶄露頭角。但這些體驗(yàn)觀察式的慢綜藝節(jié)目拍攝地多為地形相對(duì)復(fù)雜的山區(qū)，笨重的拍攝機(jī)器很難運(yùn)輸，宏大的自然環(huán)境又難以用傳統(tǒng)肩扛攝像機(jī)完整表達(dá)。這就使得微型無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)成為節(jié)目拍攝的重要工具，從而讓體驗(yàn)式“慢綜藝”節(jié)目的內(nèi)容有了全方位的真實(shí)記錄。

一、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的發(fā)展

航拍又稱(chēng)空中攝影或航空攝影，伴隨著無(wú)人機(jī)技術(shù)的發(fā)展和影像技術(shù)的進(jìn)步，小型無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視領(lǐng)域中的應(yīng)用越來(lái)越廣。它使影像的拍攝找到了一個(gè)全新的角度，在記錄式的拍攝過(guò)程中為觀眾呈現(xiàn)出更加完整的視覺(jué)體驗(yàn)。

早期的航拍都是使用一些造價(jià)很高的直升飛機(jī)、熱氣球、飛艇等成本較高的器材輔助完成，所以多用于制作水準(zhǔn)較高的電影拍攝活動(dòng)之中。但是，影視技術(shù)上的每一次進(jìn)步都和科技的迅速發(fā)展密不可分。近年來(lái)隨著多旋翼無(wú)人飛機(jī)技術(shù)的日趨成熟，航拍作為一種新的拍攝器材逐步走進(jìn)了電視領(lǐng)域。

以大疆創(chuàng)新出品的主流產(chǎn)品為例。大疆精靈3系列產(chǎn)品主要應(yīng)用范圍為快速新聞采訪(fǎng)、小型場(chǎng)景活動(dòng)及節(jié)目拍攝等，其產(chǎn)品特點(diǎn)為：輕便，操作簡(jiǎn)單，續(xù)航力較強(qiáng)；大疆悟2系列產(chǎn)品主要應(yīng)用范圍為小型及中型場(chǎng)景環(huán)境、活動(dòng)及節(jié)目拍攝等，其產(chǎn)品特點(diǎn)為：搭配禪思系列4k高清攝像云臺(tái)，使畫(huà)面更清晰，續(xù)航力更強(qiáng)。這些微型無(wú)人機(jī)拍攝設(shè)備的功能基本上可以覆蓋電視領(lǐng)域所需的高空拍攝的需求，讓一些平常捕捉不到的角度得以展現(xiàn)。

二、微型航拍技術(shù)在“慢綜藝”節(jié)目拍攝過(guò)程中的應(yīng)用

“慢綜藝”節(jié)目的興起可以說(shuō)滿(mǎn)足了觀眾在快節(jié)奏的城市生活中對(duì)慢生活追求和向往的心理，這些節(jié)目的內(nèi)容基本上都是圍繞著讓生活慢下來(lái)這一主題。要么是“日出而作，日落而息”的農(nóng)耕生活，要么是遠(yuǎn)離城市、回歸自然的休閑度假。慢綜藝節(jié)目的基調(diào)就使得鏡頭節(jié)奏要配合節(jié)目主題。無(wú)人機(jī)航拍在此時(shí)就成了“慢”的記錄者，用特有的角度穩(wěn)穩(wěn)地記錄著節(jié)目中的慢節(jié)奏生活。

（一）航拍技術(shù)的慢記錄

以《親愛(ài)的客?！窞槔?，節(jié)目錄制地選在依山傍水之間，參與的嘉賓都是為了表達(dá)人們對(duì)自然的回歸和心靈的放松。此時(shí)的航拍鏡頭常常借鑒延時(shí)拍攝的手法，為我們?cè)诟呖崭┡挠涗浫粘鋈章浜蜕剿匀坏淖兓?，讓我們通過(guò)畫(huà)面感受自然之美。在嘉賓乘船進(jìn)入客棧之時(shí)航拍鏡頭多是采用懸?；蛘吒櫟姆绞剑涗浖钨e由外界緩緩進(jìn)入客棧的過(guò)程。比起常規(guī)角度拍攝，航拍更能夠表現(xiàn)出“慢綜藝”的畫(huà)面情感，這種對(duì)生活的微小記錄，正是“慢綜藝”節(jié)目中親近自然理念的體現(xiàn)。

（二）航拍角度的選取

傳統(tǒng)的拍攝角度都是以人類(lèi)的角度看世界，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)則是“上帝視角”，在拍攝時(shí)常常離開(kāi)地面，形成一定的俯視視角，讓視野更寬闊，從而更好地展現(xiàn)事物的全貌。另外，無(wú)人機(jī)在跟蹤拍攝上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于觀眾而言這也是一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)。例如在《漂亮的房子》第一期中，嘉賓一行人來(lái)到安徽銅陵，航拍記錄下的鏡頭除了為我們展示出當(dāng)?shù)氐牡匦瓮饷仓?，古樸又整齊的村落畫(huà)面，為下面設(shè)計(jì)房子的情景做了鋪墊。高空俯拍的角度解決了地形困難攝像機(jī)難以進(jìn)入的問(wèn)題，使拍攝得以繼續(xù)，讓觀眾更直觀地了解了舊房的全貌。而在建造新房的過(guò)程中，航拍鏡頭充分發(fā)揮靈活性強(qiáng)的特點(diǎn)，多角度、多視角、全方位地記錄了改造房子的全過(guò)程，讓我們從畫(huà)面的開(kāi)闊視角中了解到了嘉賓建造房子的不易。

盡管無(wú)人機(jī)微型航拍技術(shù)在電視節(jié)目拍攝領(lǐng)域應(yīng)用越來(lái)越廣泛，但是在不同類(lèi)型的電視節(jié)目對(duì)無(wú)人機(jī)拍攝的要求各不相同。在慢綜藝時(shí)代，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)有著自己的特點(diǎn)和技術(shù)要求。

三、航拍技術(shù)在綜藝節(jié)目拍攝中的優(yōu)勢(shì)與弊端

早期的航拍多采用的是直升飛機(jī)和攝像機(jī)結(jié)合的方式進(jìn)行拍攝，但高昂的費(fèi)用和拍攝風(fēng)險(xiǎn)過(guò)大讓一些媒體人望而卻步，只能在一些重大場(chǎng)合才使用。微型無(wú)人機(jī)的出現(xiàn)讓航拍技術(shù)的優(yōu)勢(shì)得以真正發(fā)揮。

（一）慢綜藝拍攝過(guò)程中無(wú)人機(jī)航拍的優(yōu)勢(shì)

在綜藝節(jié)目中，因受地形、路線(xiàn)、節(jié)目設(shè)置等因素影響，攝像往往無(wú)法全方位的記錄節(jié)目過(guò)程。如《爸爸去哪兒》節(jié)目選取的地方多為地形復(fù)雜的山區(qū)或者海邊的小島，這就為節(jié)目的拍攝增加了難度。但是，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的成熟，為我們?nèi)轿坏耐瓿膳臄z任務(wù)提供了可能。

1.補(bǔ)充信息擴(kuò)展視野，讓畫(huà)面表達(dá)更加完整

同傳統(tǒng)的攝像技術(shù)相比，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)提供了更豐富的視角。在綜藝節(jié)目中我們很難將錄制地的地形用傳統(tǒng)攝像技術(shù)表達(dá)出來(lái)，無(wú)人機(jī)航拍設(shè)備從高空取景，很容易用鏡頭來(lái)交代環(huán)境。在《親愛(ài)的客?！防铮^眾第一眼看到客棧的鏡頭就是采用航拍技術(shù)取景，高空俯拍和360°的旋轉(zhuǎn)視角，讓我們明白了這個(gè)節(jié)目的錄制環(huán)境，從而表達(dá)出節(jié)目的主題“慢生活”的理念。電視畫(huà)面本身就是為了傳遞信息，航拍的視角填補(bǔ)了用“上帝視角”看世界的空白，為我們傳達(dá)了更豐富的畫(huà)面信息。

2.完成畫(huà)面過(guò)渡，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在以《奔跑吧》為代表的“快消”型真人秀節(jié)目中，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)多用來(lái)跟蹤記錄參與節(jié)目的嘉賓完成任務(wù)時(shí)的情景，記錄任務(wù)的進(jìn)度成了拍攝的主要目的。但在“慢綜藝”節(jié)目中，節(jié)目情節(jié)設(shè)定多是再現(xiàn)原生態(tài)的生活，“慢綜藝”節(jié)目需要節(jié)目有一個(gè)清晰的敘事，例如湖南衛(wèi)視推出的《向往的生活》，節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)是由客人要求節(jié)目嘉賓為其服務(wù)為主線(xiàn)，在完成主線(xiàn)任務(wù)的過(guò)程中攝像師對(duì)其活動(dòng)進(jìn)行全程記錄。航拍鏡頭在這類(lèi)節(jié)目中多作為過(guò)渡鏡頭出現(xiàn)，從而完成節(jié)目場(chǎng)景和拍攝時(shí)空的轉(zhuǎn)換。在《向往的生活》里，山后活動(dòng)區(qū)和院子里的生活鏡頭，一般都由一組航拍鏡頭銜接起來(lái)。讓觀眾在視覺(jué)與心理上完成了場(chǎng)景和時(shí)空的過(guò)渡，推動(dòng)了節(jié)目情節(jié)的發(fā)展。

3.調(diào)動(dòng)情緒，讓畫(huà)面表達(dá)更有感染力

由于無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠全方位對(duì)拍攝情景進(jìn)行跟蹤，在拍攝大場(chǎng)景時(shí)能夠讓觀眾對(duì)節(jié)目背景有一個(gè)基本的認(rèn)知，提高了觀眾對(duì)節(jié)目參與者的情感投入和節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置的參與感。傳統(tǒng)的拍攝方式視角單一，只能通過(guò)遠(yuǎn)景或者特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)節(jié)目參與者的情感，但是航拍技術(shù)可以改善這些傳統(tǒng)拍攝手法的局限性，在人物情感表達(dá)上更容易利用高空視角展現(xiàn)事物或者環(huán)境的全貌，增加作品的真實(shí)性拉近節(jié)目與觀眾的距離。如在《爸爸去哪兒》節(jié)目中，航拍鏡頭配合字幕組設(shè)計(jì)的字符，除了記錄下一幅幅溫情的親子場(chǎng)景之外，更能表現(xiàn)出親子節(jié)目的主題，讓畫(huà)面更富有感染力。

（二）慢綜藝拍攝過(guò)程中無(wú)人機(jī)航拍的弊端

雖然說(shuō)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在拍攝電視節(jié)目的過(guò)程中有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，但是由于受到技術(shù)條件的限制，在綜藝節(jié)目的實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中還是存在許多的問(wèn)題。

首先，無(wú)人機(jī)航拍現(xiàn)在多采用的是電池續(xù)航，這就使無(wú)人機(jī)拍攝時(shí)間受到限制。以大疆創(chuàng)新的產(chǎn)品悟2為例，它的單組電池續(xù)航時(shí)間不超過(guò)20分鐘，這就使我們的拍攝難以完整進(jìn)行。這樣的技術(shù)弊端決定了無(wú)人機(jī)航拍鏡頭只能是間歇性的，不能長(zhǎng)時(shí)間參與節(jié)目錄制。

其次，無(wú)人機(jī)航拍只能在合適的天氣條件下才可以使用，它對(duì)風(fēng)力、空氣濕度要求較大，風(fēng)力超過(guò)5級(jí)或者大霧等天氣很難正常使用，除此之外，空中的飛鳥(niǎo)、電線(xiàn)等其他空中障礙也會(huì)導(dǎo)致無(wú)人機(jī)不能正常使用。特別要注意避免信號(hào)干擾，航拍器畢竟是機(jī)器，需要借助衛(wèi)星定位來(lái)遙控指揮，這就不可避免地會(huì)出現(xiàn)一些干擾。在實(shí)踐過(guò)程中，高壓線(xiàn)、橋梁等都會(huì)造成信號(hào)失靈，帶來(lái)“炸機(jī)”風(fēng)險(xiǎn)。

所以說(shuō)，現(xiàn)階段的無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在操作過(guò)程中容易受到外界事物的影響?！奥C藝”節(jié)目拍攝地多是地形復(fù)雜的山區(qū)，或者是遠(yuǎn)離城市的海邊，這些地區(qū)都存在一定的拍攝安全隱患。因此，在拍攝節(jié)目的過(guò)程中一定要遵循航空拍攝安全操作手冊(cè)以免帶來(lái)不必要的損失。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，雖然微型無(wú)人機(jī)航拍領(lǐng)域目前有一定的技術(shù)限制，但是它對(duì)于電視綜藝節(jié)目的拍攝具有重大意義。它不僅能夠讓畫(huà)面信息更完整，視覺(jué)體驗(yàn)更豐富和立體，還可以使觀眾更清晰地掌握節(jié)目的情節(jié)和脈絡(luò)。在此情況下，積極探索微型無(wú)人機(jī)在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，更好地發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)對(duì)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新有著積極的意義。