宋媛媛

（山東工藝美術學院，山東 濟南 250300）

一、引言

近年來，隨著幾部國產動畫電影的熱映，國產電視動畫也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品，2018年國家廣播電視總局公布的2017年國產優(yōu)秀電視動畫共有19部，國產電視動畫應該抓住良好契機，打造中國動畫精品。但是縱觀近年來的國產電視動畫，即使是優(yōu)秀作品，仍然存在一些不足之處，尤其在敘事結構方面暴露出較多問題。

二、近年國產電視動畫敘事結構分析

（一）敘事結構概述

敘事結構的概念最早是由亞里士多德和柏拉圖提出的，但是直到二十世紀中晚期才被人們重視。“影片的敘事結構是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風格特征的最重要的方面?！?/p>

敘事結構一般分為線性敘事結構和非線性敘事結構，線性敘事結構又分為單線、雙線和多線等，線性敘事結構按故事發(fā)展的時間順序又分為順敘、倒敘、插敘、預敘、補敘幾種；非線性敘事結構又分為環(huán)形、板塊式等敘事結構。

（二）國產電視動畫敘事結構分析

1.國產電視動畫中的線性敘事

國家廣播電視總局公布的2014～2018年國產優(yōu)秀電視動畫近100部，筆者對其進行了粗略統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)近80%的動畫整體上采用了線性敘事結構，例如《茅山小道士》《小飛機卡卡》《星學院》等。在線性敘事結構中近70%是以順敘來進行敘事的，運用插敘和倒敘的比較少，而預敘和補敘幾乎沒有。

2015年央視播出的《地道戰(zhàn)之英雄出少年》從孩子的視角出發(fā)，以孩子的成長經歷為整個故事主線，采用順敘式結構方式，按照時間先后對故事進行展開。炫動卡通播出的《京劇貓》，其敘事結構也是以順敘為主，以一只叫白糖的小貓勵志成為京劇貓的故事為主線進行敘事。央視少兒頻道推出的《粉墨寶貝》，講述了兩個小主人公粉粉和墨墨一起在學校學習昆曲的經歷，粉粉、墨墨的成長經歷也是按照時間順序進行敘事。除了上面介紹的三部比較具有代表性的國產電視動畫之外，《燃燒的蔬菜》《少年師爺》《土豆俠》《功夫雞》《黃帝史詩》等動畫片也都采用了順敘式敘事結構。

倒敘是根據表達的需要，把事件的結局或某個最重要、最突出的片段提到前邊，然后再從事件的開頭按事情先后發(fā)展順序進行敘述。國產電視動畫片中比較典型的倒敘結構有《雞毛信》《飛越五千年》等作品。

線性敘事結構又可以分為單線結構、雙線結構、多線結構三種。國產電視動畫中，單線敘事結構所占比重較大。

單線結構是指一個事件或一個人物貫穿到底，沒有旁枝蔓葉，用一條線索敘述整個故事的敘事結構。雙線結構顧名思義就是通過兩條線索同時進行敘事。在獲獎的動畫片中《雞毛信》和《小龍大功夫》為雙線敘事的典型代表?！峨u毛信》的線索分別是趙爺爺回憶中的小海娃和現(xiàn)實中參加真人秀的陳宇軒?；貞浝锏男『Ｍ拊趹?zhàn)爭中失去了父母，在逃命的過程中被放羊娃二小給救起；現(xiàn)實里的陳宇軒聽到二小為了給八路軍送情報勇敢犧牲，內心受到了觸動。二小犧牲后小海娃承擔起送信任務，成長為一個有責任有擔當?shù)哪凶訚h；現(xiàn)實中陳宇軒被小海娃精神所震撼，逐漸對大家敞開了心扉，漸漸變成一個明事理有責任感的好孩子。這兩條線索在同時進行，相互交叉又相對獨立，使得雞毛信這個故事更加富有感染力。

2.國產電視動畫中的非線性敘事

非線性敘事結構往往打亂故事的發(fā)展順序，將時空跳躍、重復或者倒退，在敘事結構上比較自由靈活，在當下的電影作品中比較常見?；诤铣衫碚?，我們可以把觀眾的觀影活動看成是觀眾個人的一次拍攝與編輯活動。非線性敘事結構將故事的組織權和道德的判斷交給觀眾，讓觀眾積極參與到影片當中，體現(xiàn)了對觀眾的尊重。

國產電視動畫中的非線性敘事較少，其中比較常見的是板塊式結構。板塊式敘事結構是指按照不同的人物、年代、地域、事件等劃分成不同的幾塊，各塊之間可以獨立成篇，塊與塊之間不一定構成起承轉合的關系。板塊式敘事結構能夠給動畫創(chuàng)作人員更多的發(fā)揮空間。近年來，采用板塊式敘事結構的國產優(yōu)秀電視動畫有《星星夢之夢想篇》《馬丁的早晨》等幾部作品。

央視少兒頻道播出的《星星夢之夢想篇》是“中國夢”主題動畫系列片，為了能夠觸動孩子們的美好情感、激發(fā)他們內心深處的夢想，央視動畫從征集的全國上萬名孩子們的夢想中評選出100個具有代表性的夢想，并特邀了近100名優(yōu)秀青年導演共同筑夢，將孩子們的夢想通過活潑有趣的故事逐一呈現(xiàn)。這100個具有普遍代表性的夢想之間并沒有什么起承轉合的關系，唯一能把這些板塊聯(lián)系起來的只有夢想這一個主題，所有的板塊都圍繞著孩子的夢想來進行敘述。炫動卡通播出的《馬丁的早晨》，講述了一個7歲小男孩由于誤食了特殊藥物，發(fā)生了奇特變化，是一個典型的板塊式敘事結構的動畫片，他每天早晨起來變成的人物之間并沒有什么因果關系，各個人物都是相互獨立存在的，單獨拿出來每一集都可以獨立存在，把整個故事串聯(lián)起來的就是馬丁這個人物，他是整部動畫的核心所在，也是故事延續(xù)的線索。《百變馬丁》的板塊化敘事結構可以更加吸引小朋友的關注，因為沒有人知道他下一集的早晨會變成什么角色、會發(fā)生什么樣的故事，比起線性敘事更具有吸引力。

三、近年國產電視動畫敘事結構存在問題與成因分析

（一）國產電視動畫敘事結構主要問題——敘事結構單一

近年國產電視動畫依舊延續(xù)了一直以來的敘事結構，以順敘和單線敘事等線性敘事結構為主，造成國產電視動畫在敘述故事時顯得蒼白無力，沒有引人入勝的情節(jié)。

國產電視動畫敘事常用“開端，發(fā)展，高潮，結尾”的形式，比如《茅山小道士》《小飛機卡卡》《星學院》等，這些動畫片除了故事中的主人公和故事情節(jié)稍微有些不同，大體框架基本相同。由于這種結構的電視動畫，對于導演來說輕車熟路，而且投資和制作風險比較小，此外，觀眾對于此種結構的動畫接觸較多，接受起來更容易，但是這樣卻嚴重阻礙了中國動漫產業(yè)的發(fā)展，無論對于導演自身藝術修養(yǎng)和藝術創(chuàng)新的提升還是對于觀眾的審美能力提升，都是極其不利的。

（二）國產電視動畫敘事結構問題成因分析

（1）受眾定位低幼化。近年國產電視動畫依然以低齡兒童作為主要受眾群體，導致創(chuàng)作者往往選擇最簡單的線性敘事結構，而且大多為單線敘事，故事缺乏吸引力，毫無懸念可言。由于受眾的低幼化，大部分國產電視動畫重在告訴孩子們做人做事的道理，無論什么樣的題材和內容，總是與說教相捆綁，這種摻雜了太多說教成分的動畫片往往采用簡單的線性敘事結構來搭載教育內容，比如《鄭義門》，每一集是一條家規(guī)，圍繞著這條家規(guī)有不同的鄭氏子弟的不同故事，主要是鄭氏家族注意勤儉持家、廉潔奉公等，說教的內容本身就是一種線性思維的產物，必然導致敘事結構的線性化。

（2）內容缺乏創(chuàng)新，模式固化。低幼化的定位導致題材內容選擇上的局限，近年來國產電視動畫以童話和教育為主，這種國產動畫的題材局限又導致了敘事結構的單一乏味。國產電視動畫一直以來都是注重孩子們的成長，所以動畫題材涉及的也都是主人公經歷了什么事情，然后學會了什么，然后逐漸成長為一個完美無缺的人，這種模式很顯然用順敘的結構最為合適。比如《大耳朵圖圖》，每一集的故事都是圍繞著圖圖展開的，圖圖會經歷許多許多的事情，經歷了每一件事情圖圖就會學會一個道理。這類固化的成長模式，對于低幼化受眾有一定的優(yōu)勢，但是很容易導致敘事結構的單一。

此外，國產電視動畫一直以來就是邪不勝正的二元對立模式，正義的始終是正義的，邪惡的永遠是邪惡的，正義的一方總是得到各種幫助，最終打敗了大反派。這種迪士尼公司在20世紀慣用的模式，對于當今的影視觀眾來講，毫無新意可言。近年國產電視動畫大量的二元對立模式，使得敘事結構往往只能單線進行，嚴重限制了多元化敘事結構的生成。

四、國產電視動畫敘事結構的創(chuàng)新與展望

（一）轉變觀念，摘掉低幼化帽子

動畫片等同于兒童片，這一觀念在國產電視動畫創(chuàng)作中長期存在。國產電視動畫敘事結構老套單一主要就是因為動畫的消費群體是低齡兒童，他們大多心智還未成熟，創(chuàng)作者想當然的認為，作品應該平鋪直敘，如若不然兒童會看不懂。殊不知，在這種觀念指導下的創(chuàng)作，很可能最終導致作品連兒童都不喜歡觀看。

當前的受眾生長在一個影音充斥視聽感官的環(huán)境下，當前兒童的觀影能力也逐年提高，即使是兒童片也要不斷創(chuàng)新才會受歡迎。何況動畫片這種形式是老少皆宜的，而且其中一部分是針對成人受眾的。國產電視動畫的受眾定位一定要多元化，這是敘事結構多元化的重要前提。

（二）提升想象力，追求創(chuàng)新

想象力是動畫的生命，想象力可以賦予平實的內容以新奇的感官刺激和動人的思想內涵。國產電視動畫應該在想象力方面多下功夫，不斷追求內容創(chuàng)新和形式創(chuàng)新，以此推動敘事結構的創(chuàng)新與發(fā)展。

敘事結構受故事內容影響和制約，沒有一個有創(chuàng)意的內容也不可能生成新穎的敘事結構。同樣，國產動畫固化的二元對立模式和成長模式也需要豐富的想象力去破除。想象力可以塑造多元化的角色，豐富角色的性格特點；想象力可以創(chuàng)造獨特的動畫環(huán)境，奇異的動畫世界；想象力可以解構現(xiàn)實結構故事。國產動畫敘事結構的創(chuàng)新與發(fā)展，離不開創(chuàng)作者豐富的想象力，這是敘事結構多元化的動力源泉。

（三）借鑒國外優(yōu)秀動畫并創(chuàng)造性轉化

中國動漫產業(yè)的發(fā)展與其他動漫大國還有很大差距，國內創(chuàng)作人員汲取國外的先進理念，敘事結構等是提升國產動畫質量的一條捷徑。在借鑒國外優(yōu)秀動畫的同時，首先要去其糟粕取其精華，不能生搬硬套，更不能照搬和抄襲。國產動畫需要原創(chuàng)動力，需要中國風、中國夢。國產電視動畫的主要受眾是國內觀眾，我們在對敘事結構進行設計時，一定要充分考慮當前中國受眾的觀影心理與習慣，在吸收借鑒國外成功敘事結構時要究其本質并融合中國特色。

五、結語

本文總結了國產動畫電影在敘事結構和敘事要素上存在的問題,并結合在研究中對觀眾短評的分析和觀眾反饋的問題,歸納出國產動畫電影中存在的問題,進而有針對性地提出解決方案。為國產動畫電影提高競爭力提供有效的方案。綜上所述,對國產動畫電影敘事要素和敘事結構的研究是本文的主要內容,但目的還是希望能為國產動畫電影的口碑提高，特別是提高國際競爭力方面提供借鑒。