遲文功

（山東省青島市即墨區(qū)廣播電視臺(tái)，山東 青島 266200）

電視專題片作者在攝制時(shí)，如果能有效抓住觸動(dòng)觀眾的興奮點(diǎn)，把一些具有強(qiáng)調(diào)、放大作用的細(xì)節(jié)向觀眾傳播，就會(huì)加強(qiáng)觀眾的印象，收到較好的效果。

一、捕捉環(huán)境細(xì)節(jié)

交代環(huán)境是細(xì)節(jié)表現(xiàn)最直接、最鮮明的方式，而發(fā)現(xiàn)相關(guān)的環(huán)境細(xì)節(jié)需要獨(dú)特的眼光。比如拍攝一個(gè)拄杖的盲人，他所拄拐杖杖頭的特寫，表現(xiàn)了竹杖的磨損，是說(shuō)明他探路難、探路多的有力細(xì)節(jié)。再比如，表現(xiàn)一位時(shí)尚的白領(lǐng)麗人，她所用手提包的特寫，可為她的時(shí)尚風(fēng)格代言。又比如，表現(xiàn)一位勤奮的大學(xué)生，她深度眼鏡的特寫，可以說(shuō)明她用功讀書的辛苦。我們要表現(xiàn)沙漠征途的艱辛、孤寂，全景一般會(huì)選擇一望無(wú)際的沙漠、炎炎烈日、行人孤獨(dú)的身影，中景可能會(huì)采擷行人蹣跚的腳步，近景可能會(huì)特寫行人眺望前方迷茫的眼神。如果此時(shí)再加上半埋在沙漠中的駱駝枯骨的特寫，畫面就會(huì)令觀眾產(chǎn)生心靈震顫，這就是環(huán)境細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力。

二、把握人物動(dòng)作細(xì)節(jié)

在人物專題片的拍攝中，要注重人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的尋找和刻畫，這對(duì)提高作品的品位和可視性有著重要的作用。

在拍攝黨員電教片《大山深處的老人》時(shí)，主人公在接受采訪時(shí)顯得非常平靜，但在采訪結(jié)束后，他卻別過(guò)臉去，垂下眼，用手擦拭溢出的淚水。這些動(dòng)作細(xì)節(jié)都被我們收入了攝像機(jī)，后期制作中我們刻意凸顯了這個(gè)細(xì)節(jié)，觀眾看到這里時(shí)，無(wú)不流淚。還有一部片子，創(chuàng)作者要反映主人公以往的艱辛經(jīng)歷，但僅靠主人公的講述，很干吧，沒有味道。這時(shí)，創(chuàng)作者捕捉到了人物的一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)。主人公陷入回憶中，面無(wú)表情，渾然忘掉了手上將要燃盡的煙頭，結(jié)果煙頭燙了手，痛得一哆嗦。這個(gè)細(xì)節(jié)配合著當(dāng)時(shí)的情節(jié)發(fā)展，呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，比任何講述都有說(shuō)服力。

三、使用同期聲刻畫細(xì)節(jié)

我們錄制的同期聲來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，能夠使觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)有強(qiáng)烈的感性認(rèn)知，讓人有身臨其境的感覺。同期聲運(yùn)用得好，可以達(dá)到語(yǔ)言所不能表述的美妙效果。有一部叫《新村官苦樂記》的人物專題片，剛上任的村支部書記楊忠寶打算為村莊修橋、鋪路，這些改變村莊落后面貌的工作個(gè)個(gè)都是大動(dòng)靜，這個(gè)過(guò)程不是一帆風(fēng)順的。在動(dòng)員村民拆除老房子的過(guò)程中，我們跟拍時(shí)始終錄著現(xiàn)場(chǎng)聲，期間錄下了急促的敲門聲、快速奔跑的腳步聲、躁動(dòng)人群的爭(zhēng)吵聲……這些聲音讓人們直觀地感受新舊觀念的矛盾沖突，突出了他推進(jìn)工作的不易。還有一部反映村支書帶領(lǐng)村民搞海產(chǎn)品養(yǎng)殖致富的專題片，在采訪主人公時(shí)，我們有意識(shí)地選擇養(yǎng)蝦池邊，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)陣陣海濤聲，這個(gè)同期聲細(xì)節(jié)使畫面充滿了生活氣息。

四、借助鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)

跟鏡頭能使處于某種事件或某種情感當(dāng)中的主體得到更充分展現(xiàn)。因?yàn)槭窃谙鄬?duì)較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的近距離拍攝，主體的言談舉止、形態(tài)穿著躍然而出，這對(duì)塑造人物形象、刻畫人物性格大有裨益。

專題片《宮崇海與“金口翠”》中，有一個(gè)鏡頭是宮崇海在地里與鄉(xiāng)親們一起收獲芹菜的場(chǎng)面，然后畫面切換到宮崇海進(jìn)飯店，接下來(lái)是一個(gè)跟鏡頭。他抱著一盒芹菜走到吧臺(tái)前，這一過(guò)程中，他邊走邊說(shuō)，“經(jīng)理好，嘗嘗俺們金口海堤村的芹菜吧，實(shí)心，是在萬(wàn)畝方鹽堿地上長(zhǎng)的，可好吃了，價(jià)格也不貴……”在這個(gè)近30秒的跟鏡頭中，宮崇海勤勞質(zhì)樸的形象得到了進(jìn)一步表現(xiàn)和刻畫。

我們還拍了一部叫《萬(wàn)里走單騎》的專題片，表現(xiàn)郵遞員崔忠睿13年在鄉(xiāng)鎮(zhèn)做投遞工作。一個(gè)人，一輛摩托車，一個(gè)沉甸甸的郵包，一段200里的征途，這就是他每天的全部。其中一組跟鏡頭，展現(xiàn)他在石子兒和土坑多的地方，只能下來(lái)推著摩托車走。車輪在坑洼的山間野路上不停顛簸，他的腳板在蹣跚邁進(jìn)，車上的報(bào)紙雜志上下顫動(dòng)。這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，表現(xiàn)出了他工作的艱辛繁重，襯托出了他的愛崗敬業(yè)。

五、解說(shuō)詞的交代細(xì)節(jié)

解說(shuō)詞是最直接的表現(xiàn)方式，因?yàn)橥ㄟ^(guò)畫面的交代，有些細(xì)節(jié)不會(huì)表現(xiàn)得那么直接，細(xì)心人和有心人能夠發(fā)現(xiàn)，但粗心的人就很可能忽視。由解說(shuō)詞直接點(diǎn)到的細(xì)節(jié)，卻是強(qiáng)加式的，無(wú)法忽視的。因此，在創(chuàng)作中，有些我們采到的、對(duì)表現(xiàn)人物特質(zhì)極為有利的細(xì)節(jié)，并不能用畫面表達(dá)的，就可以考慮在解說(shuō)詞中點(diǎn)明關(guān)鍵。比如，有一個(gè)片子的解說(shuō)詞，是由一個(gè)細(xì)節(jié)引發(fā)的：“認(rèn)識(shí)老趙的人都知道，他是個(gè)不修邊幅的人，對(duì)穿衣戴帽大大咧咧，從來(lái)就不講究。可是有心人發(fā)現(xiàn)，近日，老趙突然變得愛打扮了，不僅穿戴得干凈利落，而且還戴起了裝飾品?！边@一段細(xì)節(jié)闡述十分巧妙，它沒有平鋪直敘地直接表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，而是抓住了人物近期身上最明顯的一個(gè)變化，從而既交代出了人物精神面貌上的大變化，又引發(fā)了觀眾的好奇心理，使觀眾產(chǎn)生探究欲望。

我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，常常想避免那些只有解說(shuō)沒有人物的表現(xiàn)方式。其實(shí)，解說(shuō)未必一定會(huì)掩蓋人物，關(guān)鍵要看解說(shuō)詞對(duì)反映人物的特質(zhì)是否有利。尤其是暗含著大量信息的細(xì)節(jié)，在解說(shuō)中適量地加上一些，觀眾是不會(huì)厭倦的，反而可能喜歡。