林霞

摘要：沈壽畢生光輝事跡和刺繡業(yè)績(jī)，在我國(guó)刺繡史上占有及其重要的地位。本文主要講述了沈壽大師傳奇的藝術(shù)人生及其帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：沈壽大師；刺繡藝術(shù)；精神

沈壽，初名云芝，字雪君，晚號(hào)雪宦。同治十三年（1874年）農(nóng)歷八月十三生于江蘇吳縣，逝于1921年5月3日于江蘇南通。她一生創(chuàng)建的沈繡成為中國(guó)蘇繡藝術(shù)中的一朵奇葩。

一代繡壇奇女的傳奇藝術(shù)生涯

沈壽從小身處“閨閣家家架繡繃，女子人人習(xí)針巧”的姑蘇繡城，其家又在蘇繡最繁華，繡莊集中之閭門(mén)。母親宋氏也是蘇州木瀆的刺繡能手，從小就在母親、姐姐的繡繃前玩繡。加上性格文靜，心靈手巧，常見(jiàn)些父親沈椿收藏的古董、名人字畫(huà)，耳濡目染，言傳身教，喜歡模仿好玩（繡），于是長(zhǎng)進(jìn)勝過(guò)常人。

沈壽十二歲竟脫手繡成一對(duì)鸚鵡。一生47年，刺繡勤奮，施針不斷，書(shū)中曰：“針夜分而猶勿停兮”，故一生作品較多。

沈大師成名作《八仙上壽圖》，成功得益于三：丈夫余冰臣獲悉清農(nóng)工部單束笙傳信息，“慈禧太后很喜歡刺繡，明年舉辦七十壽辰”；老畫(huà)家顏元畫(huà)中八位祝愿壽神仙衣著各異，面帶笑容，各人手中都持有獻(xiàn)壽的珍貴禮物。人物動(dòng)態(tài)自然活潑，色彩豐富，充滿喜氣吉祥，其寓意效果特佳；由于是一大件屏風(fēng)，時(shí)間緊一雙手根本來(lái)不及刺繡。沈壽、沈立、沈英以及徐志勤、金靜芬、朱心柏幾位女伴組成了高水平的刺繡班子。很快獲慈禧“?！薄皦邸倍旨为?jiǎng)，1904年始，針神名揚(yáng)京城。

1904年慈禧又下新諭旨：命農(nóng)工部設(shè)立女子繡工科，令沈壽來(lái)京教繡，讓皇家貴族女子跟她學(xué)習(xí)刺繡技藝。始得1905年?yáng)|度日本考察參觀日本女子學(xué)校和刺繡工場(chǎng)，見(jiàn)識(shí)了日本美術(shù)繡運(yùn)用西方繪畫(huà)作品、攝影作品作繡稿，繡面上的形象色彩豐富，逼真立體，栩栩如生。沈壽大師決心用新的繡法自立于世。

1906年任教于北京皇家繡工科始，花了三年，總教習(xí)沈壽親繡的《意大利王后愛(ài)麗娜像》在南洋勸業(yè)會(huì)上榮譽(yù)為《絕繡》，稱(chēng)贊它“精絕為世所未有”，售價(jià)達(dá)24000銀元，獲一等獎(jiǎng)。

從繡中國(guó)畫(huà)人物的八仙圖，到繡西畫(huà)法的愛(ài)麗娜像，沈壽成功地突破傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)線填彩的工筆畫(huà)局限，吸收了海外的立體透視、光影色變的美術(shù)繡法，而且繡工勝過(guò)海外，“繡像針刺特別精細(xì)，繡面上不見(jiàn)針跡，人物形象逼真儼如真人，其面目更是生動(dòng)傳神，面部膚色不假赭墨，有七色之分”。身上衣裙佩飾也非常逼真，尤其是王后愛(ài)麗娜的那件天鵝絨圍巾，看上去如真一樣柔和，伸手可觸模感覺(jué)到它的溫暖。標(biāo)志著沈壽創(chuàng)立的“仿真繡”技法已被世界藝術(shù)界所接受。其形、色、質(zhì)、針技，已登上世界藝壇頂峰。

1911年送意大利參加都靈萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)期間，中國(guó)政府為表示中意兩國(guó)友好，將這幅獲世界之大榮譽(yù)最高級(jí)之卓絕獎(jiǎng)作品，作為國(guó)禮贈(zèng)給意大利。

在張謇的誠(chéng)邀和資助下，1914年移師南通，在通州女子師范學(xué)校內(nèi)開(kāi)設(shè)南通女工傳習(xí)所，其間繡制著名油畫(huà)家顏文梁畫(huà)的《耶穌像》。沈壽根據(jù)繡稿人物肌膚紋理運(yùn)針，創(chuàng)造性地運(yùn)用旋針?lè)椒ǎC成的人物形象更加飽滿，色彩過(guò)渡變化微妙。采用拼色，一針之孔同時(shí)穿上幾種色線，作品用色線111種之多。1915年參加巴拿馬博覽會(huì)展出標(biāo)價(jià)1.3萬(wàn)元美金。展會(huì)期間沈壽作品榮獲金獎(jiǎng)，傳習(xí)所的繡品也連中三元，博得滿堂彩。吸引了許多女子來(lái)學(xué)繡，傳習(xí)所擴(kuò)建城南，1918年二層三幢，每幢十四間。繡科五年制本學(xué)生20人，一年制速成班新生30人，編織科一年制學(xué)生20人，花邊班學(xué)生60人，加上加工場(chǎng)繡工，全所有200人以上。乘勢(shì)開(kāi)設(shè)銷(xiāo)售業(yè)務(wù)，附設(shè)加工場(chǎng)，收入可抵交學(xué)費(fèi)。[1]教出的學(xué)生遍及江、浙、贛、皖，使蘇繡影響全國(guó)。

1919年沈壽病中完成《倍克像》，在美國(guó)第五街南通織繡局紐約分局展出，社會(huì)上引起注目關(guān)注，一時(shí)各報(bào)爭(zhēng)相報(bào)道，倍克本人也趕到紐約參觀想以3000美購(gòu)買(mǎi)。倍克像繡工精細(xì)，連胸前的項(xiàng)鏈和佩物都繡得很逼真。

剌繡《倍克像》的技法雖然是中國(guó)傳統(tǒng)針?lè)?，但“以新意運(yùn)舊法”繡成的物件具有陰陽(yáng)明暗立體效果，儼如真人，故人們稱(chēng)之為“仿真繡”。

感悟與思考

沈壽大師作品皆出自著名畫(huà)家的手稿，繡名人，借名人之勢(shì)。好的繡稿本身就具備很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，它會(huì)勾起刺繡者的再創(chuàng)作沖動(dòng)，為之晝夜不停地操針及表現(xiàn)欲望。好的繡稿是成功作品的良好基礎(chǔ)，對(duì)蘇繡來(lái)說(shuō)，繡女因畫(huà)施針，選線配色，針工粗細(xì)決定最后成品的生命。而對(duì)于臺(tái)繡繡衣來(lái)說(shuō)，好的繡稿更是決定了作品的生命。因?yàn)椋C稿不僅畫(huà)出要繡的圖案，還要定好各種線色的配置、工針、走勢(shì)及面料質(zhì)色和后續(xù)工藝要求。繡花人不能繡錯(cuò)、繡漏、繡走形，因?yàn)樗母膭?dòng)會(huì)影響整批貨的一致性和線量、工時(shí)等成本。弄不好會(huì)造成批貨不合格。由此可見(jiàn)臺(tái)繡的設(shè)計(jì)師在作品中的地位，是他們決定作品的藝術(shù)生命。

沈壽大師率先吸納西洋審美觀，引進(jìn)海外美術(shù)繡，在清代之前的繡稿大多以中國(guó)畫(huà)多點(diǎn)透視、線條、宣染色墨的風(fēng)格呈現(xiàn)。而沈壽率先吸納立體透視、明暗五調(diào)，將色彩隨光影變化而變化的西畫(huà)風(fēng)格。因此能在國(guó)內(nèi)標(biāo)新立異，在國(guó)外廣受歡喜。筆者認(rèn)為，今天向沈壽大師學(xué)習(xí)，就要學(xué)她那種“只要美的形式，無(wú)論東、西方，都敢為我所用” 的精神。如今藝術(shù)流派紛呈，筆者認(rèn)為無(wú)論創(chuàng)新或承古，無(wú)論線材或工藝，只要能刺繡就可一試，只要產(chǎn)生“美”就可“不擇手段”。

沈壽大師敢以古為新用，以新意運(yùn)舊法。成就一代“仿真繡”。時(shí)代在進(jìn)步，人們的文化要求也在多元化。中國(guó)畫(huà)也曾經(jīng)歷過(guò)有章到無(wú)章，有骨到?jīng)]骨畫(huà)法的磨礪。逐漸到現(xiàn)在，指畫(huà)、潑墨、拓彩等技法也都被認(rèn)可。刺繡也在與時(shí)俱進(jìn)，刺繡的大師們，為了更好地表達(dá)心中的景愿，發(fā)明了亂針繡、點(diǎn)滴繡、織錦繡、填充繡，有的劈線成絨繡之，有的多根色線拼股繡之，她們不再滿足“仿真”，而追求高清晰、超寫(xiě)實(shí)；不再滿足二維平面，追求三維空間；不再滿足“像”，而追求一種“新意”和“趣味”。正如筆者發(fā)明的“纖藝?yán)C”，不拘線材，不限材質(zhì)，以立體浮雕的手法，將生物、藝術(shù)、刺繡概念一體化，使原始平面繡花向立體浮雕轉(zhuǎn)變，將臺(tái)繡作品引入了3D創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)了“臺(tái)繡”從實(shí)用品領(lǐng)域到觀賞藝術(shù)品和精神概念領(lǐng)域的延伸。

大凡刺繡事業(yè)的成就與傳習(xí)方式有關(guān)。中國(guó)傳統(tǒng)的母女言傳身教與中國(guó)古代教學(xué)私塾方式分不開(kāi)。自清以后，外來(lái)文化的影響，西方傳教模式的引入，公學(xué)堂的興起。沈壽大師也在此大潮下率先舉辦皇家女子繡工科，繼而舉辦女工傳習(xí)所，在南通女子學(xué)堂開(kāi)設(shè)了美工，刺繡、花邊、編織、縫紉等班科，為蘇繡事業(yè)的后繼發(fā)展打下了盈實(shí)的基礎(chǔ)。聯(lián)想當(dāng)年臺(tái)繡的興旺，也是如此。自上世紀(jì)50年代到時(shí)90年代的四年中，臺(tái)州繡衣廠每年都要拿出幾十萬(wàn)到上百萬(wàn)資金，成立10多人的繡花教師組，奔波全縣二十多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，舉辦繡花培訓(xùn)班。共培育成繡花戶十萬(wàn)人眾，成立十多個(gè)輔導(dǎo)站。它為臺(tái)繡繡衣成為國(guó)家重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)區(qū)起到了重要作用。然而90年代之后，國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制的改革，總廠倒了，那些輔導(dǎo)站也自生自滅。一些辦了私人花廠的，他們只顧發(fā)花片搛錢(qián)，沒(méi)人愿出資金，花精力再去培訓(xùn)繡花新生力量。導(dǎo)致惡性循環(huán)，到現(xiàn)在繡花人員枯竭，產(chǎn)業(yè)萎縮，實(shí)在值得深思。

沈壽在重病之際，由沈壽口述，張謇筆錄，分別以繡備、繡引、針?lè)ā⒗C要、繡品、繡德、繡節(jié)、繡通等八個(gè)章節(jié)，完成《雪宧繡譜》。繡譜表達(dá)了沈壽一生對(duì)刺繡的嚴(yán)謹(jǐn)思考，記錄了刺繡藝術(shù)大師沈壽對(duì)刺繡藝術(shù)的不懈追求。她不僅是一位出色的刺繡藝術(shù)家，而且還是一位富有經(jīng)驗(yàn)的刺繡教育家。她的智慧，她的勤奮，她在刺繡的發(fā)展與傳承上所做出的探索和貢獻(xiàn)，給我們后人無(wú)窮的啟迪和思考。

一輩子一件事，做出新奇，做到極致，自勉之，共勉之。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳佐.“一代刺繡藝術(shù)大師”沈壽[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版