孫鐵成

摘要：19世紀(jì)可以說(shuō)是前所未有的版畫(huà)全盛時(shí)期，許多畫(huà)家和版畫(huà)家將版畫(huà)創(chuàng)作作為一種普通的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為出版物的插圖技術(shù)一直在歐洲活躍的木口木刻，到了19世紀(jì)中期擁有了大量的構(gòu)圖創(chuàng)作者和雕版師，并成為版畫(huà)中的一個(gè)重要組成部分流行起來(lái)，使之變?yōu)橐粋€(gè)大的版種的出現(xiàn)，使以往的木口木刻的特征消失了。具體地說(shuō)，這種新的技法可以自由地裝解版木，在雕刻時(shí)，由許多的工人加以雕刻，然后在將雕刻好的版木，拼湊組合在一起，再進(jìn)行調(diào)整，這樣以來(lái)大大地縮短了工作實(shí)踐，但是這只是為了迎合其商業(yè)的，它使木口木刻版畫(huà)面對(duì)商業(yè)有了一些傾斜，加深了其復(fù)制的色彩。也正是在那個(gè)時(shí)候，新的復(fù)制手段照相技術(shù)和照相制版也相繼出現(xiàn)了。

關(guān)鍵詞：科技發(fā)展；版畫(huà)印痕；語(yǔ)言藝術(shù)

版畫(huà)作為印刷的手段出現(xiàn)于人們的生活中，雖然為了適應(yīng)時(shí)代的變化，版畫(huà)也在不斷地發(fā)展，但我們不能否認(rèn)它作為印刷技術(shù)在印刷史上的地位。19世紀(jì)的中葉，工業(yè)化的發(fā)展，隨著印刷機(jī)的發(fā)明，急速取代了手工印刷，在這一階段中，機(jī)械化、工業(yè)化等非藝術(shù)性的印刷業(yè)的發(fā)達(dá)過(guò)程，在有關(guān)印刷史的資料中有詳細(xì)記載。

一、科技推動(dòng)版畫(huà)印痕語(yǔ)言的發(fā)展

對(duì)于版畫(huà)產(chǎn)生很大影響的是19世紀(jì)中葉的照相技術(shù)的發(fā)明，并在當(dāng)時(shí)很快的就應(yīng)用到制版中去了，之后照相制版的發(fā)展非常迅速，并很快已被普遍地應(yīng)用到人們的口常生活中，包括絲網(wǎng)就不用說(shuō)了，甚至其他版種都能實(shí)現(xiàn)了，漸漸地版畫(huà)作為藝術(shù)品越來(lái)越被重視。

回首20世紀(jì)，相比之下，19世紀(jì)照相技術(shù)取代了版畫(huà)的時(shí)代，已經(jīng)覺(jué)得是微不足道的事情了。20世紀(jì)初以來(lái)，隨著畢加索等大師們對(duì)于版畫(huà)的參與，使得版畫(huà)走向一個(gè)個(gè)的高峰期。80年代以后，版畫(huà)在現(xiàn)代美術(shù)中占據(jù)了獨(dú)自的位置。在傳統(tǒng)手工技術(shù)的基礎(chǔ)上，版畫(huà)家們不斷融入最新的技術(shù)，雖然沒(méi)有出現(xiàn)像表現(xiàn)主義、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但版畫(huà)的領(lǐng)域在不斷擴(kuò)大，與其它畫(huà)種在表現(xiàn)上漸漸接近，版畫(huà)的發(fā)展更走向快速和多樣。老一代的大師還接著創(chuàng)作熱情，新人也不斷涌現(xiàn)。

科技的發(fā)展帶動(dòng)了版畫(huà)印痕語(yǔ)言的發(fā)展，它使得版畫(huà)的印痕語(yǔ)言越來(lái)越豐富。“如何適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，版畫(huà)如何開(kāi)拓新的起點(diǎn)，借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)，探索版畫(huà)將來(lái)的可能性是我們現(xiàn)在的一個(gè)重要課題。pan”無(wú)論是哪個(gè)版種它都是伴隨著新的印刷技術(shù)的產(chǎn)生出現(xiàn)的，現(xiàn)代版畫(huà)更是造型藝術(shù)中與科技發(fā)展最為密切的畫(huà)種。例如絲網(wǎng)版畫(huà)，波普藝術(shù)最早是專(zhuān)指大眾文化的種種產(chǎn)品，比如廣告、招貼、商標(biāo)等，波普藝術(shù)它是具象的，現(xiàn)實(shí)主義的，波普藝術(shù)就是向外看整個(gè)世界?！安ㄆ账囆g(shù)的名稱(chēng)最早出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代后的英國(guó)。}as}”安迪.沃霍爾的《瑪麗蓮夢(mèng)露》通過(guò)絲網(wǎng)版畫(huà)的特有網(wǎng)點(diǎn)形成強(qiáng)烈的抽象感，畫(huà)面的顏色在反反復(fù)復(fù)中消退，流露出傷感情感，使得畫(huà)面留下深刻印象。其絲網(wǎng)版畫(huà)作品可以看到鮮明的時(shí)代感和科技進(jìn)步的痕跡。

二、材料的多樣性豐富了畫(huà)面的印痕

“直至當(dāng)今信息時(shí)代的數(shù)字化技術(shù)，版畫(huà)隨著科技的進(jìn)步，成為藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)與工業(yè)文明聯(lián)系最為緊密的藝術(shù)種類(lèi)之一?！庇纱宋覀儾浑y發(fā)現(xiàn)科技的進(jìn)步推動(dòng)了版畫(huà)的表現(xiàn)材料的多樣化，材料的多樣性豐富了畫(huà)面的印痕。藝術(shù)家通過(guò)各種途徑來(lái)利用綜合版畫(huà)的優(yōu)勢(shì)。從常規(guī)版畫(huà)到綜合版畫(huà)領(lǐng)域的簡(jiǎn)單延伸，是“深化”印刷。有些作品在本質(zhì)上以印刷來(lái)構(gòu)思，但最后用手繪來(lái)深化。這包括手工上彩的單色版畫(huà)或在畫(huà)面上點(diǎn)綴拼貼的元素。其他處理承印表面的方法，如破壞、染色或在承印表面手工上的涂層，如清漆或蠟。這些過(guò)程或處理方法重新恢復(fù)或放大作品手工制作的光環(huán)。結(jié)合手繪一起考慮時(shí)，我們可以在幾個(gè)方面思考版畫(huà)和混合媒介。通常版畫(huà)作為催化劑，提供一個(gè)出發(fā)點(diǎn)來(lái)發(fā)展獨(dú)特的作品，最后可能會(huì)很難區(qū)分出印刷和手繪的元素。有時(shí)版畫(huà)和繪畫(huà)的結(jié)合依賴(lài)于明確地區(qū)分印刷元素和手繪元素。這種各種畫(huà)面元素與普遍視覺(jué)元素通過(guò)若干幅畫(huà)面進(jìn)行對(duì)比。重復(fù)印刷的元素，可以創(chuàng)建視覺(jué)節(jié)奏或通過(guò)整組圖像形成某種敘事。另一種將印刷過(guò)程和繪畫(huà)相結(jié)合的是“印刷的繪畫(huà)”，將印版當(dāng)成繪畫(huà)的工具，以印刷模板的方式創(chuàng)作幅面更大的獨(dú)特形象。印刷的元素是重復(fù)的，通常具有不同的精度。在一定程度上，每個(gè)重復(fù)的元素是可見(jiàn)的，他作為一種繪畫(huà)工具宣布了自身的存在。因此，制作工藝隱匿了自身成為了作品內(nèi)容的一部分。

我們大部分作品受到歷史循環(huán)概念的影響，隨著時(shí)間的推移，圖像和概念的自我轉(zhuǎn)化、分層并且重申。我感興趣的是如何涉及視覺(jué)、程序、概念的印刷過(guò)程。我常把版畫(huà)想象成旅行者、游客、外來(lái)務(wù)工作和流浪者，他們隨著時(shí)間的推移出入各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，很容易吸收多種語(yǔ)言并輕松穿越國(guó)界。他們前往多個(gè)目的地，記錄下稍縱即逝的時(shí)刻，他們的文化內(nèi)涵戲劇性地取決于某地所遭遇到的狀況。如果我們認(rèn)為版畫(huà)是一個(gè)不斷發(fā)展變化的一種跨文化交談，那么這是一個(gè)令人興奮的領(lǐng)域和很多相關(guān)創(chuàng)作性的探究形式。

總之，新的技術(shù)凝聚新文化，新材料催生新藝術(shù)，版畫(huà)印痕語(yǔ)言越來(lái)越豐富多姿，豐富了版畫(huà)印痕語(yǔ)言的發(fā)展。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，版畫(huà)的印痕語(yǔ)言也愈加豐富起來(lái)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)的版畫(huà)還是國(guó)外的版畫(huà)，版畫(huà)這種具有藝術(shù)生命力的畫(huà)種并沒(méi)有在新技術(shù)的浪潮下黯然失色，反而更加具有蓬勃的生命力。如今版畫(huà)藝術(shù)形式逐漸增多，其表現(xiàn)的技術(shù)技法也在口趨完善，版畫(huà)創(chuàng)作者在制作方法和手段不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造出豐富多姿的印痕效果，彰顯了版畫(huà)印痕之美的獨(dú)特魅力，更表達(dá)了細(xì)膩的情感世界和主題思想。另外不同的版種由于材質(zhì)不同也決定了要使用不同的制版工具和制版技法，加上在實(shí)際創(chuàng)作中每個(gè)藝術(shù)家都有屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作思路和態(tài)度，因而版畫(huà)印痕呈現(xiàn)了豐富多姿的面貌。

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