（武漢大學(xué)，湖北 武漢 430071）

作為二十世紀(jì)最偉大的懸念大師，希區(qū)柯克的電影曲折離奇，結(jié)局總是出人意料。其中這部《精神病患者》就是他的驚悚懸疑片的代表作之一，這部電影的電影細(xì)節(jié)令人細(xì)思極恐，讓我們警醒自己的行為，也提醒著我們要時(shí)刻保持警惕。

一、電影的具體細(xì)節(jié)介紹

（一）故事情節(jié)

電影一開(kāi)始，講述了女主人公瑪麗安為了與自己的男友山姆過(guò)上屬于自己所謂的幸福生活，竟公開(kāi)地私吞公款，帶著這筆錢(qián)逃跑了。在路上，她遇到了警察的巡查，心虛的她沒(méi)有和警察多說(shuō)幾句話就開(kāi)著車(chē)向前駛?cè)?，但是?dāng)她發(fā)現(xiàn)警察始終跟著她時(shí)，她立馬換了車(chē)甩掉了警察。

晚上她來(lái)到了一家旅館，這時(shí)候男主人公貝茨出現(xiàn)了，他對(duì)瑪麗安一見(jiàn)鐘情，在成功約她共進(jìn)晚餐后，他回到自己房間中。這時(shí)，瑪麗安聽(tīng)到了貝茨與他母親爭(zhēng)吵的聲音，于是在晚上他們的晚餐并不愉快，特別是當(dāng)瑪麗安提到貝茨的母親時(shí)，貝茨的臉色立馬改變了。晚餐結(jié)束后，當(dāng)瑪麗安沐浴時(shí)，沖進(jìn)來(lái)一位老婦人，瑪麗安倒在了血泊之中，后面趕過(guò)來(lái)的貝茨為了掩蓋事實(shí)，清理了現(xiàn)場(chǎng)。

瑪麗安的姐姐發(fā)現(xiàn)妹妹失蹤后，與其男友山姆找了一位私家偵探蓋茨，蓋茨通過(guò)多方調(diào)查后，來(lái)到了旅館，在經(jīng)過(guò)一番詢(xún)問(wèn)后，對(duì)旅館進(jìn)行了搜索，但是他也在樓道里，被一位手持利刃的老婦人給殺害了。當(dāng)瑪麗安的姐姐和山姆發(fā)現(xiàn)私家偵探遲遲沒(méi)有傳來(lái)消息時(shí)，他們倆就前往了旅館，兩人注意到了這家旅館的異樣，他們分工非常明確，由山姆拖住貝茨，瑪麗安的姐姐在旅館中尋找其妹妹和私家偵探的消息，當(dāng)她來(lái)到一個(gè)小房間時(shí)，發(fā)現(xiàn)有一位老婦人坐在座椅上，但是當(dāng)鏡頭給到老婦人的正面時(shí)，不驚讓人一陣，居然是一具干枯的木乃伊。此時(shí)，在她后面出現(xiàn)了一位手持利刃的老婦人，回過(guò)頭一看，原來(lái)是貝茨裝扮成這個(gè)模樣，當(dāng)他向瑪麗安的姐姐行兇時(shí)，還好山姆及時(shí)趕到，阻止了他。事后，心理醫(yī)生說(shuō)明了貝茨是一位精神病患者，有嚴(yán)重的人格分裂癥，他因?yàn)樽约焊赣H去世，傷心至極，又不愿看到自己的母親再次結(jié)婚，于是殘忍殺害了自己的母親和其男友。從此他就患上了嚴(yán)重的人格分裂癥，瑪麗安和私家偵探都是他偽裝成老婦人殺害的，這個(gè)故事結(jié)局出人意料，讓人意想不到。

（二）電影鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用

在電影中，瑪麗安帶著現(xiàn)金回家的時(shí)候，導(dǎo)演用了十多個(gè)鏡頭，特別是在瑪麗安收拾行李時(shí)，給了床上的錢(qián)四個(gè)特寫(xiě)，不僅給出了金錢(qián)的誘惑力，還展現(xiàn)了得到錢(qián)后的那種逼人的壓迫感，還有她回頭看錢(qián)的鏡頭，表明了她得錢(qián)后的復(fù)雜心理。在旅館中，當(dāng)貝茨偷看瑪麗安換衣服的時(shí)候，鏡頭對(duì)貝茨的眼睛來(lái)了個(gè)特寫(xiě)，充分展現(xiàn)了影片的驚悚感和邪惡感，讓人驚魂未定。還有一個(gè)鏡頭就是私家偵探蓋茨被刺殺的時(shí)候，這時(shí)候只看見(jiàn)了一位手持利刃的老婦人形象，同時(shí)希區(qū)柯克又采用了俯拍的方法，讓觀眾無(wú)法看清兇手的樣子，并且更加刺激觀眾的好奇心，這種鏡頭方法讓觀眾身臨其境，既神秘又令人驚悚。

二、電影的思想內(nèi)涵與精神文化

其實(shí)，在我們觀看一部電影的時(shí)候，已經(jīng)習(xí)慣性的去跟隨，從心理上認(rèn)同主人公，然而這部電影很好地利用了這一點(diǎn)，但是又很奇妙地打破了這一點(diǎn)。從而展現(xiàn)了這部電影隱藏的思想文化內(nèi)涵和精神。

這部電影的男主人公就是貝茨，但是觀眾卻不再跟隨他的理念，他所展現(xiàn)的思想其實(shí)是一種“俄狄浦斯”情節(jié)（俗稱(chēng)“戀母”情節(jié)），貝茨在他的父親去世之后，他只能和母親相依為命，母親對(duì)他的好，讓他產(chǎn)生了過(guò)分的依賴(lài)和占有，所以，當(dāng)貝茨發(fā)現(xiàn)自己的母親有了情人之后，為了將這份愛(ài)占為己有和讓母親成為自己的精神支柱，所以在他無(wú)法消除自己內(nèi)心的憂慮和失落的情況下，他殘忍地殺害了自己的母親和她的情人。

在我們中國(guó)的古話中，有這樣一句話“可恨之人必有可憐之處”，貝茨也是缺乏在成長(zhǎng)道路上應(yīng)有的父愛(ài)，才導(dǎo)致了他性格的扭曲。從貝茨的外表上看，他是一個(gè)文質(zhì)彬彬的紳士，但是我們又不難看出，從他與瑪麗安的對(duì)話之中可以看出來(lái)，他的一些羞澀的小動(dòng)作，以及當(dāng)他們談到貝茨的母親時(shí)，貝茨的過(guò)激反應(yīng)，都可以看出來(lái)貝茨其實(shí)還是一個(gè)內(nèi)心尚不成熟的“孩子”。他的內(nèi)心極其孤獨(dú)，哥特式建筑體現(xiàn)了一種陰森、生活壓抑的氣氛，因?yàn)樗赣H的殘酷與苛求，導(dǎo)致他從小就沒(méi)有朋友，孤獨(dú)已久的他渴望與人交流，這才導(dǎo)致了他另外一種人格的出現(xiàn)，當(dāng)他看到瑪麗安的時(shí)候，他熱情的主動(dòng)邀請(qǐng)她共進(jìn)晚餐，但是卻因?yàn)檎劶暗搅怂哪赣H，而讓這次的晚餐變了樣，可見(jiàn)貝茨還是非常喜愛(ài)他的母親的。

從貝茨身上可以告訴我們，過(guò)分占有和成長(zhǎng)道路上缺少的父愛(ài)，以及生活的孤獨(dú)與壓抑會(huì)改變一個(gè)人的性格，其實(shí)他早已把他自己的母親當(dāng)作最好的朋友，在母親死亡后，他仍然保留他母親的尸身，并且賦予她另外一種靈魂，記得電影中貝茨說(shuō)過(guò)“愛(ài)好是用來(lái)消磨時(shí)間的，而不是充實(shí)自己的”，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的生活多么的陰暗、壓抑。

再者，就是貝茨“窺探”瑪麗安的場(chǎng)景，其實(shí)貝茨的這種純粹的“偷看”，是一種包含著各種欲望的“凝視”，可是，誰(shuí)又不是帶著對(duì)瑪麗安的目光包含著欲望，只不過(guò)作者希區(qū)柯克把他用這樣的一個(gè)電影人物表現(xiàn)出來(lái)而已，這里其實(shí)也表明了女人的嫉妒心理的一個(gè)層面，這才引出了貝茨身上他“母親”的這種扭曲的人格，也為后來(lái)瑪麗安的死埋下了伏筆。

最后，我們?cè)賮?lái)看看瑪麗安的這個(gè)人物形象能帶給我們?cè)趺礃拥囊粋€(gè)思想和精神層面。首先，這部電影一出來(lái)就用瑪麗安這個(gè)在大家眼中幾乎是“女神”的形象來(lái)吸引大家，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的電影怎么才能有更多的觀眾，那就是用他們喜歡的視角去設(shè)計(jì)人物特點(diǎn)，這部影片就很好地利用女性的特點(diǎn)吸引了男性觀眾們的熱情追捧?，旣惏策@個(gè)形象，代表的是一種追求自己意愿的形象，但是導(dǎo)演希區(qū)柯克卻厭惡這種女人，在設(shè)定上先是讓瑪麗安以一個(gè)偷情的形象出現(xiàn)，以此來(lái)激發(fā)觀眾們的憤慨，而后又用偷偷私吞公款這個(gè)設(shè)定，來(lái)加深觀眾心目中對(duì)瑪麗安這個(gè)角色的厭惡。這種細(xì)膩的手法，深深地吸引了觀眾的眼球。

三、關(guān)于導(dǎo)演希區(qū)柯克和對(duì)他的評(píng)價(jià)

本部電影的導(dǎo)演希區(qū)柯克出生于英國(guó)倫敦，在他小時(shí)候因?yàn)檎{(diào)皮被抓進(jìn)了警察局，所以從此他就對(duì)警察產(chǎn)生了終身恐懼癥，這可能為他創(chuàng)作如此吸引觀眾的電影作品奠定了基礎(chǔ)。他在倫敦大學(xué)念過(guò)書(shū)，并發(fā)表了自己的短篇小說(shuō)《麻醉劑》，在1920，他正式進(jìn)入電影界，他的第一部電影《第十三號(hào)》在1922年年底發(fā)布，之后在1939年前往美國(guó)好萊塢發(fā)展。

希區(qū)柯克是好萊塢電影史上最偉大的電影制作者之一，是特寫(xiě)鏡頭和話音調(diào)制的頂尖人物，他的懸疑驚悚片電影不像現(xiàn)在的電影，用耀眼的各種特效來(lái)增加恐怖的氣氛，而是用一些很普通的畫(huà)面以及一些很細(xì)微的地方、一些特定的視角讓觀眾融入到當(dāng)時(shí)的環(huán)境之中去，來(lái)對(duì)觀眾的心理上給予沖擊，讓他們感到恐怖。

關(guān)于對(duì)電影制作人希區(qū)柯克的評(píng)價(jià)，有人把他和卓別林相提并論，因?yàn)樗麄兌紭O易利用人們的心理活動(dòng)。除此之外，希區(qū)柯克還知道過(guò)于急切的恐懼和驚悚不能達(dá)到觀眾想要的效果，想要抓住觀眾的緊張感，必須得松弛有度，例如，想要讓觀眾感受到恐怖，他會(huì)先給觀眾們創(chuàng)造一種輕松歡快的氣氛，但是他會(huì)在中間部分給觀眾進(jìn)行暗示，讓觀眾改變對(duì)本影片的性質(zhì)地位的看法，最后，他就會(huì)在結(jié)局來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，給觀眾們一個(gè)意想不到的結(jié)局，就像本影片《精神病患者》，有誰(shuí)會(huì)在女主人公被害時(shí)，就懷疑兇手其實(shí)就是貝茨，再加上希區(qū)柯克善于用畫(huà)外音，就是用一些很奇妙的音效來(lái)反映人物的復(fù)雜心理。

其實(shí)，希區(qū)柯克是一個(gè)小胖子，他也曾減肥，但是迅速反彈了，于是他懷著這股氣，投入更多的精力在電影制作上，還因?yàn)樗拿质窍^(qū)柯克，姓名的后半段富含了不好的意義，所以他都是要求別人叫他希區(qū)，可見(jiàn)他也算是一個(gè)對(duì)自己的形象非常在乎的人。

小時(shí)候的希區(qū)柯克是一個(gè)內(nèi)斂害羞的小男孩，這點(diǎn)與本電影中的主人公貝茨很像，這也可以反映出希區(qū)柯克其實(shí)也很反感自己變成貝茨這樣的人。

四、結(jié)語(yǔ)

在他的影視作品中，很多時(shí)候都能夠看到現(xiàn)實(shí)生活中的一些人或事的影子，這點(diǎn)也影響了后來(lái)的一大批導(dǎo)演。這部《精神病患者》也有些他自己的思想內(nèi)涵和精神文化。