（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，浙江 杭州 310053）

一、前言

影像畫面的作用是記錄鏡頭前的人物和環(huán)境信息。紀錄片以記錄真實對象真實場景為主，而作為虛構(gòu)的電影劇情片，記錄的是演員扮演的角色和非真實場景。電影講述的是一個虛構(gòu)的故事，通過跌宕起伏的劇情，激起人們的情感體驗。如果電影畫面能在造型上輔助敘事，幫助營造故事所需要的情感基調(diào)和氛圍，這樣畫面本身就參與了故事的講述，而不是客觀的記錄。

畫面參與敘事，是通過調(diào)動畫面本身的各種造型元素來實現(xiàn)，通過對這些造型元素的設(shè)計，使每種造型元素有所變化，形成獨特的視覺感受，渲染故事所需的情緒氛圍，實現(xiàn)為故事講述服務(wù)的目的。

二、電影畫面造型元素分類

構(gòu)成電影畫面的元素有很多，但不是每一種都能成為具有情感表達的造型元素。首先，它必須能產(chǎn)生變化；其次，不同的變化形式能帶來不同的情緒感受。這樣它才能通過豐富的變化形式參與跌宕起伏的敘事，幫助營造情緒氛圍。

解析畫面構(gòu)成元素，能夠參與造型的種類很多，比如構(gòu)圖、光影、色彩、材質(zhì)、空間等，很多新的造型元素正在不斷被發(fā)現(xiàn)。這些造型元素通過豐富的變化，在畫面中參與情感表達。下面我們專門來認識下空間造型。

三、空間作為一種造型元素

在所有畫面元素中，空間是一個最常見但也是一個最獨特的畫面元素。它是唯一一個非實物元素，你看不見它，它就是沒有，就是空，就是透明，其他造型元素你都可以看見，唯獨它你看不見。它是無形的，但是它卻又是有形的，它是由四周的物質(zhì)圍合而成，四周物質(zhì)的形狀、間隔決定了它的形狀、大小。在這個世界上，有間隔空隙的地方就有空間。我們的演員總是身處在一個特定的空間中。

空間可以分為自然空間和人工空間，自然空間就是地球上的各種地形地貌，如熱帶森林、沙漠草原、陸地海洋等，除了自然空間，還有人類制造的空間形態(tài)，如人類修建的各種建筑形態(tài)、樓臺亭閣、花園院落等。我們就生活在這不同的空間形態(tài)中。不同的空間形態(tài)會產(chǎn)生不同的空間感受。繁華都市的鋼筋叢林，鄉(xiāng)村田野的空曠靜謐，山頂?shù)暮肋~遼闊，峽谷的陰森曲折，都是不同的空間形態(tài)，帶給人不同的情緒感受。

中國的南方北方，因為不同的氣候和文化風(fēng)俗，形成了不同的空間樣式。北方一馬平川、天地遼闊，給人豪氣爽朗的感覺，南方水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)、煙雨朦朧，給人雋永幽深的感覺。

我們總是生活在一個空間中，我們的喜怒哀樂，人生命運總是發(fā)生在一個空間中。在現(xiàn)實中我們的環(huán)境空間是沒法選擇的，但是在銀幕上，在編設(shè)的故事中，空間卻是可以選擇和塑造的。我們要制造我們需要的空間形態(tài)，根據(jù)我們的需求，對空間進行形態(tài)處理，進行造型設(shè)計，使鏡頭里的空間成為我們表達情緒的一種造型元素。

根據(jù)劇本設(shè)計獨特的空間形態(tài)，讓演員身處空間產(chǎn)生故事所需情緒感受，這就是空間造型的任務(wù)。

四、空間造型設(shè)計

空間的造型設(shè)計包括鏡頭前的空間設(shè)計和鏡頭里的空間處理。

不同的空間形態(tài)能給我們不同的感受，我們把這些感受進行分門別類，相關(guān)的表述詞有：狹窄、壓抑、扭曲、遼闊、悠長、隱秘、開放、封閉、自由、囚禁。這些不同的空間感受，可以配合不同的故事，營造不同的氛圍。

很多導(dǎo)演在電影開拍前，花費大量時間精力，去尋找自己心目中的理想空間形態(tài)。如果現(xiàn)實中找不到，就要請美術(shù)師進行修補，改造成自己所需要的空間形態(tài)，甚至進攝影棚，完全創(chuàng)造一個全新的空間。

不同的空間形態(tài)除了制造不同的感性情緒氛圍，還可以進行編碼，植入導(dǎo)演的思想理念，完成符號化的隱喻設(shè)計，表達更高層次的主題。

五、空間造型案例

知道了空間造型的功能后，我們在故事片拍攝中就要有意注意空間這一造型元素，根據(jù)故事選空間、造空間。這個空間我們?nèi)绻蛔⒁饩蜁ヒ粋€重要的造型元素，如果我們注意到了，并加以利用就會成為我們的有力工具，下面我們來看一些案例。

電影《卡拉是條狗》中，葛優(yōu)飾演的老二是一個社會底層人士，養(yǎng)了一條沒有辦證的廉價小狗，結(jié)果被警察搜走，但他又沒有錢去辦狗證，為了要回自己的狗想盡了辦法。電影為了襯托老二的人生底層困境，有意識地制造了很多囚籠似的空間，在這些老二生活的空間中，有柵欄、有鐵絲網(wǎng)、有欄桿，有擁擠的車廂，有被阻攔的鐵道路口，有囚車，有關(guān)押房等。這些不同的障礙物制造出了一個個很狹窄的空間，再加上作者有意識的構(gòu)圖處理，老二頭上的空間總是很小，經(jīng)常頂著畫框，給人以局促壓抑的感覺。作者就是想通過這樣的空間感受，給觀眾傳遞老二這種社會底層人士不自由壓抑的生存狀態(tài)，狹小的生存空間，卑微的尊嚴空間。

在電影《長江圖》中，空間已經(jīng)不是作為背景情緒渲染，而是進入了劇作結(jié)構(gòu)，成為一個必不可少的劇作元素。導(dǎo)演透露，作者在觀察長江的過程中，由不同的空間感受，激發(fā)了故事創(chuàng)意。長江從高原始發(fā)，流向平坦的大海，一路上隨著海拔和地形的變化，呈現(xiàn)出很多不同的空間形態(tài)，而這些不同的空間形態(tài)，恰恰可以和影片的敘事產(chǎn)生契合。這些不同的空間形態(tài)暗示著男女主人公不同的情緒狀態(tài)或者說性格形態(tài)，隨著男主人公從下游到上游，女主人公從上游到下游，他們的性格情感在發(fā)生著對應(yīng)的變化。

電影《空山異客》寫的是一個中年人回到家鄉(xiāng)，思考自己一生所走的歷程。作品非常注重空間的塑造，導(dǎo)演找了很多能表達內(nèi)心感受的空間，因為他覺得自然空間是內(nèi)心的一種外化，作品書寫了現(xiàn)代人精神的荒蕪，所以特別注重空間的感受。導(dǎo)演楊恒說道：“我透過《空山異客》更想說的，其實是當代社會中人精神的荒蕪。中國現(xiàn)在的發(fā)展非常非?？?，人們都選擇進城，都為了某種生活目標去奮斗，但時常會忽略過去，忽略他們是從土地出來的，他們放棄了土地，這些事情讓我覺得電影的場景甚至?xí)妊輪T更重要，我花了很多時間去尋找拍攝的場景?！庇纱丝梢?，空間是導(dǎo)演另外一個更重要的主角。

在賈樟柯電影《三峽好人》中，那些到處殘垣斷壁的拆遷現(xiàn)場，到處滿目瘡痍的廢墟棄物，代表著庫區(qū)移民失散的家園，迷茫的前方，消失的歷史和記憶，這種獨特的空間形態(tài)暗喻人物未知的命運。

六、結(jié)語

對空間的處理，要根據(jù)主題和劇情的需要進行不同的設(shè)計。比如同樣是城墻這樣的空間，《小城之春》和《站臺》就進行了不同的處理，兩者形成了不同的文化內(nèi)涵?！缎〕侵骸返某菈﹄m然破爛不堪，但是它卻代表著一種傳統(tǒng)文化的堅守，時代雖然處于動亂年代，國家分崩離析，祖國山河破碎，但是中華文明的道德傳統(tǒng)卻沒有破碎，它牢牢地扎根于中國人的內(nèi)心。到了《站臺》這里，城墻空間卻代表了另外一種文化內(nèi)涵。在一個飛速發(fā)展的變革時代，城墻所代表的舊傳統(tǒng)在變革年代呈現(xiàn)出前所未有的迷茫和窒息。《站臺》里那些城墻的甕城、門洞，展示出一個封閉的圍城，一個舊有凝固空間對人心靈的禁錮。