（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

小成本電影是當(dāng)下中國(guó)電影的重要組成部分，中國(guó)電影逐步從高投入大制作要求高票房過(guò)渡到低投入高票房階段，盡管小成本電影在質(zhì)量和數(shù)量上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及大片，但是隨著近幾年中國(guó)電影的變革，一批新的年輕導(dǎo)演攜帶小成本電影突出重圍，成為焦點(diǎn)并且被廣為關(guān)注?？v觀近年來(lái)較為成功的小成本電影，他們?cè)谒囆g(shù)性、故事性以及個(gè)性化等方面做了較為成功的探索。

一、藝術(shù)性強(qiáng)，展現(xiàn)了當(dāng)下的社會(huì)狀態(tài)

在“泛娛樂(lè)化”的今天，電影的本質(zhì)藝術(shù)性特征逐漸被商業(yè)化模式所代替。所謂的大片多重視視覺藝術(shù)，比如攝影、畫面等，反而對(duì)劇情本身、對(duì)編劇和故事情節(jié)不夠重視，對(duì)于大制作的片子沒有一個(gè)好的劇情其實(shí)是失敗的。故事是一部電影的生命力源泉。觀眾在觀影時(shí)更關(guān)注的是電影的敘事結(jié)構(gòu)、精彩劇情以及能夠引發(fā)共鳴的點(diǎn)。電影人應(yīng)致力于把故事講好，讓觀眾喜歡看，愿意看?！肮び破涫拢叵壤淦?。”一個(gè)好的故事是電影的成功之“器”，受眾是電影最重要的分析者，因此能打動(dòng)觀眾的電影才是一部成功的好電影。

當(dāng)下電影市場(chǎng)化逐漸加深的情況下，電影成為一件不可或缺的商品，并且商品性是不容忽視的，但是電影作為藝術(shù)品，它所具有的藝術(shù)屬性應(yīng)該引起重視，正所謂“不忘本”。小成本電影自身的限制在于資金小，所以在資金短缺的情況下，大多會(huì)選擇盡可能少的人物塑造，避免人物眾多帶來(lái)的資金問(wèn)題。因此小成本電影拋棄了宏偉場(chǎng)面的敘事模式，轉(zhuǎn)而更多關(guān)注當(dāng)下普通小人物的情感歷程和生存狀態(tài)，透視和表現(xiàn)著被漠視的邊緣底層人的人文特征，關(guān)注一個(gè)社會(huì)的價(jià)值走向。

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》故事具有很強(qiáng)的戲劇性，故事的起因是一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值連城的翡翠，在一系列明爭(zhēng)暗斗的較量和真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底黑色幽默了一把。寧浩導(dǎo)演的這個(gè)故事富有濃重的小市民生活氣息，很真實(shí)，就像發(fā)生在我們身邊一樣，卻顯露出了藝術(shù)的回歸和文化的回歸。《瘋狂的石頭》宣揚(yáng)的是一種樸素的社會(huì)價(jià)值觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)一些丑惡行為的強(qiáng)烈諷刺，對(duì)影片中人物的打打罵罵以及互相調(diào)侃憎惡的情感，具有深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)性。

新晉導(dǎo)演趙薇的《致青春》就從青春期著手，講述了一群懷揣夢(mèng)想的少女最終被現(xiàn)實(shí)打得一敗涂地的悲壯青春，這是一部有著鮮明女性視角，甚至強(qiáng)烈女權(quán)思維的電影，影片傳遞的不是積極向上、和諧樂(lè)觀的勵(lì)志素材，而是千瘡百孔、滿腹憂傷與絕望的青春主題。將社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的部分人所面臨的問(wèn)題藝術(shù)的表現(xiàn)出來(lái)，從而與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

近幾年，小成本電影有多樣的劇種表現(xiàn)，《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈返纫韵矂〉男问匠尸F(xiàn)，迎合著觀眾的觀影需求，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系和戲劇情節(jié)，取而代之的是不斷向人們拋出的新鮮段子和笑料?！段饔斡浿笫w來(lái)》等以動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)，讓我們看到了一個(gè)不一樣的齊天大圣，經(jīng)過(guò)世道蹉跎變得心灰意冷麻木不仁，卻在最后披上戰(zhàn)袍手持金箍掃清天下渾濁，具有英雄主義的思想意義?！断右扇藊的獻(xiàn)身》《致青春》等以小說(shuō)改編劇的形式呈現(xiàn)，情節(jié)設(shè)置細(xì)膩迂回，具有清晰地?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)和獨(dú)一無(wú)二的人物特色，小說(shuō)中有電影的情境，電影中有小說(shuō)的縮影。小成本電影的藝術(shù)性就是把藝術(shù)的審美元素完美整合，形成特有的藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是創(chuàng)作故事還是刻畫人物形象，都有著獨(dú)特的韻味和藝術(shù)性。

二、故事性強(qiáng)，倡導(dǎo)自然寫實(shí)的美學(xué)風(fēng)格

巴贊指出：“電影的題材已經(jīng)用盡技術(shù)能夠提供的一切手段，蒙太奇或攝影風(fēng)格的變化已經(jīng)不足以打動(dòng)觀眾，形式與內(nèi)容之間的主次關(guān)系應(yīng)當(dāng)顛倒，形式依然更必要、更靈活和更嚴(yán)格地受到題材的制約，‘我們今天重視的是題材本身，我們對(duì)題材要求日益嚴(yán)格，電影不知不覺地進(jìn)入了劇作時(shí)代’?！彪娪笆冀K致力于一件事，就是講故事，用電影語(yǔ)言講述一個(gè)故事的開頭、經(jīng)過(guò)和結(jié)尾，讓觀眾移情于故事人物、沉浸于故事節(jié)奏、專注于故事發(fā)展、滿足于故事結(jié)局，引發(fā)觀眾的共鳴、感同身受，那么這部影片就是成功的。

電影《親愛的》以世間情感為切入點(diǎn)，通過(guò)大量特寫鏡頭及背景音樂(lè)為觀眾講述了尋子之路的艱辛與苦楚，陳可辛導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)生活中的例子搬上熒屏，電影中趙薇扮演的失女的母親用方言更加淳樸自然地表達(dá)著自己的心聲，讓觀眾更真實(shí)地感受作為一位母親，失去孩子的痛苦和失落，只要有一線希望，她們定會(huì)竭盡一切所能去尋找。影片的場(chǎng)景選擇也是在一個(gè)真實(shí)的環(huán)境中，趙薇對(duì)李紅琴詮釋的是一位帶有農(nóng)村口音的母親，盡管孩子是丈夫拐賣來(lái)的，但是她對(duì)于被收養(yǎng)孩子無(wú)私的愛是無(wú)可替代的，這對(duì)于孩子來(lái)講也是一個(gè)好的歸宿。片中趙薇眼神里的堅(jiān)持與無(wú)助、固執(zhí)與脆弱……一次次在孩子與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的面前轉(zhuǎn)換著。對(duì)于電影而言，拐賣兒童是一個(gè)再龐大不過(guò)的主題了，這樣的主題貼近現(xiàn)實(shí)，又是社會(huì)中時(shí)常發(fā)生的事情。但是要把一系列的悲情故事放在短短的幾個(gè)小時(shí)里去表達(dá)，可見電影的張力是相當(dāng)大的。

小成本電影對(duì)于紀(jì)實(shí)風(fēng)格相當(dāng)忠誠(chéng)，導(dǎo)演們喜歡用紀(jì)實(shí)的手法來(lái)刻畫真實(shí)的社會(huì)邊緣人物的現(xiàn)實(shí)生命狀態(tài)，正是這樣的風(fēng)格造就了小成本電影的樸實(shí)和平淡。原生態(tài)的生活場(chǎng)景、不加修飾的人物特征、固定的長(zhǎng)鏡頭、真實(shí)的故事情節(jié)，這所有的一切都是紀(jì)實(shí)風(fēng)格帶來(lái)的藝術(shù)美，與真實(shí)再現(xiàn)的生活相得益彰、珠聯(lián)璧合。尤其是賈樟柯導(dǎo)演的影片，貼切地運(yùn)用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格來(lái)展示人間滄桑百態(tài)，敘事冷靜真實(shí)，無(wú)論是道德判斷還是思想性都體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的溫暖和棱角?！缎∥洹贰墩九_(tái)》中的場(chǎng)景全是生活原貌的真實(shí)再現(xiàn)，他們破爛嘈雜的生活住所，還原城鎮(zhèn)的新舊變化、時(shí)代變遷。小成本電影不追求精美的畫面，反而用粗糙顆粒狀的現(xiàn)實(shí)和老式泛黃影片的灰色調(diào)來(lái)揭露生活的本真。雖然這跟成本預(yù)算有關(guān)，但是真實(shí)的畫面表現(xiàn)與故事情節(jié)相當(dāng)契合，與故事主題相得益彰，是一種真實(shí)生活的再現(xiàn)，將生活狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也很好地突出了主題。

三、創(chuàng)作空間自由，具有獨(dú)特個(gè)性風(fēng)采

小成本最大的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)就是自由，獨(dú)立制作的方式賦予了導(dǎo)演更大的創(chuàng)作空間，其藝術(shù)表達(dá)與現(xiàn)實(shí)表意在沒有制約的情況下可以達(dá)到最大程度的實(shí)現(xiàn)。在題材的選擇方面，小成本電影不像“第五代”導(dǎo)演們的作品，在宏偉歷史中敘事表意，充滿旋律或英雄主義的影片主題，而是選擇時(shí)代變遷中個(gè)體的生存感悟、成長(zhǎng)經(jīng)歷或自身的困境。小成本電影不太關(guān)注社會(huì)的主流狀態(tài)，他們的生活方式也具有極大的個(gè)性特點(diǎn)，他們雖然處在社會(huì)的邊緣，但是他們有著不同尋常的精神生活和思想觀念。這樣的小階層群體一般不會(huì)受大制作導(dǎo)演的賞識(shí)，反而在小成本電影中嶄露頭角，有了一條屬于他們的道路。小成本電影的內(nèi)容也大多關(guān)注底層人民的反叛人生和處于青春期少年的無(wú)所畏懼，姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》中夏雨扮演的逃學(xué)少年，賈樟柯《小武》中不學(xué)無(wú)術(shù)的小偷，《站臺(tái)》中天不怕地不怕的社會(huì)混混，正是這些人物表現(xiàn)著人們內(nèi)心深處的冷漠無(wú)知和情感的無(wú)處釋放，以及對(duì)于生命的熱情、絕望和渴求，想要脫離貧困人生的意志卻始終走不出弱勢(shì)群體圈子的無(wú)奈。

小成本電影很少啟用大牌明星，由于小成本電影成本有限，不能將成本過(guò)多地投在請(qǐng)演員上，因此演員的配置方面會(huì)選擇二三線明星甚至是沒太有名氣的演員亦或者推出新人來(lái)打造新角色。帶有光環(huán)的明星對(duì)于塑造人物形象固然有利，他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和人物塑造功底，但是大膽地起用新人，根據(jù)角色的設(shè)定有針對(duì)性地海選最適合的演員來(lái)塑造新形象，新演員的出場(chǎng)不會(huì)給觀眾帶來(lái)形象和性格早已成型的認(rèn)知印象，反而能夠讓觀眾更好地進(jìn)入故事和人物中去，對(duì)于新演員有眼前一亮的感覺。《長(zhǎng)城》中，景甜作為女將軍表演略顯生硬，然而《提著心吊著膽》中的任素汐卻相當(dāng)出色，生動(dòng)地塑造了一個(gè)城鎮(zhèn)拜金女的詼諧形象。此外，自由的創(chuàng)作空間將帶來(lái)獨(dú)具特色的影視作品，越是個(gè)性獨(dú)特的創(chuàng)作越容易開發(fā)出獨(dú)具特色的作品風(fēng)格，小成本電影也正是在這樣多樣的變化中茁壯成長(zhǎng)。

四、黑色幽默，揭示現(xiàn)實(shí)荒誕

當(dāng)下小成本電影的類型有很多，無(wú)論哪一種類型的電影一旦被開發(fā)就會(huì)一發(fā)不可收拾，肆意模仿復(fù)制的版本就會(huì)接踵而至，模式化的套路卻毫無(wú)創(chuàng)新意識(shí)，這樣不僅會(huì)造成影片質(zhì)量的降低，反而受眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，不愿再接受該類型的電影，就更不用說(shuō)票房了。在小成本電影中，有相當(dāng)大的一部分是喜劇片。喜劇片的黑色幽默不僅給觀眾帶來(lái)了笑料，更是愉悅心情的最好方式。喜劇元素不僅是場(chǎng)景的幽默、臺(tái)詞和演員的幽默等，還有很大一部分是編劇用心將生活中的點(diǎn)滴搞笑元素集聚于此。黑色幽默不同于一般幽默，其大多都是在荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷，在苦澀的笑聲中包含著淚水。

《瘋狂的石頭》可以說(shuō)是表現(xiàn)黑色幽默的小成本電影的里程碑。在貌似荒誕的敘述中，表達(dá)生活本身的意義和美好的情感?！动偪竦氖^》在顛倒錯(cuò)亂的故事中折射了包世紅、道哥、馮董以及其他小人物的生活和社會(huì)之怪現(xiàn)狀。人民幣也好、美元也罷，無(wú)非就是一張張?bào)a臟的廢紙，但是人們對(duì)于金錢茶飯不思、魂?duì)繅?mèng)繞乃至喪心病狂的狀態(tài)讓人深刻覺醒。故事情節(jié)的跌宕起伏，情節(jié)結(jié)構(gòu)的精妙，以及結(jié)局的出乎意料都讓觀眾在看完電影后回味其中，黑色幽默的戲劇模式給觀眾更多的是快樂(lè)和感動(dòng)。

楊慶導(dǎo)演的《夜店》，如果說(shuō)它是一部喜劇電影，不如說(shuō)是一部智慧電影，劇情的安排和精巧的敘事手法體現(xiàn)了影片的智慧所在。影片從多線出發(fā)，讓影片渾然一體，劇情緊湊、環(huán)環(huán)相扣，站在一定的高度呼喚人生的美好、愛情的純真，以及困難之中的互助與友誼，不管在什么情景下，都體現(xiàn)著彼此的溫情與溫暖。影片的講述充滿著趣味性和娛樂(lè)精神，在此基礎(chǔ)上突出了主題。正如導(dǎo)演楊慶所說(shuō)，“我的故事不會(huì)太深，但我也不會(huì)放棄思想性”。在電影《夏洛特?zé)馈分?，就有力的運(yùn)用了喜劇元素，它通過(guò)嬉笑怒罵的故事情節(jié)和溫情脈脈的內(nèi)在情懷，從現(xiàn)實(shí)穿越到校園時(shí)光，披著青春的外衣演繹著愛情的故事，用自嘲的方式來(lái)講道理，將青春、愛情、懷舊和無(wú)厘頭雜糅在一起，通過(guò)這種幽默的外在方式表達(dá)內(nèi)在的情懷。

五、結(jié)語(yǔ)

小成本電影的成功是社會(huì)發(fā)展的需要。在大片云集的時(shí)代，小成本電影成為人們對(duì)于影片最樸實(shí)的追求。無(wú)論是創(chuàng)作特色、營(yíng)銷策略還是視聽語(yǔ)言，都已經(jīng)運(yùn)用得相當(dāng)成熟，電影的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值在小成本電影中也都表現(xiàn)得淋漓盡致。大片展現(xiàn)的無(wú)非就是宏大的場(chǎng)面和一線的演員，關(guān)注更多的是形式的追求；而小成本電影則相反，沒有大制作和當(dāng)紅演員，更多的是引出主題、引起共鳴、引發(fā)思考，讓精神支撐起影片的結(jié)構(gòu)。小成本電影在新形勢(shì)下，應(yīng)給予更多的關(guān)注和支持，讓根植群眾的影片才能得到更好的發(fā)展，希望小成本電影開辟出屬于自己的道路。