（河北廣播電視臺(tái)農(nóng)民頻道，河北 石家莊 050031）

一、引言

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的文化水平在不斷提高，審美層次也跨上新的臺(tái)階，在各類電視節(jié)目中，最注重人文情懷，最關(guān)注細(xì)節(jié)表達(dá)，還能給人心靈上的震撼當(dāng)屬電視紀(jì)錄片。電視紀(jì)錄片的拍攝往往具有情節(jié)隨機(jī)性、人物真實(shí)性、場(chǎng)景平實(shí)性等特點(diǎn)，也就是說(shuō)電視紀(jì)錄片里的人物不像演員那么有鏡頭感和演繹感，情節(jié)上不可操控，場(chǎng)景往往都是平凡且樸實(shí)的，在這種條件下，要讓紀(jì)錄片拍攝得引人入勝、真情流露就需要優(yōu)秀的編導(dǎo)意識(shí)去呈現(xiàn)。但是電視紀(jì)錄片的呈現(xiàn)其實(shí)最終是攝像片段剪輯加工的結(jié)果，攝像就是紀(jì)錄片的原材料，原材料不好就無(wú)法加工出好的電視紀(jì)錄片，所以電視紀(jì)錄片中培育攝像的編導(dǎo)意識(shí)，就顯得非常重要了。

二、編導(dǎo)意識(shí)釋義及其在電視紀(jì)錄片攝像中的應(yīng)用價(jià)值

（一）編導(dǎo)意識(shí)釋義

編導(dǎo)意識(shí)就是進(jìn)行影視作品構(gòu)思時(shí)要有運(yùn)籌帷幄、通觀全局的思想，要有對(duì)全片整體把握和總體設(shè)計(jì)的能力，既要考慮整體與局部的關(guān)系，又要協(xié)調(diào)各個(gè)局部之間的關(guān)系，充分發(fā)揮影視語(yǔ)言各要素的優(yōu)勢(shì)，使各影視語(yǔ)言形態(tài)相互融合，進(jìn)而形成形聲一體化的有機(jī)整體。

（二）編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片攝像中的應(yīng)用價(jià)值

（1） 合理調(diào)配人物，推進(jìn)電視紀(jì)錄片拍攝進(jìn)度。紀(jì)錄片的拍攝往往務(wù)求真實(shí)、質(zhì)樸，這樣才能夠感染觀眾，所以紀(jì)錄片不能夠像影視劇那樣反復(fù)地去拍攝同一個(gè)片段直到滿意為止，所以在紀(jì)錄片拍攝前，對(duì)各個(gè)人物的合理安排和調(diào)配就非常重要，否則就會(huì)拖慢電視紀(jì)錄片拍攝進(jìn)度，同時(shí)也會(huì)影響人物的情感表達(dá)，最終影響電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。如果攝像師具備充分的編導(dǎo)意識(shí)，就可以合理地安排調(diào)配人物，跟蹤拍攝人物，從而平穩(wěn)有序地推進(jìn)電視紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)度。

（2） 傳播有效信息，呈現(xiàn)電視紀(jì)錄片完美視聽(tīng)。由于電視紀(jì)錄片不像影視劇那樣可以進(jìn)行“導(dǎo)演”，所以人物不會(huì)永遠(yuǎn)按照預(yù)想的樣子去表演，當(dāng)中有的情節(jié)和片段或許是無(wú)效的，這種情況下仍然進(jìn)行拍攝的話就會(huì)浪費(fèi)拍攝資源，也影響電視紀(jì)錄片的觀看感受。如果攝像師具備充分的編導(dǎo)意識(shí)，就可以用鏡頭盡量捕捉有效的信息，傳播電視紀(jì)錄片的核心情感，呈現(xiàn)電視紀(jì)錄片的完美視聽(tīng)。

（3） 避免無(wú)效作業(yè)，簡(jiǎn)化電視紀(jì)錄片后期剪輯。電視紀(jì)錄片對(duì)攝像的要求較高，因?yàn)樵S多的情節(jié)、片段不能夠重復(fù)，紀(jì)錄片的人物都是真實(shí)的，不是專業(yè)的演員，具備編導(dǎo)意識(shí)的攝像師可以避免一些無(wú)效的作業(yè)，即如果認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)景和情節(jié)對(duì)表達(dá)紀(jì)錄片的核心思想無(wú)關(guān)，就可以不拍攝，從而最終留下的都是有用的片段，大大簡(jiǎn)化了電視紀(jì)錄片后期的剪輯工作。

三、電視紀(jì)錄片攝像中的編導(dǎo)意識(shí)培養(yǎng)路徑

（1） 提高溝通能力。在電視紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，攝像師要盡可能地與被采訪對(duì)象進(jìn)行充分交流和溝通，確保后續(xù)拍攝工作有序開(kāi)展。培養(yǎng)自己的溝通能力應(yīng)從兩個(gè)方面努力：一是提高理解別人的能力；二是提高表達(dá)能力。一方面，攝像師應(yīng)當(dāng)憑借自己的閱歷、閱讀和視聽(tīng)積累，充分思考如何去理解當(dāng)事人的內(nèi)心情感，事前的溝通都要建立在理解當(dāng)事人內(nèi)心情感的基礎(chǔ)上，例如當(dāng)事人可能會(huì)緊張、靦腆，甚至不配合等等，也有可能情緒會(huì)非常激動(dòng)，這些都需要攝像師去理解，才能夠?qū)崿F(xiàn)與當(dāng)事人充分有效地進(jìn)行溝通；另一方面，攝像師雖然從事的不是語(yǔ)言的職業(yè)，但是鏡頭也是一種語(yǔ)言，表達(dá)能力的提升建立在精準(zhǔn)的理解能力基礎(chǔ)之上，攝影師要多鍛煉，才能自信地運(yùn)用鏡頭去表達(dá)。

（2） 培育細(xì)節(jié)意識(shí)。我們常常說(shuō)“見(jiàn)微知著”，在電視紀(jì)錄片中，一些細(xì)節(jié)性事物可以起到拋磚引玉、引人入勝的作用，讓平淡的電視紀(jì)錄片充滿誘惑力和可看性，攝像師鏡頭下的人、事、物的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，往往會(huì)起到穿針引線的作用，也會(huì)讓電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出出人意料的質(zhì)量，同時(shí)也極有可能挖掘出新的作品內(nèi)涵。例如在電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》的拍攝中，攝像師為了突出食物的精致和美味，運(yùn)用了大量的特寫(xiě)，甚至連湯水煮沸的水蒸氣也運(yùn)用了長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭去呈現(xiàn)。凡此種種，不一而足。這些細(xì)節(jié)都是建立在攝像師對(duì)紀(jì)錄片的呈現(xiàn)效果有充分考量，在拍攝過(guò)程中全神貫注，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)之上的。

（3） 注重情感表達(dá)。電視紀(jì)錄片拍攝和播出的最終目的是為了通過(guò)具體的人物、場(chǎng)景和故事去感染觀眾，因此要格外注意情感表達(dá)的張力，這種情感表達(dá)張力的展現(xiàn)絕對(duì)不是編導(dǎo)、當(dāng)事人的專利，如果攝像師能夠具備情感表達(dá)意識(shí)，那么整部作品會(huì)更具感染力。首先從構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，要建立畫(huà)面中的關(guān)系，如在“傳達(dá)有效信息”中描述的那樣，利用焦點(diǎn)的變化建立聯(lián)系，比如電視紀(jì)錄片《生門(mén)》中經(jīng)常可以出現(xiàn)諸如此類的鏡頭：病患躺在病床上，背景則是窗外生機(jī)盎然的植物，焦點(diǎn)從那張憔悴不堪的面容緩緩轉(zhuǎn)變到那些擁有著鮮艷顏色的花朵上，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，通過(guò)視聽(tīng)統(tǒng)一，配合舒緩的音樂(lè)，可以讓受眾體會(huì)到患者渴望恢復(fù)健康的心境。

四、結(jié)論與展望

我們攝像專業(yè)的從業(yè)人員往往專注于本專業(yè)領(lǐng)域，而忽視了從文化藝術(shù)的大視角下去積累專業(yè)知識(shí)。我們不應(yīng)把自己僅僅定位在攝像師這個(gè)層面，應(yīng)當(dāng)將拍攝的過(guò)程看作是創(chuàng)作的過(guò)程，無(wú)論前期文案創(chuàng)作、實(shí)地勘察、中期拍攝色、后期剪輯都要始終圍繞著作品的核心思想、核心情感去開(kāi)展。