內(nèi)蒙古師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院

一、交錯(cuò)時(shí)空創(chuàng)造新鮮感，奠定影片基調(diào)

在影視中，時(shí)間常常被碎片化，而沒有鮮明的先后順序，敘事本身的時(shí)間超出某種時(shí)間框架而創(chuàng)造出另一種時(shí)間架構(gòu)，常常被虛擬化。輕科幻題材中時(shí)空創(chuàng)意并不是那么很新穎，但是影片之所以成功是做到如何去自圓其說，并形成自己講訴故事的邏輯感。

影片的開始于一棟老舊的公寓，來自2018年的女主谷小焦與來自1999年的男主陸鳴所在地因?yàn)闀r(shí)空交錯(cuò)在一起，而且兩個(gè)不同的時(shí)空互相存在。影片的模式出現(xiàn)很自然，不僅僅通過幾個(gè)鏡頭之間的簡單過渡，還表達(dá)出現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的轉(zhuǎn)換，影片可以超越時(shí)空的束縛，更是通過蒙太奇的手法再現(xiàn)“再造的空間”，陸鳴打開的房門時(shí)間為1999年，而谷小焦打開房門的時(shí)間卻是2018年，這個(gè)意外的時(shí)空門讓電影的整體效果得到最佳，擺脫之前出現(xiàn)的老套故事模式。在影片的前期都是采取科幻的邏輯思維進(jìn)行講訴故事，如穿越到2018年去看1999年的中獎彩票號碼，再回到1999年去買那張中獎彩票，到最后還是被判為無效。歷史就是這樣被無數(shù)次的模仿和修改，歷史終究已經(jīng)成為過去，但是最終還是無法進(jìn)行改變。在故事發(fā)展到中后期時(shí)，1999年的陸鳴看見2018年的陸鳴，同一個(gè)人在不同的時(shí)空已經(jīng)產(chǎn)生出不同的狀態(tài)，在1999年的陸鳴真誠樸實(shí)而又缺乏勇氣，2018年的陸鳴冷酷傲慢，自我的兩種狀態(tài)面部表情和肢體語言傳達(dá)出來，富有極強(qiáng)的感染力，本片在敘事結(jié)構(gòu)上可謂是可圈可點(diǎn)，人物形象塑造方面也是頗為用心。

二、蒙太奇手法使用，影片意義展現(xiàn)

蒙太奇的發(fā)現(xiàn)使電影跨越時(shí)空進(jìn)行敘事成為一種可能。而平行蒙太奇是蒙太奇的主要類型之一，在故事情節(jié)發(fā)展過程中，把同一時(shí)間上的不同地點(diǎn)發(fā)生的，通過剪切一些片段來讓彼此所聯(lián)系和呼應(yīng)，使影片意義得到最大化的表達(dá)。

本部影片中，導(dǎo)演運(yùn)用平行蒙太奇手法去表現(xiàn)，過去與現(xiàn)實(shí)所平行敘事。每一天陸鳴打開房間門是1999年，而谷小焦打開房門在2018年，兩條線平行敘事。在2018年的谷小焦在尋找陸鳴，而1999年的陸鳴也在尋找谷小焦，而在故事最后，兩個(gè)人在各自的時(shí)空下所遇見事物都進(jìn)行倒置，因?yàn)殛戻Q做出了不同選擇，使自己的命運(yùn)發(fā)生改變，也使2018年那個(gè)陸石屹不再存在。

三、用色調(diào)語境呈現(xiàn)出不同的時(shí)空

影片采用兩種不同的色調(diào)與光線進(jìn)行表達(dá)兩個(gè)時(shí)空，在1999年采用的是暖色調(diào)，而2018年則采用的是冷色調(diào)，更加在視覺上能夠讓觀眾分辨出，不同的色調(diào)產(chǎn)生出不同的情感。如影片谷小焦和陸鳴在“大奔馳”車上一段，影片的色調(diào)為暖色調(diào)，表達(dá)出兩個(gè)人之間的內(nèi)心感情發(fā)生變化，感情迅速回溫。在影片的最后，不同時(shí)空中的相遇這一段陸鳴這個(gè)時(shí)空為暖色調(diào)，而谷小焦的這個(gè)時(shí)空為冷色調(diào)，這兩個(gè)時(shí)空的色調(diào)與主題相呼應(yīng)，也表達(dá)出在1999年陸鳴已經(jīng)成功超越自我，而心靈也得到凈化。還有電影《我的父親母親》中色調(diào)為主要的表現(xiàn)手法，一種為黑白色從而表達(dá)出現(xiàn)在真實(shí)生活，另一種色調(diào)為彩色從而表達(dá)出對父母親那段回憶的美好懷念，色調(diào)是影視作品中最為鮮活的表達(dá)情感的方式。

在鏡頭語言設(shè)計(jì)上，把男女主人公通過分屏的視聽處理方式進(jìn)行講訴，分屏的處理方式有時(shí)空并置的美學(xué)功能，它能夠把觀眾的接受信息量達(dá)到最大化，而且能夠增強(qiáng)影片的語言視聽的藝術(shù)彰顯力。

四、震撼的靜場作用

影片中，在1999年的陸鳴救了1999年谷小焦的父親后，而在2018年陸石屹卻選擇去開車逃跑，在逃跑過程中發(fā)現(xiàn)自己在慢慢地退出這個(gè)時(shí)空，到后來他全部消失時(shí)，影片出現(xiàn)靜場的鏡頭，這樣的反差給觀眾心靈上帶來強(qiáng)烈的沖擊，靜場的作用也讓視聽語言的作用發(fā)揮出效果，一種無聲的悲痛悄然發(fā)生。

五、影視符號下主題輸出

符號是電影符號學(xué)的核心概念，而在本影片中陀螺就是影視符號，在影片結(jié)尾兩個(gè)人在轉(zhuǎn)角處相遇，兩個(gè)人似乎都看見對方的存在，當(dāng)他們想要走進(jìn)對方的時(shí)空時(shí)，畫面的人物都消失了，如陸鳴所說：“陀螺旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，一切美好的事物都會停留”，但是這個(gè)美好的事物也是稍縱即逝，當(dāng)陀螺真正停下來的時(shí)候也是兩個(gè)人所謂要分離的時(shí)刻，符號運(yùn)用在影視作品中，被認(rèn)為是攜帶意義的感知，每一個(gè)角色設(shè)置都有一種意義符號，意符和意指相構(gòu)建，各個(gè)方面之間往往是相互依存、相互滲透，表達(dá)出影視主題。

六、結(jié)語

每部影片都不是十全十美的，蘇倫這部《超時(shí)空同居》確實(shí)有很多成功之處，但是也有些不足，如嚴(yán)重缺乏劇情合理性的敘述，而劇情后半段主要靠煽情來支撐故事的發(fā)展，故事整體性較為松散，最后谷小焦和陸鳴的相遇被強(qiáng)制關(guān)聯(lián)在一起，顯得十分牽強(qiáng)。但是，這部影片從演員的選擇上、劇本質(zhì)量上還有視聽語言整體融合下還是較為成功的，電影的成功離不開本身影片的質(zhì)量，有好的質(zhì)量保證也就擁有了市場。