張菊英

（山西省侯馬市新聞網(wǎng)絡中心，山西 侯馬 043000）

電視畫面是形態(tài)、色彩、影調等多方面元素的構成，通過將這些元素組合在一起，為人們呈現(xiàn)和諧、有機的變化，以上是視覺連續(xù)感覺的基礎。此外，還可利用這些元素的沖突和強烈對比，實現(xiàn)視覺沖擊力強的視覺效果，以此呈現(xiàn)畫面內容的感情烈度和情緒。實現(xiàn)畫面流暢平滑，應控制上述因素的變化幅度；反之，就要擴大這些因素的變化幅度。

一、鏡頭匹配原則

所謂“鏡頭匹配原則”，是以兩個鏡頭畫面的拼接，實現(xiàn)和諧、對應的關系，避免為觀者帶來疑惑、排斥和抗拒的感受。鏡頭有動態(tài)和靜態(tài)之分，在屏幕畫框中人們觀察事物的運動方式、運動方向以及物體位置，使觀者的視覺中心隨鏡頭的轉換而改變。這種視覺移動方式與日常生活人們的肉眼觀看方式不同，因此在視頻剪輯時需要銜接好各個景別，按照一定規(guī)律，讓觀者適應日常心理感受。匹配原則主要有以下幾個方面：

（一）位置匹配

首先是位置的匹配，即兩個鏡頭畫面主體剪接到一起，確保兩者互相協(xié)調，實現(xiàn)視覺的和諧。位置匹配需要注意以下兩個方面：第一,畫面中同一主體或同類物體，在進行同視軸變換景別或物體通過運動變換景別時，確保主體始終處于畫面中大致相同的位置。第二，要極力避免畫面中互相沖突的元素主體出現(xiàn)，例如人物在講話時，分別在畫面中剪接兩個相反位置方向拍攝的鏡頭，使得畫面主體空間混亂。

（二）視線匹配

這種剪輯匹配原則，要求畫面中人物視線方向保持一定的邏輯關系。例如人物A、B相互對視，兩人處于正面相對的方向，這種情況應保持人物視線方向一致。假設人物A是往某一方向看，銜接的下一個A主觀鏡頭應與上一鏡頭保持同一方向，這樣畫面安排才符合人的視覺感受。

（三）運動匹配

通過運動匹配，使呈現(xiàn)在屏幕上的畫面運動方向和諧。由于屏幕呈現(xiàn)的運動方向與實際拍攝方向不一樣，具有一定的假定性。畫面中向一個方向運動的物體，可能因為攝像機放置位置的不同，展現(xiàn)出來的運動形式也不同，呈現(xiàn)物體的平行、垂直以及對角線運動的形態(tài)。屏幕方向沒有東西南北劃分，只有上下左右，呈現(xiàn)的運動方向是左右運動、上下運動以及斜對角方向運動，以及環(huán)形運動。這些運動形式的鏡頭通過組接，表現(xiàn)不同運動含義。因此在拍攝運動物體時，需要遵循一定的法則，否則帶給觀眾觀看的混亂感，提高識別運動的難度。

（四）運動軸線和人物關系

人之所以從任一角度觀察某一運動物體，卻沒有覺得方向感混亂，主要有以下幾個原因：①具有視覺參照物，并以此判定運動的總方向。②對于運動的物體有預判心理，如向前拋出一個物體，肉眼會意識到視點變化，對于運動方向有了提前的判斷，心理上做好準備。但是這種物體運動的判斷并沒有隨著攝像機拍攝，延伸至電視屏幕中。

攝像機所處位置的不同，表現(xiàn)出的物體運動方向也不同，呈現(xiàn)完全相反的運動方向。在實際攝像中有一條運動軸線，它并非實體存在，而是為了方便拍攝，保證拍攝方向正確虛擬的一條“線”。運動軸線影響屏幕上畫面主體的方向以及位置，它貫穿于運動物體以及畫面運動，也叫“人物關系線”。

軸線，在拍攝時是很重要的，它決定了只能在這條線的同一側面進行拍攝，越過這條線拍攝，運動方向就會相反。在剪輯時，這條線同樣是重要的，它要為觀眾提供物體運動的正確方向。

所以在視頻剪輯時，首先要明確其總軸線，以此確保各鏡頭運動方向一致，避免某一鏡頭運動方向相反犯下“跳軸”錯誤。呈現(xiàn)在畫面上，即甲鏡頭中人物在屏幕上從左向右運動（攝像頭這時處于人物右側位置），乙鏡頭中人物在屏幕上從右向左運動（攝像頭處于人物左側位置），帶給觀眾理解上的混亂。

（五）避免軸線混亂的常用方法

剪輯師要能正確地把握軸線和校正拍攝時的跳軸錯誤。有以下幾種改變軸線的方法：①即在兩個運動方向相反的鏡頭之中插入一個運動物體轉彎的鏡頭，如人物轉身。通過這樣的方法使觀眾對運動方向轉變產生心理過渡。②在越軸鏡頭中間插入一個中心運動鏡頭，由此減弱運動沖突感。③以人物的視線幫助觀眾理清運動邏輯關系，如人物A在車上看到的景物從左至右劃過，人物B在車外看到車輛從右至左開過。④在相反運動鏡頭之間，插入一個特寫鏡頭，以此削弱相反方向運動的沖突感。⑤通過景別變換交代視點方向，例如第一個鏡頭是從左到右的方向，景別為中景；第二個鏡頭變換景別為大全景，待運動方向轉變后，再切換到第一個鏡頭的景別。

二、畫面景別變化

景別主要有遠景、全景、中景、近景、特寫集中，它們之間的差別在于呈現(xiàn)在畫面中的視域范圍，依次由大到小。不同景別能夠為觀眾呈現(xiàn)不同性質的信息，或者希望觀眾關注某一信息，同時通過景別切換給觀者不同的視覺感受。景別的變換銜接是剪輯工作需要特別注意的問題。

當一個鏡頭進入敘事后，它發(fā)揮著兩大作用：第一，介紹功能，將畫面中信息傳達給觀眾；第二，營造情緒，通過快、慢運動鏡頭，充分調動觀眾的情緒反應。

遠景屬于超常視點的景別，在這個景別一般不會突出主體，多為情緒性景別，看不清具體的活動狀況。全景是一種介紹性景別，不在視頻中發(fā)揮敘事功能，主要作為敘事之間的緩沖。最基本應用為介紹故事發(fā)生的地點、環(huán)境以及事物發(fā)展全貌。中景，主要在畫面中展現(xiàn)人物動作和肢體語言，人物之間的關系、互動和對話。近景，是一種介紹性景別，用于表達事物細部的特征和人物表情，是視頻剪輯中較為常用的景別。特寫，這也是一種介紹性景別，它與近景的使用功能相似，但是前者更注重細節(jié)的展現(xiàn)，帶有很強的主觀和感性色彩，通常用于制造懸念或渲染氣氛。此外，它還用于糾正鏡頭間的軸線問題和拍攝失誤，在這些鏡頭中可以插入一個特寫鏡頭，使剪輯流暢過渡。

在視頻剪接時，景別變化方式?jīng)]有影響的要求和標準，但有一些基本準則，避免工作時出現(xiàn)錯誤。為了保證敘事的流暢和平穩(wěn)過渡，要確保景別變化明顯，展現(xiàn)層次變化的規(guī)律。若是相同景別銜接，則會讓人感到跳躍。情緒剪接，在景別選擇時要著眼于強度大小，以及情緒類型，若是人物處于積極的狀態(tài)，或是敘事節(jié)奏加快，那么越要加大視覺感受強度。以同類景別組接，實現(xiàn)情緒累加的效果。以較大差異的景別互相組接，則呈現(xiàn)強烈的對比效果，給觀眾以強烈的心理震撼。

三、運動方式

構成畫面運動的因素主要有三種：①畫面中主體的運動處于運動狀態(tài)，如人物的走動、汽車穿行等；②攝像機運動，不斷推進與畫面主體的距離，實現(xiàn)視域范圍大小的動態(tài)變化；③即攝像機與畫面主體不動，通過快速的切換鏡頭，營造畫面的動感，鏡頭的單位時間越短，觀眾感受到更高的變化頻率。

剪接時，要達到運動的連貫，就要正確掌握主體運動銜接的規(guī)律：①“接動作”——基本原則是“動接動”“靜接靜”；②運動感——就是畫面各種運動產生的動惑。為了確保各運動鏡頭之間的和諧，需要鏡頭之間運動方向保持一致，使運動事物趨向流暢，人的視線能夠自然過渡。鏡頭間運動的速度要保持一致，盡可能避免畫面運動時快時慢的情況，減少畫面帶給觀眾強烈的跳動感

一組運動鏡頭組接，它的主要作用不為描述運動主體的動作，而是表達這一運動的節(jié)奏、韻律，從中某種營造情緒。運動鏡頭的組接主要有三種：①有秩序的運動，即運動主體動勢與主體運動趨向一致，即人的視線能夠隨著這一鏡頭自然過渡到下一個鏡頭，給人變化的秩序感。②運動雜亂，即利用多個視覺沖擊力強的鏡頭互相組接，創(chuàng)造內在的動力線。③鮮明節(jié)奏的運動效果，這種鏡頭組接可以是均勻的時間長度，也可以是不均勻的，但是鏡頭須保持著一定的切換節(jié)奏，表現(xiàn)明顯的有規(guī)律的視覺變化。

四、結束語

綜合上述，視頻剪接要保證鏡頭銜接流暢，但這并不是主要目的，它只是實現(xiàn)鏡頭意義連貫的手段。依據(jù)畫面中的特定內容、要求和感受，實現(xiàn)鏡頭之間思想平穩(wěn)流暢，有意識地將一系列鏡頭有機組合，才是電視剪輯的最高境界。