羅志權(quán)

（東莞市橋頭鎮(zhèn)文化廣播電視服務(wù)中心，廣東 東莞 523000）

電視已經(jīng)成為人們生活中最為普及的娛樂(lè)方式了。人們能從電視上獲取新聞資訊，了解社會(huì)生活，學(xué)習(xí)新的知識(shí)，觀看自己喜歡的電視節(jié)目，并能夠從中獲得精神上的愉悅。而隨著社會(huì)越來(lái)越快的發(fā)展，觀眾對(duì)電視節(jié)目的要求也在不斷提高。從以前的只關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容的好壞，到現(xiàn)在的開(kāi)始關(guān)注畫面構(gòu)圖是否藝術(shù)等這樣相對(duì)專業(yè)的審美領(lǐng)域。而作為電視工作者，特別是電視攝像師，能夠創(chuàng)造出更好的電視攝像的畫面構(gòu)圖就顯得非常重要了。

1 電視攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視攝像構(gòu)圖有固定的比例，也就是要遵循4∶3的畫面比例，這是由于市面上大多數(shù)的電視機(jī)的熒屏比例就是4∶3。電視攝像只有遵循這個(gè)比例進(jìn)行拍攝，才能在電視上達(dá)到最好的畫面效果。另外，電視攝像的拍攝時(shí)間也有固定的要求，在一個(gè)電視節(jié)目的錄制過(guò)程中，很少有補(bǔ)拍鏡頭的機(jī)會(huì)，所以要求攝像師必須保證一次性完成拍攝，避免出現(xiàn)因?yàn)榕臄z出現(xiàn)問(wèn)題而進(jìn)行補(bǔ)拍的情況。

電視攝像構(gòu)圖還有靜止性的特點(diǎn)，這種靜止并不是絕對(duì)的靜止，而是相對(duì)的靜止，即相對(duì)于某一拍攝物來(lái)說(shuō)是靜止的。在這種靜止中，拍攝對(duì)象可以移動(dòng)，攝像機(jī)也可以移動(dòng)，但是拍攝對(duì)象永遠(yuǎn)處在畫面的中心位置。

電視攝像構(gòu)圖的是動(dòng)態(tài)的，不斷變化的，這種變化不但體現(xiàn)在畫面效果上，還體現(xiàn)在拍攝對(duì)象本身上，甚至是體現(xiàn)在攝像機(jī)上。由于攝影機(jī)記錄的是一段時(shí)間內(nèi)的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面，而不是一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的靜態(tài)畫面，所以攝像機(jī)能夠記錄的內(nèi)容更加豐富，信息量也更大。所以，無(wú)論是拍攝對(duì)象的移動(dòng)還是攝像機(jī)拍攝角度的移動(dòng)，都會(huì)對(duì)畫面構(gòu)圖帶來(lái)影響。這就要求攝像師在拍攝過(guò)程中，要時(shí)刻保持靈敏的觀察能力，抓拍到拍攝對(duì)象最精彩的瞬間，并且記錄下拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。

與繪畫和攝影相比較，電視畫面永遠(yuǎn)是統(tǒng)一的整體，拍攝的是連續(xù)的畫面，并且這些連續(xù)的畫面之間也存在著許多關(guān)聯(lián)。所以，攝像師在拍攝時(shí)也要充分考慮到畫面的延伸問(wèn)題，還要能夠區(qū)分電視攝像與攝影之間的差別，要保證拍攝的畫面能做到很好的關(guān)聯(lián)，并對(duì)畫面的順序進(jìn)行合理的安排。

2 電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性分析

2.1 靜態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

雖然電視畫面是以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)圖像為主，但也會(huì)有很多靜態(tài)的鏡頭出現(xiàn)。例如，我們常見(jiàn)的訪談節(jié)目中，嘉賓和主持人都會(huì)一直保持坐姿，而不會(huì)進(jìn)行大幅度的運(yùn)動(dòng)，所以這里的構(gòu)圖相對(duì)來(lái)說(shuō)是靜止的。因此，攝像師就要掌握靜態(tài)構(gòu)圖的基本原則。其一，一定要突出主題，例如在訪談節(jié)目中，一定要突出嘉賓和主持人的主體位置，并通過(guò)中景、近景以及特寫鏡頭的熟練切換來(lái)豐富畫面。當(dāng)嘉賓有小幅度的運(yùn)動(dòng)時(shí)，也可以采用跟鏡頭的方法，讓嘉賓始終保持在構(gòu)圖的中心部分。其二，攝像師還要善于運(yùn)用線條。在靜態(tài)畫面的構(gòu)成中，線條往往發(fā)揮了很大的作用，可以利用影像中的明暗分界線或是形象之間的連接線進(jìn)行構(gòu)圖，這樣的線條往往是非常具有表現(xiàn)力的，在電視攝像中也有廣泛的使用。

2.2 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是以“運(yùn)動(dòng)”為主題的構(gòu)圖方式，這種方式也是電視畫面的最基本的特征。但若想掌握好動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，就要先掌握好靜態(tài)構(gòu)圖，以此作為基礎(chǔ)，這樣才能有效地解決好畫面平衡的問(wèn)題。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要分為內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、綜合運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖四種形式。第一，內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是指在攝像機(jī)和鏡頭都不變動(dòng)的情況下，通過(guò)畫面中的拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的圖像。第二，外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖則是指畫面內(nèi)部的拍攝對(duì)象不動(dòng)，而通過(guò)攝像機(jī)和鏡頭的移動(dòng)來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的圖像。在拍攝時(shí)，通過(guò)對(duì)鏡頭的推、拉、移位等方式來(lái)得到需要的畫面。第三，綜合運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式就是綜合運(yùn)用了內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖和外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的不同的特點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)更加富于變化的畫面。在實(shí)際使用中，往往會(huì)有一定的側(cè)重，會(huì)進(jìn)行綜合性的運(yùn)用，從而獲得豐富多變的構(gòu)圖效果。第四， 開(kāi)放式構(gòu)圖。開(kāi)放式構(gòu)圖是一種新興的構(gòu)圖方式，它不再局限于通過(guò)畫面內(nèi)容來(lái)進(jìn)行表達(dá)，而是通過(guò)注重與畫外空間的聯(lián)系，制造出一個(gè)除了畫面內(nèi)部之外的，供觀眾想象的畫面外空間。畫面的形象故意做到不完整，故意打破構(gòu)圖的平衡和協(xié)調(diào)，讓畫面與外部空間產(chǎn)生某種聯(lián)系。

3 結(jié)論

綜上所述，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖是一個(gè)非常復(fù)雜而精妙的過(guò)程。電視攝像師既要能保證拍攝內(nèi)容的完整性，又要保證畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性。所以，電視攝像師一定要掌握好電視畫面的特點(diǎn)，找到靈活表現(xiàn)構(gòu)圖的方法，從而打造出優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖。電視攝像師要通過(guò)不斷學(xué)習(xí)，將更多新穎的構(gòu)圖方式運(yùn)用到電視藝術(shù)當(dāng)中，不斷豐富電視畫面，帶給觀眾藝術(shù)的享受。