1月3日，童飛收到央視的邀請(qǐng)函，要錄制春節(jié)特別節(jié)目。上一次上央視是2015年，童飛帶領(lǐng)的遂寧市雜技團(tuán)節(jié)目《青花瓷》上了當(dāng)年的央視春晚，驚艷全球華人。

與此同時(shí)還有一個(gè)好消息，遂寧市仁里古鎮(zhèn)的劇場(chǎng)即將完工，按合同，遂寧市雜技團(tuán)將在今年九月回鄉(xiāng)，長(zhǎng)期駐場(chǎng)演出。這也意味著，在出走漂泊30年后，這個(gè)四川最牛的雜技團(tuán)終于要回家了。

“這30年，如同走鋼絲一樣”

童飛，1963年生于遂寧，現(xiàn)為遂寧市雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。30年間，他和父親一道將一個(gè)走鄉(xiāng)串戶的“草臺(tái)班子”打造成全國(guó)雜技界的“典范”。

遂寧市雜技團(tuán)常年在北京朝陽(yáng)劇場(chǎng)、明十三陵景區(qū)潤(rùn)德大劇院和上海宛平劇場(chǎng)等國(guó)內(nèi)三大頂級(jí)劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出；羊年春晚的舞臺(tái)上，他們用剛?cè)岵?jì)、美輪美奐的《青花瓷》征服了電視機(jī)前的全球億萬(wàn)華人。

成立于1988年的遂寧市雜技團(tuán)，從走街串巷，到扎進(jìn)北京，再到回歸家鄉(xiāng)，剛好30年。團(tuán)長(zhǎng)童飛說(shuō)，這30年，如同走鋼絲一樣，每一步都不輕松?！俺鋈ナ侵\生和學(xué)習(xí)，回來(lái)是為了扎根和傳承?！?/p>

童飛把2018年看成轉(zhuǎn)折之年，這些年團(tuán)隊(duì)兩次受邀央視，多次國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，算是小有成績(jī)。而回到家鄉(xiāng)，又是另一種開始，他計(jì)劃從2018年開始，用10年時(shí)間把雜技團(tuán)做成集團(tuán)公司。

30年中，也不是沒有想過(guò)回家。在外漂泊多年后，童飛2009年短暫嘗試回到遂寧駐場(chǎng)演出，但前后呆了一年，又不得不重新出走，“一年虧了好幾百萬(wàn)，還找朋友借了200多萬(wàn)給演員發(fā)工資”。

2010年，童飛帶著自己的雜技團(tuán)四處奔波，先后去了上海、北京、珠海、國(guó)外。2011年再次到北京，站住腳，開始駐場(chǎng)演出。正式掛牌之前，整個(gè)團(tuán)就叫“童家班”，“就我們一家人，父母和我們姊妹仨”。50歲的童飛出生雜技世家，爺爺輩就“行走江湖”討生活，他四歲開始登臺(tái)表演。

2015年，童飛第一個(gè)把四川雜技原創(chuàng)節(jié)目、由遂寧雜技團(tuán)表演的雜技節(jié)目《青花瓷》帶上2015年央視春晚舞臺(tái)。為此，遂寧市人民政府當(dāng)年獎(jiǎng)勵(lì)童飛及遂寧雜技團(tuán)獎(jiǎng)金100萬(wàn)

一直到1995年，遂寧市雜技團(tuán)開始售票演出，“依然是全國(guó)各地跑”，然后逐漸輾轉(zhuǎn)于沿海大城市，以及國(guó)外?！耙?guī)格不高，就是一個(gè)地方演出一段時(shí)間?！蓖w說(shuō)，那時(shí)候所有的民間雜技團(tuán)都是這樣一種生存方式。四川作為雜技大省，上世紀(jì)80年代，全川大概有20多家雜技班子，“到了上世紀(jì)90年代，很多就走散了”。遂寧市雜技團(tuán)是四川為數(shù)不多“幸存下來(lái)”的民營(yíng)雜技團(tuán)。2009年回鄉(xiāng)失敗后，童飛借錢請(qǐng)人升級(jí)了節(jié)目，“能夠在北京站住腳，全靠這檔節(jié)目”。

在北京站住腳的遂寧市雜技團(tuán)，得到了穩(wěn)定發(fā)展，到2013年，全團(tuán)演職人員達(dá)到200多人，一度在北京、上海三處場(chǎng)地演出。2017年，上海場(chǎng)地拆除，但如今在北京朝陽(yáng)劇場(chǎng)、明十三陵景區(qū)潤(rùn)德大劇院兩地，一年演出依然超過(guò)2000場(chǎng)，觀眾超過(guò)200萬(wàn)人次。

即便如此，童飛坦承“也只是勉強(qiáng)能夠維持”，雜技團(tuán)主要靠與旅行社合作，一張售價(jià)100多元的門票，旅行社拿掉后，就只剩20元。這20元里，劇場(chǎng)還要分掉大半。童飛說(shuō)，“沒辦法，你要高了，人家旅行社就不往你這里帶”。

“并不是票價(jià)賣得低就有人來(lái)看”

四川省雜技家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)汪青玉表示，全川目前有演出能力的雜技團(tuán)尚有8家，“體制內(nèi)”的宜賓、自貢、南充、達(dá)州雜技團(tuán)，“體制外”的有德陽(yáng)、廣元、遂寧、射洪雜技團(tuán)?！芭c‘體制內(nèi)’的不同，民營(yíng)雜技團(tuán)需要大量的商業(yè)演出，才有足夠的收益維持運(yùn)轉(zhuǎn)?！?/p>

“活下來(lái)的四家民營(yíng)團(tuán)，差不多都走了一樣的路，那就是走出去?！鄙頌樗拇ㄊ∥穆?lián)副主席、省雜技家協(xié)會(huì)主席的童飛告訴成都商報(bào)記者?！按蟛糠謺r(shí)間都在沿海城市甚至國(guó)外演出”，川內(nèi)幾家民營(yíng)雜技團(tuán)負(fù)責(zé)人認(rèn)同一致，要生存，就只有走出去，“過(guò)漂泊的生活”。

廣元鵬飛雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李鵬飛介紹，這些年來(lái)都是“滿世界跑”，除了國(guó)內(nèi)多個(gè)城市的演出，“目前與8個(gè)國(guó)家的雜技團(tuán)有合作交流”。幾年前，據(jù)說(shuō)上海雜技團(tuán)以其品牌節(jié)目“時(shí)空之旅”為主題，在都江堰做過(guò)一段時(shí)間的駐場(chǎng)演出，但也只堅(jiān)持了一年多?！斑@體現(xiàn)了雜技文化消費(fèi)能力的不足”，汪青玉說(shuō)，四川的民營(yíng)雜技團(tuán)不得不面臨“接受市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和培育”。

在李鵬飛看來(lái)，走向國(guó)外，是提高競(jìng)爭(zhēng)力，也是生存的必然選擇。在李鵬飛從業(yè)的三十多年里，他已經(jīng)見證過(guò)很多家民營(yíng)雜技團(tuán)的解散?！耙郧白咿r(nóng)村、趕廟會(huì)，都是一些小團(tuán)隊(duì)，但現(xiàn)在農(nóng)民生活水平也提高了，并不是票價(jià)賣得低就有人來(lái)看?！崩铢i飛說(shuō)，沒有節(jié)目檔次的提升，在哪里都生存不下來(lái)。

遂寧市春苗雜技藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李仕奉記得，前幾年還能看到在農(nóng)村行走的雜技團(tuán)，“都是靠賣打藥，賣保健品過(guò)活了”。這些雜技團(tuán)扯個(gè)攤子，節(jié)目簡(jiǎn)單，靠的是吆喝。到了上世紀(jì)90年代，錄像、樂隊(duì)一下子多了起來(lái)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院的雜技演出票就賣不出去了，很多雜技團(tuán)就是在這一時(shí)期最終“搞沒了”。

演員有的跳槽，有的去學(xué)美容美發(fā)

2017年2月3日到3月8日，走出去多年的春苗雜技團(tuán)將回到射洪縣進(jìn)行70多場(chǎng)演出，李仕奉請(qǐng)了俄羅斯的舞蹈團(tuán)隊(duì)，烏茲別克斯坦的馬術(shù)團(tuán)隊(duì)一起參演。李鵬飛、李仕奉的大部分國(guó)外演出，也基本上是這樣被“邀請(qǐng)”去。李鵬飛把這種合作稱之為“資源共享”，演出主要在游樂場(chǎng)、學(xué)校、燈會(huì)等活動(dòng)上短期舉行，不斷轉(zhuǎn)換地點(diǎn)，“一年下來(lái)會(huì)有七八個(gè)月的演出”。在北京駐場(chǎng)演出之前，童飛也處于這樣一種生存狀態(tài)，童飛認(rèn)為，只有市場(chǎng)才能把資源有效地整合起來(lái)。

相對(duì)于民營(yíng)雜技團(tuán)，川內(nèi)的國(guó)營(yíng)團(tuán)也大多在過(guò)去幾年經(jīng)歷了改制。

2012年，自貢雜技團(tuán)在名稱后冠上了“演藝有限責(zé)任公司”，這個(gè)有60多年歷史的雜技團(tuán)便突然把命運(yùn)拋向了市場(chǎng)。

2011年，宜賓將歌舞團(tuán)、雜技團(tuán)、川劇團(tuán)合并，成立了宜賓市酒都藝術(shù)研究院，也在轉(zhuǎn)型求變。

正是在市場(chǎng)化的激浪中，困難也隨之而至，演員的培養(yǎng)，從以前“家班”帶徒弟的模式，逐漸轉(zhuǎn)為藝校畢業(yè)的學(xué)生，優(yōu)秀學(xué)員往往被有實(shí)力的雜技團(tuán)聘請(qǐng)。而愿意來(lái)學(xué)雜技的孩子也越來(lái)越少，一位國(guó)營(yíng)雜技團(tuán)負(fù)責(zé)人說(shuō)，現(xiàn)在演員越來(lái)越難留住了，有的跳槽了，有的去學(xué)美容美發(fā)……對(duì)此，每個(gè)雜技團(tuán)都深感困難，而演員的成本，也不斷增長(zhǎng)。

2017年10月初，童飛帶著隊(duì)員到法國(guó)參加國(guó)際馬戲節(jié)，他看到有4對(duì)外國(guó)演員夫婦帶著孩子前來(lái)參賽，心里很感慨。“在國(guó)內(nèi)還沒有看到過(guò)這種現(xiàn)象”，童飛說(shuō)，國(guó)外雜技團(tuán)三四十歲的老演員比比皆是，而國(guó)內(nèi)大部分雜技演員都是“吃青春飯”。

在雜技水平上，童飛認(rèn)為中國(guó)比國(guó)外的水平更高。國(guó)外馬戲在高空項(xiàng)目上有優(yōu)勢(shì)，而中國(guó)雜技在地面項(xiàng)目更勝一籌。

這些年，童飛有意識(shí)地盡量與國(guó)外大馬戲團(tuán)合作，學(xué)習(xí)他們的經(jīng)營(yíng)模式、節(jié)目包裝，以及舞臺(tái)風(fēng)格等。

童飛介紹，國(guó)外的雜技市場(chǎng)更加活躍，自己在北京的演出，一半左右的觀眾也是外國(guó)游客，但他堅(jiān)信，中國(guó)觀眾“也需要一場(chǎng)高質(zhì)量的雜技表演”。

家班出生的童飛，覺得一家?guī)状荚谘蓦s技，擔(dān)子落在自己肩上，就要有使命感地去做。