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        從媒介文化視角看IP劇大火現(xiàn)象

        2018-03-27 11:56:24劉冰
        活力 2018年23期
        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)小說

        劉冰

        [摘? ?要]IP即Intellectual Property,直譯是知識產(chǎn)權(quán),它可以是一個故事,一種形象,一件藝術(shù)品,一種流行文化,更多的是指適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動漫等。IP劇,是指在有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的影視劇。因為其站在IP背后成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費能力。所以每一個IP劇在還未開播前都是有一定的粉絲關(guān)注度,近些年來,越來越多的IP劇搬上熒幕,更有甚者,一些劇同一時間段電視劇、電影、相關(guān)游戲齊上陣。

        [關(guān)鍵詞]IP劇;網(wǎng)絡(luò)小說;媒介文化

        最近幾年,大量的網(wǎng)絡(luò)小說被搬上電視熒幕,由于質(zhì)量的參差不齊,有的好評連連,有的卻罵聲不斷。歷經(jīng)摸索與實踐,如今的IP劇發(fā)展鏈已逐漸成熟,但作品卻時有不盡人意的情況,IP劇到底該如何自處,如何發(fā)展,成了一個必須面對的問題。

        一、IP劇的文化特征

        (一)未播先火化

        如今在電視熒幕上活躍的IP劇大多由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或是游戲衍生而來,這些IP劇在未拍成影視作品前就有了大量的粉絲基底。大批粉絲在未拍之前就對作品抱有強(qiáng)烈的期待,自然而然地在作品放映前就有了極高的關(guān)注度,從而未播先火。

        (二)受眾年輕化

        不同于以往的影視劇作品,多為講述家長里短,觀看群體也以中老年觀眾居多。IP劇由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或游戲等改編制作而成,作品的前身的受眾就明確是大量年輕人接觸的文化產(chǎn)品,作品成型后也有許多年輕受眾。

        (三)原創(chuàng)本土化

        國內(nèi)的影視劇作品前幾年一直陷入一種怪圈,沒有好的劇本,制作不過精良,好多拍出來的東西沒人看,直接導(dǎo)致一些年輕人大追韓劇、日劇、美劇等,繼而國內(nèi)的市場直接選擇翻拍國外已成型的作品,要不就是翻拍以往的經(jīng)典老作品。IP作品的出現(xiàn)正好填補(bǔ)了這一點,好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有很多,既原創(chuàng)化,又符合本土文化情結(jié),直接由小說改編成劇本,好的劇本就成型了。

        (四)質(zhì)量參差不齊化

        由IP拍成的影視劇有很多,其中不乏有如《瑯琊榜》、《甄傳》、《歡樂頌》、《花千骨》等佳作,但也有如《盜墓筆記》、《楚喬傳》等被原著粉罵慘的作品。作品改編后與原著差距過大,劇集內(nèi)容拖沓,演員選角不符人設(shè),演員演技不佳等都成了觀眾的吐槽點。

        (五)市場全面發(fā)展化

        現(xiàn)在國內(nèi)關(guān)于IP劇的發(fā)展線路是趨于成熟的,可以說是市場一條龍式發(fā)展推廣。許多公司買斷原IP版權(quán)后,就開始商業(yè)化榨干這個IP每一分經(jīng)濟(jì)價值,比如先推出IP的電視劇作品,在電視劇播出期間,趁熱打鐵在各大應(yīng)用商店推出同款的游戲應(yīng)用,緊接著在電視劇結(jié)束后段時間,還有熱度和爭議時推出小成本的電影作品,賺取票房。在這之后還可有相關(guān)周邊的售賣、舞臺劇、綜藝節(jié)目等發(fā)展前景。

        二、IP劇大火原因

        (一)雄厚粉絲基底

        前面也說了,IP劇的前身都是有著一大批粉絲的,劇集沒有播放就有很高的關(guān)注度,且IP本身劇情是否優(yōu)良早已經(jīng)過驗證了,相比以前的影視劇,IP劇的成功與否明顯就要容易多了,所以現(xiàn)在市場上的那些公司也是比較樂意購買現(xiàn)成的IP再然后改編拍成影視作品。

        (二)巨大的優(yōu)質(zhì)IP市場

        2002年,“起點中文網(wǎng)”成立,于是各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品平臺如雨后春筍般令人應(yīng)接不暇,經(jīng)過幾年的發(fā)展,網(wǎng)文市場逐漸成熟,單單“起點中文網(wǎng)”就有幾十萬的寫手,當(dāng)中的優(yōu)質(zhì)作品更是不用遑論。

        三、當(dāng)下IP劇面臨的問題

        (一)優(yōu)質(zhì)IP資源被哄搶一空

        第一個吃螃蟹的人只有一個,很早以前優(yōu)良的IP作品就在被瘋搶。名氣最大、觀看人數(shù)多的作品被搶光了,就開始搶下一等的,因此導(dǎo)致市場極度疲乏。因題材新穎而被制作商看中購買,但是由于過度的IP劇的開發(fā),使得部分作品不顧及底線,為迎合普遍大眾口味或者吸引受眾,采用極端的手段,制作出過度娛樂化、煽情化、低俗化的作品,嚴(yán)重影響了影視行業(yè)的風(fēng)氣。

        (二)IP資源囤積

        很多IP資源被影視公司購買后,然后囤積下來,沒有拍成影視作品,爛在手里,造成資源浪費。以《三生三世十里桃花》的版權(quán)問題為例,早先被唐人影視買去版權(quán),因為資金不夠等原因,直到版權(quán)到期了,影視作品也沒有拍出來,直到后來被人重新購買版權(quán)才有了我們現(xiàn)在看的影視作品。

        (三)作品不盡人意

        不得不說有一些IP最后翻拍成的作品,被改得面目全非,在大量原著粉面前無所遁形。因為原著粉的存在,劇組肯定是不能夠大刀闊斧的改編,可是不改又達(dá)不到審核標(biāo)準(zhǔn),如何在原著粉和審核標(biāo)準(zhǔn)之前平衡也是必須面對的問題。各大電視臺影視劇幾乎被其霸屏,內(nèi)容的雷同化以及質(zhì)量的參差不齊極度擾亂了傳統(tǒng)媒體的收視率。

        四、結(jié)語

        當(dāng)自己心中的經(jīng)典作品被搬上熒屏,讓已經(jīng)存在于書本中的人物情結(jié)以一種更生動的方式呈現(xiàn),肯定是每一個原著粉所期待的。如何把注意力集中在如今影視界稀缺的優(yōu)良的制作上,而不是去一味地商業(yè)吸金,如何打造優(yōu)質(zhì)的“文化IP”,提升作品的價值內(nèi)涵,建立上下游產(chǎn)業(yè)鏈,增強(qiáng)作品的存在感,加大劇集的影響力,是如今IP劇所面臨的最大挑戰(zhàn)。希望我們心目中好的IP作品都能得到精良加工而不是盲目跟風(fēng)粗制濫造,以其最接近完美的形態(tài)與觀眾見面。

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