用京劇表現(xiàn)“兩彈一星”的壯闊歷史

彭維

20世紀(jì)50年代，我國(guó)“兩彈一星”事業(yè)在艱難中起步，一批海外留學(xué)歸國(guó)的科研精英，從四面八方匯集于祖國(guó)西北荒漠，開(kāi)始了一項(xiàng)驚天動(dòng)地的偉業(yè)。這批人在艱苦卓絕的戈壁大漠中，以驚人的速度實(shí)現(xiàn)了我國(guó)原子彈、導(dǎo)彈、衛(wèi)星從無(wú)到有的跨越式發(fā)展，震驚寰宇……曾經(jīng)精彩絕倫的個(gè)個(gè)瞬間，曾經(jīng)激昂不已的種種情緒曾在銀幕上得以成功展現(xiàn)。那么，京劇呢？京劇可否表現(xiàn)這壯闊的歷史、恢宏的業(yè)績(jī)？

眾所周知，傳統(tǒng)戲、新編歷史戲已具備一整套表現(xiàn)古代生活、古代人物的表演程式，而革命歷史題材的現(xiàn)代戲則經(jīng)過(guò)摸索、實(shí)踐，繼之海量上演，業(yè)已形成了豐富多彩的新的表演程式，再經(jīng)數(shù)十年的推廣與培養(yǎng)，為廣大觀眾所接受和認(rèn)可，也形成了表演者與觀演者之間靈犀相通的種種“玩意兒”。院團(tuán)創(chuàng)作現(xiàn)代戲如果選擇相對(duì)成熟的革命歷史題材，成功的概率自然遠(yuǎn)勝“出圈”的新鮮題材。然而作為國(guó)家院團(tuán)應(yīng)該更加深刻地認(rèn)識(shí)到，一個(gè)偉大的時(shí)代，講好恢宏大氣的國(guó)家故事、感人肺腑的社會(huì)故事、勵(lì)志進(jìn)取的個(gè)人故事，是應(yīng)盡職責(zé)與光榮使命。何況現(xiàn)代戲不單單是革命歷史戲，萬(wàn)花筒式的廣闊現(xiàn)實(shí)生活殷殷期盼被發(fā)掘、被提煉、被再創(chuàng)作。在戲曲表演中以程式來(lái)概括和表現(xiàn)貌似無(wú)窮的生活，這是藝術(shù)的規(guī)律，有限的藝術(shù)手段通過(guò)變形、實(shí)驗(yàn)，相對(duì)固定，新時(shí)代、新生活、新氣象翹首期盼新形式、新技術(shù)，期待藝術(shù)創(chuàng)作的勇氣與智慧給予全新的表現(xiàn)與凸顯。

以“兩彈一星”為題材的《橫空出世》立項(xiàng)經(jīng)歷種種猶疑不無(wú)道理。既以“兩彈一星”為內(nèi)容，相應(yīng)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式對(duì)于數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)等學(xué)科的具象期待，對(duì)于生硬難解的科研攻堅(jiān)難題的解答過(guò)程自然呈現(xiàn)，對(duì)于學(xué)貫中西、滿腹新知識(shí)新思想科研精英獨(dú)特形象的想象，都會(huì)提出無(wú)可比擬的新要求、新期待。劇中汽車(chē)拓荒、機(jī)器轟鳴卻必是一番新景！編創(chuàng)者將火熱的建設(shè)場(chǎng)景分解為生活中最常見(jiàn)的挖土、挑擔(dān)、夯石、壓路等分鏡頭，在舞臺(tái)調(diào)度上分表演區(qū)分組進(jìn)行，解放軍戰(zhàn)士騁懷于大漠戈壁，慷慨激昂、干勁十足的建設(shè)圖由此拉開(kāi)序幕。

如果說(shuō)戰(zhàn)風(fēng)沙、刨戈壁、忍饑餓、挨困苦的表演尚有部分可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)與手段，那么與科技發(fā)展?fàn)幏謯Z秒，與歐亞列強(qiáng)角智慧的競(jìng)爭(zhēng)卻并無(wú)捷徑可循，抽象概念、理論如何“象形”，思想新銳的科學(xué)家如何形象，這是《橫空出世》面臨的新問(wèn)題，也是創(chuàng)作的著力點(diǎn)，更是作品成功的關(guān)鍵。前文描述的序幕系解放軍建設(shè)群像，而第三場(chǎng)收尾的“算盤(pán)舞”則是科研人員的群舞展示，在編創(chuàng)上體現(xiàn)了較新的創(chuàng)作理念?！八惚P(pán)舞”音樂(lè)設(shè)計(jì)極大地強(qiáng)化了珠算撥打之聲，襯以較為現(xiàn)代的電子音樂(lè)旋律，巧妙地糅合了京劇板鼓的強(qiáng)烈節(jié)奏感，再配以跳躍流動(dòng)的多媒體投影設(shè)計(jì)，早期計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)的“0”“1”縱橫排列變化圖案與武戲演員技巧展示渾然一體，高科技的神秘炫幻與京劇技巧的可觀可感得以有機(jī)呈現(xiàn)。

《橫空出世》以歸國(guó)科研人員陳鴻光為第一主角，由文武老生杜喆擔(dān)綱，演員條件全面，曾主演《智取威虎山》《沙家浜》《平原作戰(zhàn)》等經(jīng)典現(xiàn)代戲，具備豐富的現(xiàn)代戲表演經(jīng)驗(yàn)、獨(dú)到的現(xiàn)代戲表演體驗(yàn)，并在新創(chuàng)劇目《溫世仁》中塑造了新時(shí)代成功商人的形象。為演好陳鴻光，杜喆與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為發(fā)揮其表演優(yōu)勢(shì)，沒(méi)少“疊褶”，在典型的【高撥子】音樂(lè)中巧妙安排了“搶修冷爆設(shè)備”情節(jié)，唱腔優(yōu)美，表演精彩，整體調(diào)度且歌且舞，技巧驚人而真情感人。杜喆在這場(chǎng)的表演中很好地化用了《洗浮山》等綠林劇中的技巧，將傳統(tǒng)戲中俠義英雄們敞穿的褶子換成陳鴻光的斗篷。為突出舞臺(tái)表演效果，對(duì)斗篷做了相應(yīng)改良，衣料材質(zhì)更軟而垂度加重，略長(zhǎng)于風(fēng)衣，更顯出表演的幅度灑脫，尤其連續(xù)一圈旋子表現(xiàn)風(fēng)沙卷人的困窘境況更是形神兼?zhèn)洹ｊ慀櫣獾闹钟蓛?yōu)秀青年武生演員王熔基飾演，兩人在舞臺(tái)上始終保持著適宜得當(dāng)?shù)木嚯x空間，各展其技，在典型的音樂(lè)板式中賦予豐富的節(jié)奏變化。誠(chéng)如演員自己分析，現(xiàn)代戲的表演，一招一式必定是化用中的創(chuàng)新，山膀、云手等形不必有，而神卻不能丟。

風(fēng)起云涌的國(guó)家故事勾連熱血赤誠(chéng)的個(gè)人故事，藝術(shù)創(chuàng)新的滔天巨浪迎面擊來(lái)，《橫空出世》創(chuàng)作始于主題、故事、人物，而結(jié)果卻很可能推動(dòng)劇種藝術(shù)表現(xiàn)手段的嶄新發(fā)展與進(jìn)步。院團(tuán)創(chuàng)作自然也可以平穩(wěn)保守，順?biāo)兄?，而自覺(jué)地、主動(dòng)地接受挑戰(zhàn)，選擇一個(gè)以全新矛盾結(jié)構(gòu)的、塑造嶄新人物群像的、拓展非比尋常場(chǎng)景的、表達(dá)時(shí)代集體情緒的選題、難題，終歸也將帶來(lái)新的矚目與期待。

謳歌讓民族自豪的力量

□蒲麟智

2017年，國(guó)家京劇院新創(chuàng)排的現(xiàn)代京劇《橫空出世》在北京梅蘭芳大劇院首演。據(jù)悉，這是第一部以現(xiàn)代京劇形式反映“兩彈一星”題材的文藝作品。

為了創(chuàng)作好現(xiàn)代京劇《橫空出世》，國(guó)家京劇院和戰(zhàn)略支援部隊(duì)分別派出了優(yōu)秀的作家共同擔(dān)任編劇。

該劇講述了20世紀(jì)50年代，一大批優(yōu)秀的科技工作者和解放軍官兵，扎根戈壁、隱姓埋名，在惡劣的自然環(huán)境和簡(jiǎn)陋的試驗(yàn)條件下研制原子彈、獻(xiàn)身國(guó)防的動(dòng)人故事。隨著劇情展開(kāi)，劇中人物所表現(xiàn)出來(lái)的英雄氣質(zhì)、犧牲奉獻(xiàn)精神、家國(guó)情懷等，蕩氣回腸，催人奮進(jìn)。當(dāng)劇情發(fā)展至科研工作者周之涵遭遇飛機(jī)失事時(shí)，跟警衛(wèi)員緊緊相擁，用血肉之軀把實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)完整地保存下來(lái)這個(gè)情節(jié)，觀眾情緒被推向高潮。

起伏跌宕的劇情不禁把人們的記憶拉向上個(gè)世紀(jì)五六十年代。在那個(gè)極不尋常的時(shí)期，面對(duì)嚴(yán)峻的國(guó)際形勢(shì)，為抵制帝國(guó)主義的武力威脅和核訛詐，以毛澤東同志為核心的第一代黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體，為了保衛(wèi)國(guó)家安全、維護(hù)世界和平，高瞻遠(yuǎn)矚，果斷地做出了獨(dú)立自主研制“兩彈一星”的戰(zhàn)略決策。在這一決策的指引下，一大批優(yōu)秀的科技工作者，和參與“兩彈一星”研制工作的廣大干部、工人、解放軍指戰(zhàn)員一起，懷著對(duì)新中國(guó)的滿腔熱愛(ài)，義無(wú)反顧地投身到這一神圣而偉大的事業(yè)中來(lái)。他們?cè)诋?dāng)時(shí)極為艱苦的情況下，自力更生，發(fā)憤圖強(qiáng)，完全依靠自己的力量，突破了核彈、導(dǎo)彈和人造衛(wèi)星等尖端技術(shù)，取得了舉世矚目的輝煌成就?！皟蓮椧恍恰笔聵I(yè)，是新中國(guó)建設(shè)成就的重要象征，是中華民族的榮耀和驕傲，也是人類(lèi)文明史上一個(gè)勇攀科技高峰的空前壯舉?！皟蓮椧恍恰笔聵I(yè)所孕育形成的“兩彈一星”精神和“兩彈一星”文化，已成為中華民族極其寶貴的精神財(cái)富。

文藝在傳承一個(gè)民族的民族精神和時(shí)代精神的過(guò)程中，承擔(dān)著不可推卸的重任。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，以“兩彈一星”為題材創(chuàng)作的文藝作品，應(yīng)該說(shuō)為數(shù)不少。比如長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《國(guó)家命運(yùn)——中國(guó)“兩彈一星”的秘密歷程》、電影《錢(qián)學(xué)森》、電視連續(xù)劇《國(guó)家命運(yùn)》等，都讓“兩彈一星”謎一般的研發(fā)過(guò)程和蕩氣回腸的“兩彈一星”精神從不同角度生動(dòng)展現(xiàn)在人們視野。此次，現(xiàn)代京劇《橫空出世》的成功演出，為“兩彈一星”題材文藝創(chuàng)作增加了新的文藝形式，使“兩彈一星”精神的傳播形式更加多樣，也讓“兩彈一星”精神更加深入人心。

國(guó)家話劇院導(dǎo)演吳曉江受邀執(zhí)導(dǎo)該劇，為該劇增添了許多亮點(diǎn)。在《橫空出世》悼念周之涵這段戲中，該劇運(yùn)用演員語(yǔ)言，結(jié)合唱和人物造型進(jìn)行表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了戲曲和話劇的融合。吳曉江認(rèn)為，把科學(xué)家研發(fā)中國(guó)第一顆原子彈的故事與京劇程式化的表演相結(jié)合呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，借助話劇的表現(xiàn)方式，有利于突出矛盾，讓人物立得住，使情節(jié)更加有張力。演員杜喆在劇中出演留學(xué)歸國(guó)的核物理學(xué)家陳鴻光。他認(rèn)為，跟傳統(tǒng)戲曲的念白相比，這部戲中舞臺(tái)用語(yǔ)有很大區(qū)別，其中念白要求既有生活化的特點(diǎn)，還要有語(yǔ)調(diào)的強(qiáng)調(diào)，有一種藝術(shù)化的修飾。為尋找真實(shí)歷史片段，該劇主創(chuàng)人員先后多次深入相關(guān)單位走訪歷史當(dāng)事人，通過(guò)采風(fēng)調(diào)研、體驗(yàn)生活、組織座談會(huì)等多種形式積累了大量的創(chuàng)作素材。在創(chuàng)作過(guò)程中，劇本前后經(jīng)歷了二十余次的修改和完善。此次演出后，劇組將根據(jù)反饋繼續(xù)對(duì)該劇打磨加工，力求將該劇打造成一部精品力作。

講好中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)精神，傳播中國(guó)聲音，是當(dāng)代文藝工作者的重要使命?！皟蓮椧恍恰本袷侵袊?guó)精神的重要組成部分，現(xiàn)代京劇《橫空出世》的成功創(chuàng)演，既從一個(gè)側(cè)面反映出當(dāng)代文藝工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也生動(dòng)說(shuō)明先輩凝聚的革命精神和革命文化在當(dāng)前實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的征程中，有著廣泛而深刻的影響力。一代人有一代人的使命擔(dān)當(dāng)，面對(duì)改革強(qiáng)軍新征程，當(dāng)代革命軍人應(yīng)該自覺(jué)傳承發(fā)揚(yáng)先輩干事創(chuàng)業(yè)的革命精神，立足崗位、淡泊名利，勇于犧牲奉獻(xiàn)，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)貢獻(xiàn)自己的力量。