薛山 重慶廣電集團(tuán)交通頻率

很多人在處理音頻時(shí)都要進(jìn)行音色修飾，音色修飾是指通過各種設(shè)備對(duì)一段音頻進(jìn)行加工處理，屬于音音頻制作的重要環(huán)節(jié)之一，不僅可以減小噪音，也可以使音色更加豐滿、美化。

一、均衡器意義與應(yīng)用

在音頻節(jié)目的制作過程中，需要經(jīng)歷錄音、分軌整理、音色修飾、母帶處理等一系列的環(huán)節(jié)，而音色修飾是其中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)[1]。下面談一談如何使用均衡器及一些注意事項(xiàng)。

(一)在實(shí)際工作中首先要了解音源的音色，根據(jù)聽感主觀評(píng)價(jià)決定要調(diào)整哪段頻率，粗略地確定頻率調(diào)整范圍，把這段頻率的增益開到最大值，以便于監(jiān)聽。

(二)均衡器用于高電平時(shí)有可能造成失真，因此應(yīng)避免出現(xiàn)過載的情況。

(三)均衡器也會(huì)改變信號(hào)的相位響應(yīng)。由于相位響應(yīng)的變化是非線性的，會(huì)使聲音的瞬態(tài)模糊，且均衡量改變的越多就越嚴(yán)重，因此要盡量避免過分地提升或衰減。

(四)在多軌錄音中，不要草率調(diào)整均衡器，應(yīng)在后期制作時(shí)慢慢調(diào)整。均衡器對(duì)聲音最主要的作用是潤(rùn)色，只有在真正需要時(shí)才用，保持聲音的自然是最好的。

均衡器是一款非常重要的調(diào)音設(shè)備，但是過渡的修飾有時(shí)會(huì)弄巧成拙，反而把音色弄得非常難聽，均衡器的調(diào)試，既要了解均衡器的性能，又要掌握頻率的特性。同時(shí)多多實(shí)踐，用起來就會(huì)得心應(yīng)手了。

二、壓縮限幅器意義與應(yīng)用

進(jìn)行音頻修飾還需要使用一種動(dòng)態(tài)處理設(shè)備，即壓縮限幅器，其可以起到提高信噪比，防止削波失真的作用。除此之外，壓縮限幅器也可以提高平均電平，一旦觸發(fā)信號(hào)源達(dá)到門限值時(shí)，壓縮器就可以自動(dòng)啟動(dòng)。另外，壓縮限幅器與均衡器配合使用還可以降低咝咝的雜音，只需要把均衡器插入壓縮限幅器旁邊的輸出口，咝聲在經(jīng)過壓縮限幅器時(shí)，就可以瞬間衰減乃至消失。在實(shí)際運(yùn)用中，壓縮限幅器有時(shí)我們會(huì)用來增加延音，這種長(zhǎng)延音是在清音效果下實(shí)現(xiàn)的，而不是靠使用過載或者失真效果器來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)你的音符音量逐漸衰減時(shí)，壓縮效果器能提升你的電平讓其保持在一個(gè)水平上，以此來獲得更長(zhǎng)的延音，對(duì)于那些希望讓樂器清音的延音更長(zhǎng)的人來說很有幫助。

三、延遲器意義與應(yīng)用

在進(jìn)行音頻制作時(shí)，有時(shí)需要將一段聲音進(jìn)行延遲處理，這需要使用延遲器。延遲器可以將音頻信號(hào)暫時(shí)保存起來，之后進(jìn)行延遲輸出，這樣可以達(dá)到聲音延遲的效果。特別是后期處理錄音素材時(shí)，延時(shí)器會(huì)有很大的作用，比如房間模擬，比如劇場(chǎng)模擬等等。延遲器雖然只是對(duì)聲音信號(hào)起簡(jiǎn)單的延遲作用，但在錄音中可以擴(kuò)展聲場(chǎng)，增加立體感，改善聲音的厚度和力度，讓聲音更加的動(dòng)聽，用混響雖然也可以提高聲音的厚度感，但清晰度損失較大，力度感也有所下降。另外把若干個(gè)延時(shí)的信號(hào)與直達(dá)聲疊加，就能使獨(dú)唱或獨(dú)奏變成合唱或合奏。延遲處理有一定的難度，相關(guān)人員時(shí)在進(jìn)行延遲操作時(shí)，要反復(fù)調(diào)節(jié)，才能夠達(dá)到最佳效果。

四、混響意義與應(yīng)用

在修飾音色時(shí)，混響也會(huì)起到至關(guān)重要的作用。很多人進(jìn)行聲音錄制時(shí)，為了提升聲音的空曠感與穿透力，達(dá)到在山谷、山洞中的音樂效果，會(huì)適當(dāng)進(jìn)行混響處理，從而使聲音呈現(xiàn)散射和延續(xù)的現(xiàn)象。人們通常要根據(jù)樂器本身的表現(xiàn)力以及音樂的情緒進(jìn)行混響調(diào)節(jié)，從而突出空間聲場(chǎng)的大小。在具體進(jìn)行音色修飾時(shí)，可以適當(dāng)加入混響來增強(qiáng)立體效果，可以調(diào)整直到聲與混響聲的比例，這樣可以直觀的感受出原始聲音與調(diào)節(jié)后聲音深度感間的差異[2]。但是對(duì)混響效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的辦法，以尋找音感效果最好的處理，這種方式的不足之處也很多，一是需要較長(zhǎng)的時(shí)間來尋找一個(gè)理想的效果，二是混響參數(shù)設(shè)置極多，專業(yè)性極強(qiáng)，大多數(shù)人難以理解。另外混響的使用不可過量，一旦過量就會(huì)對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生不利影響，使聲音變得渾濁不清晰。

五、音色修飾的經(jīng)驗(yàn)與應(yīng)用

音頻制作中的音色修飾是需要一定實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的，需要通過不斷的嘗試與實(shí)踐，提高技術(shù)水平。下面筆者就以參與錄制的一部廣播劇為例，談一下自身對(duì)于音色修飾的理解和經(jīng)驗(yàn)。該廣播劇是一個(gè)都市題材的劇本，有大量較嘈雜的外景錄制。如我們?cè)阡浿埔欢文信魅斯谑袌?chǎng)上爭(zhēng)論的場(chǎng)景，最初設(shè)定方案一是主人公在安靜的室內(nèi)爭(zhēng)論然后在后期制作時(shí)疊加入市場(chǎng)的背景噪音，方案二是男女主人公在真實(shí)的場(chǎng)景中使用隱藏式無線麥克風(fēng)，為了減少背景噪音，麥克風(fēng)盡量靠進(jìn)嘴部，并套上雙層防風(fēng)海棉，實(shí)際錄制后發(fā)現(xiàn)方案二較理想。在后期處理中，適當(dāng)降低200-400Hz頻段，提升2KHz-4KHz這部分頻段，這樣處理后使得低頻部分顯得不那么渾濁，高頻部分顯得溫暖且不失亮度。

六、結(jié)束語

綜上所述，在進(jìn)行音色修飾時(shí)，效果器一旦使用過度會(huì)對(duì)本質(zhì)音樂帶來破壞，所以一定要合理使用以上這些效果器，在還原真實(shí)聲音的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎?，提高聲音的真?shí)度。另外，相關(guān)人員只有親身進(jìn)行實(shí)踐，才能積累經(jīng)驗(yàn)，提高自己的音色修飾的水平。