唐剛婕 遼寧歌劇院

我認為鋼琴演奏最重要的是高抬手指。所謂高抬手指，就是在演奏時盡量抬高手指關(guān)節(jié)的一種大幅度動作。高抬手指訓練作為一種最基礎(chǔ)的演奏技巧，如同練習武術(shù)一定要把馬步功底練習扎實一樣，一個鋼琴演奏者一定要有夯實的高抬手指能力，很多高難的彈奏技巧均是體現(xiàn)在有高抬指手的基礎(chǔ)之上而完成的。我們平時訓練高抬手指的最終目的，就是想讓每個鋼琴演奏者的手指都學會如何在鋼琴鍵盤上“正確的舞蹈”。高抬手指的正確與否直接影響到鋼琴演奏歷程中的每一步，因為彈琴姿勢的準確性、肌肉的放松與力度及各方面的協(xié)調(diào)一致性都建立在這個基礎(chǔ)之上。因此，把高抬手指的訓練比喻為幼兒的咿呀學語一點不足為過。

高抬手指就是訓練手指在鋼琴鍵上能夠站立起來，手指要垂直樹立，要保證每一個手指都能獨立地站起來。接觸鋼琴鍵的手指要支撐起來，不接觸鋼琴鍵的手指要離開鋼琴鍵盤。接觸鋼琴鍵要有一定的力度和速度，要找到像小榔頭敲擊在桌面上一樣的力度感覺。鋼琴發(fā)出的音色應該是堅定、飽滿而且付有力量的。高抬手指的彈奏方法要求首先在鋼琴鍵上擺好手的正確姿勢，做好手指觸碰鋼琴鍵盤前的準備動作。然后由手指根部高高地抬起手指，將手指的第一關(guān)節(jié)彎曲到適量的程度，以手指自身的下降的速度敲擊鍵盤。這樣便完成了一次成型的高抬指訓練演奏。高抬度、觸鍵點、指力強度、力度控制以及節(jié)奏分配，是掌握高抬手指演奏技巧的關(guān)鍵重點，領(lǐng)悟了這些技巧要素，便可掌握中間的要領(lǐng)掌握了高抬手指技巧。

平時在鋼琴演奏過程中很容易發(fā)現(xiàn)諸多演奏上的毛病和問題：1.身體不放松僵硬2.脖子僵直不松弛3.身體在琴凳上一動不動，只是手指在鋼琴鍵盤上機械地演奏，這樣演奏出來的旋律沒有任何情感也沒有旋律的美感，這說明鋼琴演奏過程中還不夠松弛有度情感有佳。所以說，在鋼琴演奏中，松弛度是最基本的一個技巧。

手指要保持弧形感覺，手指之間少許分開，手腕和肘部要適度控制又恰到好處地放松，手臂帶動手腕的每次演奏高低抬起都必須有控制的進行，當手指放在桌面上的時候，指尖保持住狀態(tài)，再認真感悟回想從肩到指尖的貫通感覺。

對鋼琴演奏時手指的放松應該與手腕、手臂的松弛度一起理解。不少人演奏時手腕不放松上下扭動，這是一種錯誤的演奏方式，與此帶來的后果是身體發(fā)僵、手腕發(fā)酸、手指無力演奏長時間，原因在于手指缺少高抬演奏的力度能力。要想改掉這個演奏上的毛病比較麻煩，需要多方面的注意，還需要有毅力和耐力。演奏時注意手腕平穩(wěn)，同時還要感受到來自手腕傳達的松弛信號，讓手指單獨地高抬起練習演奏，絕不能再依賴手腕的上下舞動，也有初學者雖充分重視手指的高抬和手腕的平穩(wěn)演奏，卻忽略了手臂的松弛度，從現(xiàn)代彈奏法看來這也是不全面的。

大多數(shù)的鋼琴演奏者彈奏鋼琴的時候，肩、背、臂部會比較容易緊張和比較容易僵硬。要徹底的改掉這些毛病，需要我們鋼琴演奏者多做一些放松練習。以下幾點練習辦法可以嘗試一下：首先，先要讓人體前傾，使倆個手臂自然放松下垂，左左右右來來回回的晃蕩。這時要暗示自己感覺手臂好像不屬于自己，隨著慣性兩個手臂同方向一起晃動，肩肘部分不要用力氣。還可以把身體向前傾斜，把兩個手臂向前伸平，倆個手肘部向外側(cè)打開，接著把兩個手的手指向內(nèi)相對并攏，然后迅速的把整只胳膊墜落下去，讓倆肩達到完全放松的狀態(tài)。也可以在鋼琴前面將身體坐正，抬高手臂彎曲手肘，肩、大臂、小臂、都不要用力氣，手臂下落時用指尖輕輕接觸鋼琴鍵盤，用這個辦法可以用倆只手的各個手指分別進行練習。

鋼琴這個樂器音域非常的寬廣，氣勢非常的磅礴，而且富于豐富的色彩變化，感染力和表現(xiàn)力都特別的豐富。所以讓鋼琴和鋼琴音樂能夠單獨成為一個完整的音樂世界。世界上很多偉大的作曲家利用鋼琴創(chuàng)作了讓人們印象深刻的優(yōu)秀鋼琴作品。那些永世流傳的、堪稱人類音樂文明的不朽之作，不單單能夠帶給觀眾朋友們以美的洗禮，還能夠升華觀眾朋友們的境界，鼓舞和激勵人們?nèi)?chuàng)造、去進取、去拼搏。鋼琴自身就像是一所音樂學校，我們鋼琴演奏者通過它可以學習到構(gòu)成音樂的基本要素，懂得理解和表現(xiàn)音樂的一些規(guī)律，進而全面提高和完善自己的音樂素養(yǎng)和文化藝術(shù)修養(yǎng)。通過鋼琴進入到更為廣闊的音樂視野中去。希望鋼琴演奏者們勤加練習，為自己鐘愛的專業(yè)不懈努力。