陳晨 中視影視制作有限公司

眾所周知，現(xiàn)實(shí)生活題材電視劇具有豐富的審美內(nèi)涵，已經(jīng)成為時(shí)代生活的重要表現(xiàn)形式，對(duì)社會(huì)民眾的生活理想和審美價(jià)值產(chǎn)生了不可忽視的影響。通過(guò)將現(xiàn)實(shí)題材影視劇作為基礎(chǔ)，對(duì)其人物形象刻畫(huà)特點(diǎn)進(jìn)行分析，有助于明確人物塑造的審美價(jià)值，對(duì)社會(huì)民眾形成正確的三觀，具有科學(xué)的指導(dǎo)意義。據(jù)此可認(rèn)為，探索現(xiàn)實(shí)題材電視劇人物形象塑造中的審美意識(shí)，具有十足的必要性。

一、立足于整體層面對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)

在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，若想提升影視作品與現(xiàn)實(shí)生活的相符性，需要將更多的精力放在人物形象塑造上。不僅要確保人物形象的全面性，還需要賦予所塑造人物真實(shí)的情感，提升人物形象的感染力。隨著改革開(kāi)放的不斷進(jìn)行，在現(xiàn)實(shí)題材電視劇人物形象塑造的過(guò)程中，克服了僅僅對(duì)個(gè)人形象進(jìn)行塑造的弊端，將人物放在廣闊的社會(huì)空間中進(jìn)行塑造，不僅賦予了人物自我意識(shí)和敏銳思想，還賦予了人物形象以政治意義。20世紀(jì)后期，在現(xiàn)實(shí)題材電視劇中，模式化和理想化的人物形象塑造方法得到了改觀，重視對(duì)人物的精神品質(zhì)進(jìn)行挖掘，塑造出的任務(wù)極具審美色彩。在這部分影視作品中，主人公形象通常具有豐富的歷史積淀，其身上散發(fā)中濃郁的時(shí)代色彩。進(jìn)入21世紀(jì)，在現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，人物塑造方法呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，采用多種方法塑造出的人物形象體現(xiàn)出了感性與理性的交融，具有真實(shí)的欲望和思想，符合歷史文化學(xué)對(duì)“人”的定義，實(shí)現(xiàn)了對(duì)美學(xué)價(jià)值的彰顯[1]。

例如，在觀看《大江大河》的過(guò)程中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，主要人物并不具備以往的主角光環(huán)，在事業(yè)上也曾屢遭挫折，情感也不順利。出身不好的宋運(yùn)輝艱難考上大學(xué)后不曾懈怠，憑著對(duì)知識(shí)的渴求和一股執(zhí)拗的韌勁兒逐漸站穩(wěn)腳跟，個(gè)體創(chuàng)業(yè)的楊巡四處闖蕩累積經(jīng)驗(yàn)，最終獲得成功，這也是觀眾產(chǎn)生共鳴的審美基礎(chǔ)。

二、予以了群體性審美觀念充分的關(guān)注度

在塑造人物形象的過(guò)程中，審美觀念發(fā)揮著十分重要的作用，已經(jīng)成為衡量現(xiàn)代審美意識(shí)的標(biāo)桿。結(jié)合對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的分析可以發(fā)現(xiàn)，人物塑造中的審美意識(shí)經(jīng)歷了由個(gè)人審美向群體性審美觀念的轉(zhuǎn)化。在改革開(kāi)放以前，人物的審美始終局限于群體意識(shí)中，認(rèn)為人物創(chuàng)作具有必然性的認(rèn)識(shí)。這也使得人物形象塑造拘束于一定的框架之中，身上帶有強(qiáng)烈的政治編碼色彩。改革開(kāi)放以后，這種情況雖然呈現(xiàn)好轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，但本質(zhì)的審美觀念仍未得到根本性的改變，在創(chuàng)設(shè)人物形象的過(guò)程中，存在保守的特點(diǎn)，未能夠?qū)崿F(xiàn)與個(gè)體觀念的有機(jī)融合。近幾年，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在塑造人物形象的過(guò)程中，呈現(xiàn)出明顯的個(gè)體化意識(shí)，筆者通過(guò)探究發(fā)現(xiàn)，社會(huì)生活的滄桑巨變，是導(dǎo)致審美意識(shí)發(fā)生改變的主要原因，這也使得人物塑造均為“小寫(xiě)的人”。實(shí)際上，電視劇中的人物形象是現(xiàn)實(shí)生活的縮影，因此，為了凸顯人物創(chuàng)作的個(gè)性化，需要重點(diǎn)體現(xiàn)人物的塑造價(jià)值，強(qiáng)化與真實(shí)社會(huì)生活的聯(lián)系[2]。

例如，現(xiàn)實(shí)題材電視劇《大浦東》在題材選擇方面具有較強(qiáng)的典型性。對(duì)浦東大開(kāi)發(fā)的影視呈現(xiàn)，能夠讓觀眾從浦東這個(gè)典型樣本中重溫和回味改革開(kāi)放40年的滄桑巨變，符合群體性審美的要求。與此同時(shí)，《大浦東》實(shí)現(xiàn)了對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的反映，站在了時(shí)代潮流的前端，敏銳地捕捉了代表中華民族偉大復(fù)興最新成果，并將社會(huì)民眾作為見(jiàn)證人，有效引發(fā)了觀眾的情感共鳴，具有廣闊的群眾基礎(chǔ)。

三、重視打造符合時(shí)代特點(diǎn)的“新人”形象

斯托洛維奇指出，審美理想應(yīng)被作為審美經(jīng)驗(yàn)看待，但與審美經(jīng)驗(yàn)不同，審美理想具有較強(qiáng)的自覺(jué)性，是對(duì)生活中審美觀念的表達(dá)。在對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的人物進(jìn)行審視的過(guò)程中，人物身上所包含的美學(xué)追求實(shí)際上是鮮明時(shí)代特征的反映，這也使得近幾年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇已經(jīng)成為了謳歌社會(huì)主義的主要題材，然而，對(duì)社會(huì)主義“新人”進(jìn)行塑造，采用的是何種方法？筆者認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的“新人形象”應(yīng)實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)代召喚的充分迎合，塑造具備先進(jìn)文化素質(zhì)和實(shí)踐技能的人才，并注重在“新人”身上添上一些缺點(diǎn)，提升其人物性格的真實(shí)性，借助于所塑造人員的思想品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者思想的彰顯。

例如，2018年熱播的《大江大河》，創(chuàng)造了良好的收視口碑，幾乎已經(jīng)鎖定了今年“年度劇王”的位置?！洞蠼蠛印返膸孜恢餮荨鮿P飾演的宋運(yùn)輝徹底沒(méi)了明星味兒，楊爍也從以往“小包總”的油膩人設(shè)里走了出來(lái)，具有較強(qiáng)的男子氣概，童瑤飾演的宋運(yùn)萍則被不少觀眾視為“白月光”般的完美女性化身，不僅具備女性的獨(dú)立意識(shí)，也充分彰顯了社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)女性的審美觀。

四、結(jié)論

綜上所述，近幾年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的過(guò)程中，注重基于整體層面對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)，予以了群體性審美觀念充分的關(guān)注度，致力于打造符合時(shí)代特點(diǎn)的“新人”形象，實(shí)現(xiàn)了審美觀念和審美理想的創(chuàng)新，所創(chuàng)作出的人物既包含時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，又有骨有肉，給觀眾留下了深刻印象。