謝婧 中國傳媒大學(xué)

宮斗題材的劇早已為大眾所熟悉，自2012年的《后宮甄嬛傳》大火之后，每年都會有新作受到觀眾的歡迎。與以往不同的是，2018年大火的幾部宮斗題材劇作都是在網(wǎng)絡(luò)平臺首播的網(wǎng)劇，尤其是《延禧攻略》。《延禧攻略》憑借收視上的絕對優(yōu)勢順理成章地成為了2019 愛奇藝“尖叫之夜”的最大贏家，還成為了2018年全世界被Google 搜索次數(shù)最多的影視劇?？梢哉f，無論從陣容上還是質(zhì)量上來看，“大制作”影視劇都不再是上星衛(wèi)視的專屬，在創(chuàng)新上，2018年的宮斗題材網(wǎng)劇更是走在了前面，本文就將對今年宮斗題材網(wǎng)劇的創(chuàng)新與存在的誤區(qū)進(jìn)行分析。

一、宮斗題材網(wǎng)劇內(nèi)容的創(chuàng)新“三反”

無論是對什么題材的影視劇，觀眾在內(nèi)容上的審美標(biāo)準(zhǔn)都越來越高。面臨宮斗題材影視劇扎堆出現(xiàn)、同質(zhì)化嚴(yán)重的情況，該類題材的影視劇競爭更加激烈。本文分析了《延禧攻略》為了贏得年輕人的歡心，做到了以下三點(diǎn)的創(chuàng)新。

第一個(gè)就是反套路的劇情和人物設(shè)計(jì)，開篇第一集女主魏瓔珞就以伶牙俐齒、古靈精怪、為姐姐報(bào)仇的形象出現(xiàn)，用潘妃步步生蓮的典故化解了吉祥的危機(jī)，還無心栽柳柳成蔭地將烏雅小主“送出了”皇宮，打破了以往宮斗劇女主以“白蓮花”形象出場的思維定勢。這時(shí)候有些觀眾還可能覺得這只是女主光環(huán)帶的運(yùn)氣成分，那么緊接著在繡房魏瓔珞第二次為吉祥解圍的劇情則是穩(wěn)固了女主這個(gè)“心存善良，懂得自?！钡穆斆餍蜗?，這種快節(jié)奏的劇情設(shè)計(jì)不僅可以推動故事情節(jié)地發(fā)展以滿足年輕人要求短平快的收視習(xí)慣，也達(dá)到了及時(shí)解答觀眾對人物故事產(chǎn)生疑惑的效果，很大限度上減少了觀眾棄劇現(xiàn)象的發(fā)生。

第二個(gè)是反權(quán)威的思想表達(dá)?！堆屿ヂ浴酚狭嘶ヂ?lián)網(wǎng)年輕受眾尤其是女性受眾的收視心理，運(yùn)用了更解構(gòu)和戲謔式的語境滿足受眾反權(quán)威的心理需求。當(dāng)觀眾看到魏瓔珞可以不畏強(qiáng)權(quán)、只身一人地進(jìn)入皇宮為姐姐的死尋求真相及報(bào)仇的時(shí)候就已經(jīng)奠定了反權(quán)威的基調(diào)。當(dāng)看到魏瓔珞一次次地跟皇上頂撞、乃至將其氣到吐出淤血卻全身而退的橋段，更是滿足了部分觀眾挑戰(zhàn)權(quán)威乃至戰(zhàn)勝權(quán)威的潛意識幻想。這時(shí)候觀眾已然不再關(guān)心這個(gè)劇情到底是否符合歷史事實(shí)，甚至不再關(guān)心魏瓔珞這種治病的方法是否合乎邏輯，這種單純地讓人覺得很夸張但是又很痛快的觀劇體驗(yàn)本身就帶上了后現(xiàn)代的色彩，它消解了歷史上真實(shí)存在過的權(quán)貴體系，其中反叛意識的表達(dá)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劇情的設(shè)置，反而更像是女權(quán)主義意識對社會不公現(xiàn)象的控訴與諷刺。

接著以上兩點(diǎn)繼續(xù)說，第三個(gè)創(chuàng)新就是反現(xiàn)實(shí)的情景演繹。觀眾看到斗智斗勇的魏瓔珞會將其想象成是在外努力拼搏的自己。巧的是，觀眾將自己的價(jià)值觀映射到魏瓔珞身上時(shí)又會發(fā)現(xiàn)有很多共同之處，大家之所以會喜歡魏瓔珞只是因?yàn)樗砩蠐碛忻恳粋€(gè)人都會喜歡的成分，就好像每一個(gè)看到魏瓔珞的人都會上當(dāng)受騙，騙自己就是當(dāng)代魏瓔珞，從而實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。

殘酷的后宮好比現(xiàn)代女性的職場，宮斗的殘酷性就猶如現(xiàn)實(shí)職場的激烈競爭，后宮的權(quán)貴體系變形為職場職級體系，于是整部《延禧攻略》就好像成了都市職場的“變形記”?？墒怯行┈F(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇可能會考慮到敏感性問題，像《歡樂頌》和《我的前半生》這種涉及到女性職場問題的影視劇在刻畫人物形象時(shí)會更傾向于站在上帝視角，但是《延禧攻略》卻將女主第一視角的小情緒和小心機(jī)展現(xiàn)地淋漓盡致，同時(shí)女主又做了很多現(xiàn)實(shí)中觀眾們沒有勇氣去做的事情?？梢哉f，古裝題材本就具有更大的天然劇情表現(xiàn)空間，加之鏡像效應(yīng)和巴納姆效應(yīng)的共同作用，觀眾在心理上便會得到極大的滿足，也更容易獲得十分沉醉的觀劇體驗(yàn)。

二、宮斗題材網(wǎng)劇的制作水準(zhǔn)有所突破

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺資金的壯大，網(wǎng)劇在制作上也實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。以《延禧攻略》為例，該劇在妝容、服飾、道具乃至布景等等各方面實(shí)現(xiàn)了更加細(xì)節(jié)的歷史還原。在人物造型服飾上，后妃們的服裝面料有很多是由蘇州光福吳羅織造大師李海龍來制作的，后宮嬪妃們禮服、吉服、常服、便服的款式也都是經(jīng)過造型師宋曉濤等人查閱各種資料之后才進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鼐駬竦?，大多都能找到具體的歷史依據(jù)，比如選秀日富察皇后穿的吉服就是以“緙絲石青地八團(tuán)龍棉褂”為原型的。

在配飾上，劇中富察皇后和高貴妃的團(tuán)扇則是分別模仿了故宮博物院中的“黃色紗貼綾絹桃樹雙鶴圖染雕骨柄團(tuán)扇”和清代藏品“紅色緙絲海屋添籌圖烏木雕花柄團(tuán)扇。劇中“一耳三鉗”的典故也是有出處的，“三鉗”是滿族旗人女子地位高于漢族婦女的象征之一，帶有政治色彩，乾隆帝甚至還曾經(jīng)傳下不允許滿族女子只扎一個(gè)耳洞的圣諭。

除此以外，《延禧攻略》的制作突破也體現(xiàn)在拍攝、后期、配音等各個(gè)環(huán)節(jié)。該劇畫面上講究美學(xué)比例，并不比電視劇作品《瑯琊榜》在制作上的水準(zhǔn)差。色調(diào)上則是采用了與以往于正編劇作品不同的古風(fēng)水墨色，都是明清時(shí)期國畫中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色，也有網(wǎng)友稱之為“延禧莫蘭迪色”，這種雅致冷淡的古典色與整部劇的傳統(tǒng)華貴的清宮氣質(zhì)配合的恰到好處，后宮嬪妃們就好像從古畫中走出來的一樣。女主魏瓔珞的配音則是曾給《瑯琊榜》里霓凰郡主配音的邱秋老師?？梢哉f《延禧攻略》在制作上的各個(gè)環(huán)節(jié)都下了功夫。

三、宮斗題材網(wǎng)劇的誤區(qū)

雖然《延禧攻略》在市場上的成績十分理想，但是站在創(chuàng)作者和學(xué)者的角度，我們自然不能滿足于此。我們不得不對宮斗題材網(wǎng)劇所存在的誤區(qū)進(jìn)行分析，并對其給予更高的要求。

網(wǎng)絡(luò)宮斗劇還存在價(jià)值觀上的誤導(dǎo)問題。在情感價(jià)值觀的層面，宮斗劇本身所架構(gòu)的歷史背景就決定了在封建等級制度下男女兩性在情感上的不平等，后宮嬪妃爭寵一事不可避免地在一定程度上對女性進(jìn)行物化，盡管觀眾心里清楚今時(shí)不同往日，但是還是會潛移默化地影響女性跟異性交往、吸引異性的方式。《延禧攻略》最后一集中，面對輝發(fā)那拉氏皇后“你到底用了什么樣的手段，讓皇上那么愛你？”的疑惑，魏瓔珞回答說：“您一往情深，可為什么要告訴他呢？先說出口的人，就已經(jīng)輸了。”這種絕對化的回答其實(shí)就是對女性在愛情里一定要處于被動狀態(tài)的一種默認(rèn)，也呼應(yīng)了女主之前說的“我付出三分，得讓他見五分。我付出五分，得讓他還十分。”這種言論的功利心態(tài)，更是將情感進(jìn)行量化的一種思維方式。

這種功利心不只體現(xiàn)在劇情的情感發(fā)展里，其實(shí)從女主一開始出場的復(fù)仇目的就已經(jīng)很明顯了。魏瓔珞戰(zhàn)神附體般地一路逆襲，金錢和權(quán)力則是她地位上升的象征，這期間她其實(shí)做了很多損人利己的事情，但是由于觀眾沉浸在女主的第一視角中，反而被蒙蔽了理性的雙眼，在觀劇中得到了一種“暴富”的快感，點(diǎn)燃了追劇的熱情。

正因如此，我們有理由認(rèn)為，這種后現(xiàn)代式解構(gòu)的表達(dá)方式其實(shí)并不能普遍適用于大眾，存在一部分觀眾由于自身理解不夠深入而只是沉迷于這種觀劇的快感中，潛意識被表面上的功名利祿所吸引，從而衍生拜金主義的情緒。也有一部分觀眾會只看到魏瓔珞表面裝傻充愣蒙混過關(guān)的心機(jī)，而產(chǎn)生一種投機(jī)取巧的僥幸心理，這便使作為歷史題材范疇下的宮斗劇失去了歷史正義性。

除此之外，宮斗題材網(wǎng)劇還存在著由于歷史宮廷題材限制而天然導(dǎo)致的劇情結(jié)構(gòu)問題?！皩m斗”兩個(gè)字的定義就使得該類題材的影視劇本格局本身就受到了限制，朝廷之上、后宮圍墻里的故事與朝野之外的奇人異事以及征戰(zhàn)沙場的歷史事跡有了一定的隔閡，以《延禧攻略》為例，富察傅恒作為將軍的形象被塑造得也十分有限，因?yàn)樽鳛榕鞯奈涵嬬笫冀K就沒有踏出過宮門，一個(gè)宏大的歷史王朝乃至一個(gè)時(shí)代的發(fā)展只能縮小到宮墻之中，這也是相較于《甄嬛傳》而言，《延禧攻略》在結(jié)構(gòu)上的一些不足。

四、結(jié)語

《延禧攻略》能得到觀眾的喜愛必然是有其優(yōu)秀可取之處，該劇在內(nèi)容上的創(chuàng)新和在制作上的高水準(zhǔn)需要我們繼續(xù)堅(jiān)持。但是我們既要看到其突破，也要看到其局限性，相比較于歷史正劇，宮斗類題材網(wǎng)劇還有很長的一段路要走。