武峻 薛立磊 陳關(guān)昶 河北傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)院

目前，我國的動(dòng)畫創(chuàng)作聲音設(shè)計(jì)還沒有得到應(yīng)有的重視。有些創(chuàng)作者毫無創(chuàng)作構(gòu)思地在后期制作中堆加人物配音、音響效果音、環(huán)境聲和音樂，這很大程度上限制動(dòng)畫“聽”的層面上的藝術(shù)表達(dá)。由此可見，聲音設(shè)計(jì)和聲音呈現(xiàn)仍具備很大市場，這就要求聲音工作者不能是簡單剪輯師，而應(yīng)該是聲音設(shè)計(jì)師。

一、聲音設(shè)計(jì)的概念

(一)聲音設(shè)計(jì)的影響因素

從技術(shù)與設(shè)備方面來看，新的聲音系統(tǒng)為動(dòng)畫的聲音設(shè)計(jì)提供了充足的創(chuàng)作空間。聲音設(shè)備的發(fā)展經(jīng)歷了不同的歷史時(shí)期，早期的音響設(shè)備聲音效果較差，現(xiàn)在的聲音設(shè)備則是大動(dòng)態(tài)、寬頻段的高保真效果，能夠?yàn)槁曇舻乃囆g(shù)創(chuàng)作提供硬件支撐。

從工作流程方面來看，動(dòng)畫的聲音剪輯師需要對(duì)聲音創(chuàng)作的構(gòu)思有較深的理解，需要從技術(shù)上實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的理解，才能夠與其它部門達(dá)成高效合作，完成動(dòng)畫制作。聲音和畫面作為視聽作品表達(dá)創(chuàng)作意圖的兩種基本途徑，不能分割開進(jìn)行創(chuàng)作，應(yīng)該將兩者進(jìn)行基于創(chuàng)作意圖的精密構(gòu)思，相輔相成，從表達(dá)創(chuàng)作意圖這方面來看，兩者的思路應(yīng)該是統(tǒng)一的，只是分工不同。

(二)聲音設(shè)計(jì)的內(nèi)容

首先聲音設(shè)計(jì)是指對(duì)聲音創(chuàng)作的整個(gè)過程從前期到后期、從技術(shù)到藝術(shù)等方方面面負(fù)責(zé)的聲音指導(dǎo)。在劇本創(chuàng)作和動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作階段，聲音指導(dǎo)就和動(dòng)畫導(dǎo)演一起探討聲音創(chuàng)作的構(gòu)思，探索聲音在動(dòng)畫中運(yùn)用的各種可能性，在表達(dá)作品主題、設(shè)計(jì)敘事方面，將聲音元素靈活地運(yùn)用在整部作品中，提高動(dòng)畫作品聲音層面的藝術(shù)水準(zhǔn)，聲音指導(dǎo)在整個(gè)作品創(chuàng)作中的職能類似于攝影指導(dǎo)。

其次聲音設(shè)計(jì)需要擁有負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)統(tǒng)籌聲音剪輯中的對(duì)白剪輯、音響環(huán)境聲剪輯、特效音以及音樂剪輯，負(fù)責(zé)組織管理聲音剪輯的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的能力。同時(shí)，同一場景內(nèi)的不同聲音設(shè)計(jì)版本和場景與場景之間聲音的過渡和銜接，都是聲音設(shè)計(jì)的內(nèi)容。聲音設(shè)計(jì)更多強(qiáng)調(diào)是其藝術(shù)性的一面。

最后聲音設(shè)計(jì)是制作特殊聲音效果。該內(nèi)容由聲音剪輯總監(jiān)進(jìn)行協(xié)調(diào)，負(fù)責(zé)制作各種類型的特效音，如科幻片中的戰(zhàn)艦飛行聲、機(jī)器引擎聲、激光槍聲、恐怖片中的低頻環(huán)境聲、怪獸的吼叫聲、魔法效果聲等等。這些聲音的制作需要相當(dāng)強(qiáng)的專業(yè)性，特效音的制作包括前期物理層面的聲音錄制與后期軟件層面對(duì)聲音的調(diào)試加工。

動(dòng)畫聲音創(chuàng)作本身就是聲音設(shè)計(jì)工作。任何一個(gè)畫面中的聲音，都不是獨(dú)立存在的，都是構(gòu)成整體動(dòng)畫聲音的一部分，是設(shè)計(jì)和制作的結(jié)果。

二、聲音設(shè)計(jì)的方法

(一)聲音設(shè)計(jì)的元素

聲音設(shè)計(jì)的元素包括人聲配音、音響效果聲、環(huán)境音、音樂以及特殊效果聲等內(nèi)容。每個(gè)聲音元素以及聲音元素不同的組合方式都有獨(dú)特的表達(dá)效果，如將人聲配音與環(huán)境音組合在一起就可以營造內(nèi)容的真實(shí)感使其表現(xiàn)力變強(qiáng)。

(二)寫實(shí)主義聲音設(shè)計(jì)

豐富的視聽細(xì)節(jié)能夠賦予影視作品相當(dāng)?shù)镊攘Γo予觀眾真實(shí)感和代入感。在火車的場景就要有火車的音效，地下的場景就要有地下的音效，揮動(dòng)手臂要有風(fēng)聲和衣袖摩擦聲。每個(gè)真實(shí)可信的聲音都是刺激觀眾聽覺進(jìn)而刺激觀眾感情的按鈕，讓觀眾感受影視作品聲音語言的魅力，將觀眾帶入故事，沉浸入故事。

(三)表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)

在不同的創(chuàng)作場景下，創(chuàng)作者分別選取不同情緒的音樂進(jìn)行情緒渲染，這同時(shí)也使音效的真實(shí)感有很大的變化。并且在不同的場景中，創(chuàng)作者選擇的音樂的情緒也可以由多種情緒元素組合而成的，而音效的選擇是效果相對(duì)寫實(shí)的音效，能夠相對(duì)真實(shí)地渲染出情感的細(xì)節(jié)變化，使創(chuàng)作主體的情感統(tǒng)一富有變化。

三、聲音設(shè)計(jì)的作用

(一)話語留白激發(fā)想象

故事有情節(jié)發(fā)展的快慢節(jié)奏，人物有心理變化的松弛節(jié)奏，而配音與音效也需要與敘事的整體風(fēng)格相統(tǒng)一。觀眾對(duì)不完整的信息會(huì)產(chǎn)生想象，對(duì)聲音信息進(jìn)行巧妙的處理能夠使觀眾自行補(bǔ)充信息，觀眾自己的想象對(duì)他本身也具有較強(qiáng)的情感刺激作用，這也是一種巧妙的敘事手法。

(二)營造氛圍引人入勝

動(dòng)畫作品的基礎(chǔ)是故事，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，每個(gè)故事中的場景都有一種或者多種情感表達(dá)的訴求，而這種訴求在作品中就需要運(yùn)用畫面語言和聲音音效的語言來表達(dá)出來。如同人物有情緒一樣，場景也有情緒，場景的情緒就是氛圍。氛圍對(duì)把握觀眾情感起著重要作用。氛圍也可以使聲音設(shè)計(jì)能夠在表現(xiàn)人物外在形象的同時(shí)把握住人物的生存狀態(tài)，也能夠從情緒著手將觀眾帶入到故事的場景中。

對(duì)于國內(nèi)的動(dòng)畫聲音創(chuàng)作而言，“聲音設(shè)計(jì)”這一概念給我們帶來的啟示是單純地將人聲、音效、音樂進(jìn)行羅列堆砌并不能完成作品在“聽”這一層面上的藝術(shù)表達(dá)。將聲音與作品的主題、敘事、畫面有機(jī)地結(jié)合在一起，進(jìn)行多個(gè)層面的整體構(gòu)思，作品才能更好體現(xiàn)聲音的表現(xiàn)力和感染力，使動(dòng)畫作品更加富有藝術(shù)魅力。

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[6]動(dòng)畫片《鎮(zhèn)魂街》盧恒宇和李姝潔工作室.

[7]動(dòng)畫片《狐妖小紅娘》上海繪界文化傳播有限公司.