何勇 六盤水廣播電視臺(tái)

深度報(bào)道這種報(bào)導(dǎo)方式旨在系統(tǒng)的反應(yīng)社會(huì)問題和重大新聞事件，通過深入挖掘事件的因果關(guān)系以揭示其實(shí)質(zhì)和意義，探究其發(fā)展方向。這種報(bào)導(dǎo)方式突破了傳統(tǒng)的新聞報(bào)導(dǎo)方式，打破了一人一地一事的報(bào)導(dǎo)模式。一面分析事物內(nèi)部以小見大，一面關(guān)注事物宏觀背景，這種方式回答了觀眾們?cè)趯こｋ娨曅侣勚械貌坏交卮鸬膯栴}，例如新聞背后的故事和它給人們帶來的反思，以及對(duì)該新聞的深度和廣度的思考。因此做好新形勢(shì)下的電視新聞深度報(bào)導(dǎo)刻不容緩。

一、什么是電視新聞深度報(bào)導(dǎo)

在20世紀(jì)40年代，報(bào)紙為在與電子傳媒的競(jìng)技中取得優(yōu)勢(shì)，提出了深度報(bào)導(dǎo)的概念。在西方新聞界，深度報(bào)道的范疇基本包括了所有解釋性調(diào)查性的報(bào)道體裁，例如我們生活中隨處可見的各類新聞透視，焦點(diǎn)新聞等。所謂深度報(bào)導(dǎo)是從歷史淵源、因果關(guān)系、影響作用、矛盾演變、發(fā)展趨勢(shì)這五方面運(yùn)用解釋分析預(yù)測(cè)方法報(bào)導(dǎo)新聞。這種報(bào)導(dǎo)不是新聞文體的一種，而是一種追求深刻性、立體思維方式的理念。同時(shí)從事電視新聞深度報(bào)導(dǎo)的記者也經(jīng)歷著一種改變和成長(zhǎng)，從調(diào)查走向研究，從調(diào)查型記者走向研究型記者，從知性走向理性。同時(shí)電視新聞深度報(bào)導(dǎo)是一種處于新聞評(píng)論和通訊之間的新聞形式，這就對(duì)從事電視新聞深度報(bào)導(dǎo)的工作者有跟高的要求，復(fù)合型人才和創(chuàng)新性人才能更好地勝任電視新聞深度報(bào)導(dǎo)的工作。

二、電視新聞深度報(bào)導(dǎo)的現(xiàn)狀

相較于西方，我國(guó)的電視新聞深度報(bào)導(dǎo)起步略晚，所以存在著很多問題，嚴(yán)重影響了我國(guó)電視新聞深度報(bào)導(dǎo)的健康、快速發(fā)展。其中主要存在以下三大問題。

(一)忽視評(píng)論

在現(xiàn)有的電視新聞深度報(bào)道中，往往只有敘述而沒有評(píng)論，忽視了觀眾與新聞工作者之間的交流，只是單純的注重?cái)⑹?，還有部分新聞工作者在報(bào)導(dǎo)新聞時(shí)，為了吸引觀眾，采用了夸張的表現(xiàn)手法，沒有深刻的思考事件，只注重外表而忽視其內(nèi)在。為了應(yīng)對(duì)這種問題我們可以在新聞報(bào)道時(shí)，加入彈幕這一新型的互動(dòng)模式，來達(dá)到觀眾和新聞工作者更好的交流，但是如何正確的監(jiān)管彈幕又是一個(gè)不可忽視的問題。

(二)缺乏深度

一些媒體為了追求收視率，以明星花邊新聞為買點(diǎn)，或是用一些十分夸張的標(biāo)題吸引眼球，更有甚者一味追求故事性，大肆渲染添加與新聞本身沒有太大關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，可以增加敘述，前期不斷埋入伏筆，但在報(bào)導(dǎo)后期虎頭蛇尾，令人大失所望，這種報(bào)導(dǎo)方式雖然包含內(nèi)容較多，但缺乏深入思考，缺少理性的分析。

(三)缺少創(chuàng)新

在電視新聞深度報(bào)導(dǎo)這一方面，我國(guó)的中央電視臺(tái)為我們做了一個(gè)很好的榜樣，例如《焦點(diǎn)訪談》、《新聞夜航》、《新聞?wù){(diào)查》等數(shù)種節(jié)目都深受觀眾喜愛，也成了其他媒體平臺(tái)爭(zhēng)相效仿的榜樣，但是由于每個(gè)平臺(tái)的信息量并不對(duì)等，這就導(dǎo)致一些媒體僅僅只是將報(bào)紙上的新聞拼湊在一起，缺乏創(chuàng)新，但又安于現(xiàn)狀，導(dǎo)致其發(fā)展越發(fā)停滯不前[1]。

三、如何把握電視新聞深度報(bào)道的時(shí)效性和深度

電視的一些特性對(duì)深度報(bào)導(dǎo)的時(shí)效性和深度都有一定程度的制約[2]。所以探究如何處理這些問題就顯得尤為重要，具體有以下幾點(diǎn)。

第一，成功地選擇現(xiàn)場(chǎng)感和新聞角度，當(dāng)一個(gè)高品質(zhì)的新聞被發(fā)現(xiàn)時(shí)，我們第一時(shí)間會(huì)想到的就是去現(xiàn)場(chǎng)，但是到了現(xiàn)場(chǎng)之后，主持人和攝像師的配合，取景角度等問題都需要深思熟慮，拍攝的視頻能否表達(dá)出事物的本質(zhì)？主持人的講述是否貼合事物的事實(shí)？這一系列的問題都需要討論并思考，而為了達(dá)到一定的觀賞性，視頻的后期制作也是必須的，這樣就必然會(huì)影響到新聞的時(shí)效性，但是卻會(huì)加強(qiáng)新聞的深度和觀賞性，如何科學(xué)地取舍，這就要因地制宜，根據(jù)不同的事件提出不同的解決方案，這樣才能發(fā)揮出電視新聞的優(yōu)勢(shì)。

第二，抽象和現(xiàn)實(shí)的矛盾，對(duì)于電視新聞來說，抽象性的思維無疑是十分重要的，在連貫的抽象性思維的支持下，電視新聞的錄制工作才能顯得井然有序。但是現(xiàn)實(shí)的發(fā)展并不一定如此又邏輯性，例如當(dāng)我們想做一個(gè)熱點(diǎn)新聞的后續(xù)跟進(jìn)時(shí)，我們采訪人員和取材地點(diǎn)的不同可能會(huì)導(dǎo)致我們材料的混亂和脫節(jié)，這個(gè)時(shí)候，我們就要在邏輯連貫性和新聞?wù)鎸?shí)性之間做出抉擇，如果想兩者兼顧，很可能出現(xiàn)“貨不對(duì)板”的尷尬情況，導(dǎo)致報(bào)導(dǎo)質(zhì)量的嚴(yán)重下滑。

四、結(jié)束語

綜上所述，在新時(shí)代的電視新聞報(bào)導(dǎo)中，我們做的并不夠好，但這也同時(shí)意味著我們的發(fā)展空間還十分的大，但是我們?cè)诎l(fā)展的同時(shí)也要注重自身資本的積累，不要貪圖一時(shí)之快，通過量變引起質(zhì)變，讓電視新聞深度報(bào)導(dǎo)成為常態(tài)化，而不是刻意為之。

[1]王漢卿.新形勢(shì)下電視新聞深度報(bào)道探析[J].西部廣播電視，2016(7)：29-29.

[2]郭亮.探析新形勢(shì)下電視新聞深度報(bào)道[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7(16)：136-136.